非性格偉大，決無偉大人物，也無偉大的藝術家。一代繪畫大師劉海粟將他的反叛精神，創新精神帶入中國美術界，推進了中國美術的發展，面對威脅，他不畏強權，堅守追求藝術之美的本心，是他讓西方技術走進來，讓中國藝術走出去，以一己之力為中國美術添上濃墨重彩的一筆。

幼年啟蒙

劉海粟於1896年出生於江蘇常州，他最為矚目的兩個頭銜是現代傑出畫家、美術教育家。劉海粟在家中排行第九，父親曾經參加太平軍謀反，但是以失敗告終，之後便棄政從商。母親洪淑宜是清乾嘉學者詩人洪亮吉的孫女，自然是學識淵博、知書達理，劉海粟在母親的教育下，對中國傳統文化有了一定的瞭解，也為他晚年研究與創作中國繪畫打下堅實基礎。

在劉海粟的成長過程中，除了母親以外，影響最大的就是他的姑父屠寄。屠寄是近代知名學者，在劉海粟小的時候經常給他講歷史和文學故事，

長到十歲，劉海粟便到父親好友譚廉的書院——繩正書院讀書，在那裡劉海粟習得許多新內容，令視野開闊不少。三年後，又在譚廉的引薦下，劉海粟又轉到周湘的佈景畫傳習所學習繪畫，由此劉海粟開始接觸西洋畫。

不久後，劉海粟回到常州，年僅十四歲的他著手創辦了圖畫專修館，許是當年最年輕的藝術繪畫教員，由此看來劉海粟大膽反叛的精神是從小就印在骨子裡的。大家都還當他是個毛頭小子吧，專修館的修建反響平平，只有幾個親戚家的孩子來學習，當時他也是一邊臨畫學習，一邊帶著大家寫生，邊學邊教。

又過了兩年，劉海粟更為大膽，帶著父親給的2000銀元到上海與好友一同創辦了上海圖畫美術院，由他擔任校長，當時的劉海粟年僅十六歲。辦校伊始，劉海粟就擬定了宣言，對於西方藝術要融會貫通，取其精華，去其糟粕；

無論環境如何變化，藝術之路多麼艱難，

起初美術院的規模並不大，首批招收的學生僅有12人，但是這些學生日後許多都成了美術界不可或缺的大師，是中國美術史中不容忽視的人物。後來在劉海粟和好友的帶領下，

“藝術叛徒”

在劉海粟開辦美術院的這段時間裡，他的反叛精神，由個人提升至社會層面。首先是，他打破了男女分校的傳統，美術院最開始是男校，但是後來有不少具有繪畫天賦的女學員想要加入，劉海粟也一併收入了。中國美術史上不少女性大家，最初是在上海圖畫美術學院學習繪畫，如同傳奇女藝術家潘玉良，受益於劉海粟不拘一格的人才政策，得以接觸並與藝術相伴一生。

再者就是轟動社會各界的“模特風波”。1915年，劉海粟開始在寫生教學課上，引進西方的人體模特寫生，一番折騰，才請到一名願意全裸的15歲青少年，隔年才請到處在壯年的全裸模特，隨著應徵做全裸模特的隊伍越來越壯大，到了1920年美術院迎來了第一名女性模特，也是中國歷史上第一位女性裸模。

但是這一舉動無疑是衝擊傳統思想的，不為人所接受的。在美術院1917年的成績展覽會上，展出的人體素描引起軒然大波，城東女校校長當場破口大罵，稱劉海粟是藝術之叛徒，教育界之蟊賊。劉海粟對這藝術叛徒的罵名不以為然，轉念一想，多少繪畫新派大師剛出世時是被認可的，一如莫奈早期被嘲諷為印象派，馬蒂斯最開始被貶為野獸派，想到這裡劉海粟也就釋然了。

後來城東女校校長甚至撰文《喪心病狂崇拜生殖之展覽》登報，又上報教育廳，懇請有關部門行令禁止這一行為。於1925年，江蘇省教育廳通過禁止模特的議案，連五省聯軍的統帥孫傳芳也勸劉海粟放棄人體模特素描的課程，

與徐悲鴻

或許是大師之間容易互不對付，劉海粟與徐悲鴻的恩怨糾葛竟長達幾十年之久。事出起因是關於師生名分的認定，在劉海粟成立美術院之初，徐悲鴻曾經短暫的入院學習，可能是因為學院剛剛成立，師資力量不足，徐悲鴻覺得學不到東西便離開了。

後來劉海粟在《新時代》刊登一篇文章聲稱，國內包括徐悲鴻在內的名畫家都是他的學生，徐悲鴻覺得不可思議，明明沒教到什麼，卻還厚顏無恥的自稱老師。因此他立馬撰文回擊，稱劉海粟創辦的上海圖畫美術院是野雞學院，學不到東西。

就此兩人結下樑子，往後的幾十年裡，兩人明爭暗鬥糾纏不休，徐悲鴻先是把劉海粟排除文藝工作者大會之外，後又給文化部寫信狀告劉海粟，稱其是賣國的漢奸，為了佐證劉海粟的漢奸罪名，還列舉了劉海粟的四大罪狀，聲稱劉海粟與日本軍方來往密切，又說他的繪畫並非原創，而且所創辦的美術學院有斂財之嫌，以及生活作風不檢點，整日只知玩樂。徐悲鴻與劉海粟就這麼鬥了一世，可真謂是“樂此不疲”。

這位融匯了中西美術的藝術大家儼然成為了不少畫家心中的偶像，他一生以飽滿的熱情、旺盛的創造力積極、自覺地進行自己藝術的躍進，憑一己之力影響了中國美術史的走向，

閱讀更多 墨瓏甲 的文章

關鍵字: 文學 藝術