王維、孟浩然，作為唐代山水田園詩代表，其自由恬淡的隱逸之風，冠絕盛唐。但細品之，其味亦各有不同。
“詩聖”杜甫對二者的詩，都有精到的評價。
評王維詩：“最傳秀句寰區滿，未絕風流相國能。”一個“秀”字，點出了王詩隱秀之氣。
評孟浩然詩：“復憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳。”一個“清”字，道出了孟詩獨有的清逸之風。
從王維的詩中，隨處可見對自然美景光影、聲色的細膩展現，對內心無我世界的深切關照；從孟浩然的詩中，則充滿對自然的親近歡喜，內心真我的豁達、恬然。
1. 筆法之別：王詩精工秀麗，孟詩清淡疏朗
王維精通音律，更在中國畫中首開潑墨畫法，因此，他的詩中，對色彩，光影，聲音，韻律的體察和把控都非常細膩與精到，詩中有畫，畫中有詩，再輔以妙音，滿是靈秀之氣。
《山居秋暝》:
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
全詩將空山新雨後的秋涼，松間明月的朗照，石上清泉的清音以及浣女歸來的喧笑聲，漁船穿過荷花的靈動，都和諧完美地融合在一起。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優美的抒情樂曲。
《山中》：
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠溼人衣。
這幅由小溪、白石、鮮豔的紅葉、山間小路、無邊的濃翠所組成的山中冬景，色澤斑斕鮮明，極富詩情畫意。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
白鷺翻飛，為渾然一色的水田增加了一道亮色；黃鸝啼囀，則給綠樹濃蔭增加了一種生機。而“漠漠”與“陰陰”，“白”與“黃”，“漠”與“白”，“陰”與“黃”，多重對比，色彩鮮明，動靜咸宜，有聲有色。
光彩在明暗之間交錯，動靜和諧，聲色在感官的愉悅中切換，帶來極豐富的美感。令人不禁想起杜甫的千古名句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”
而孟浩然的詩，則少用明豔、鮮麗的色彩。他更喜白描，以清淡之語入詩。尤喜用“清”、“澄”等字眼。他很善於用平淡的語言，表現自然景物在時間中的運動變化。尋常的景物，一經作者妙筆點染，便構成一幅幅清麗幽美的圖畫。
《宿業師山房期丁大不至》：
夕陽度西嶺，群壑倏已暝。
松月生夜涼，風泉滿清聽。
樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。
之子期宿來，孤琴候蘿徑。
這首詩從黃昏寫至深夜，夕陽、群山、松月、清泉、樵夫、歸鳥皆來入詩，一個個具體的意像真實地描繪出一幅時光流逝的畫卷。全詩沒有彩繪，沒有著力的渲染，而是用平淡的語言表現景色和人物的心境。非常清幽。
“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。”
這是他早年寫的兩句詩，令一時的詩友“嗟其清絕”，難以為繼，只好撂筆不寫了。
“荷風送香氣，竹露滴清響。”
寥寥兩筆，寫“荷”香以氣，寫竹露以“響”，而不及視覺形象，將夏夜給人的感受展現得真切自然。詩句表達的境界“一時嘆為清絕”（清沈德潛《唐詩別裁集》）
難怪白居易後來感嘆：“清風無人繼，日暮空襄陽。”
2. 關照之別：王詩人在畫外，孟詩人景共存
在王維的詩中，他往往用心拍下一幅幅精美的山水小品，人隱於景物之後，不出場。但婉轉的情思卻縈繞在詩裡詩外，令人回味不已。
《鳥鳴澗》:
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
在這首詩中，花開花落，月出鳥鳴，都是自然而然的天籟之理，與人無干。詩人只是將它們自然地展現出來。
難怪明人胡應麟曰：“讀之身世兩忘，萬粘俱寂。不謂聲律之中，有此妙詮。”評價極高。
而孟浩然的詩，往往即景而興，景隨情變。
《宿建德江》：
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
詩人從黃昏寫到月升，先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然後寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，情景交融，構成一個特殊的意境。
高棅《批點唐詩正聲》評曰：語少意遠，清思痛入骨髓。
張謙宜《繭齋詩談》又云：“低”字、“近”字，宋人所謂詩眼，卻無造作痕，此唐詩之妙也。
3. 意境之別：王詩幽深內斂，孟詩閒遠空闊
《過香積寺》：
不知香積寺，數里入雲峰。
古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪製毒龍。
此詩寫盡了山中古寺的幽深冷寂。尤其是“泉聲咽危石，日色冷青松。”兩句，寫聲寫色，逼真如畫，堪稱名句。
詩人以倒裝句，突出了入耳的泉聲和觸目的日色。“咽”字在這裡下得極為準確、生動：山泉在嶙峋的岩石間穿流，發出幽咽的聲響。而“日色冷青松”，則是巧用通感的手法，將視覺轉為觸覺，令人頓生寒意。再加之鐘聲悠揚，迴盪不盡。
所以清人趙殿成評這首詩說：“起句極超忽……‘泉聲‘二句，深山恆境，每每如此。下一‘咽’字，則幽靜之狀恍然，著一‘冷’字，則深僻之景若現，昔人所謂詩眼是矣。”
而孟浩然的詩，意境則更為悠然深遠。
《晚泊潯陽望香爐峰》：
掛席幾千裡，名山都未逢。
泊舟潯陽郭，始見香爐峰。
嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。
東林精舍近，日暮空聞鍾。
此詩也寫山寺，但意境卻大有不同。
一開始，詩人就揚帆“掛席”而來，對香爐峰充滿了嚮往。再借用東晉名僧釋慧遠的典故，表達了對超凡絕俗的滿腔嚮往。撫今追昔，他的思維是發散的，意境閒放而悠遠。
尤其是最末一句“日暮空聞鍾”，寫出了日暮時分，鐘聲悠然響起，從山上傳到江邊，餘音嫋嫋，不絕於耳的情致。
所以沈德潛讚歎道：“此天籟也，已近遠公精舍，而但聞鐘聲，寫‘望’字意，悠然神遠。”（《唐詩別裁集》卷一）
王士碌評此詩：“詩至此，色相俱空，正如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。”
4. 抒情之別：王詩委婉含蓄，孟詩率真直露
從大家熟知的《送元二使安西》中，即可看出王維詩委婉含蓄的特點。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
前兩句“柳”與“留”諧音，明寫春景，暗寓離別；“朝雨” 、“客舍”，又點出了送別的時間、地點和環境。最為人稱賞的是“勸君更進一杯酒”。一個“更”字，點出已飲酒了很長時間，終於到了不得不別的時候，依依惜別之情躍然紙上。仔細體味，這“一杯酒”裡，有離愁、有祝福、有牽掛，蘊含著詩人細密的心理活動和濃郁的別情。
而孟浩然的《過故人莊》，則是率真直露的典範。
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
從往訪到告別，詩人皆採用親切省淨的語言，如話家常的形式。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。語言樸實無華，意境清新雋永。
正應了沈德潛對孟詩的評語：“語淡而味終不薄”（《唐詩別裁》）。
黃白山評曰：
“全首俱以信口道出，筆尖幾不著點墨。淺之至而深，淡之至而濃，老之至而媚。火候至此，並烹煉之跡俱化矣。”（《唐詩摘鈔》）可謂精到！聞一多談到孟浩然詩的時候，也總結道：“真孟浩然不是將詩緊緊築在一聯或一句裡，而是將他沖淡了，平均分散在篇中，甚至淡到讓你疑心真正有詩沒有，淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩。”（《唐詩雜論》）
5.結語
王維與孟浩然詩歌特色的這些差異，有個性、經歷的原因，恐怕還有人性中普遍存在的傾向：貴遠賤近。王維身在官場，山林別業中的靜居獨處和清淨自由讓他心嚮往之。而孟浩然久居田園，則嚮往外面的世界，“無官一身輕”的他，也有更多時間遊山玩水，縱情於遙山遠水之間。這也是二人於“隱”、“逸”各有側重的原因。
所以，王維與孟浩然，以驚世的才情，隱者、逸士的心態和性情，為我們營造了或幽深靜謐，或閒放悠遠的詩歌意境，其隱秀、清逸之韻，令人讀之思之不盡，回味無窮。
參考文獻
沈德潛.《唐詩別裁》
聞一多.《唐詩雜論》
尚永亮.《詩映大唐春》
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