《長坂坡》是京劇傳統劇目，選自《三國演義》第41回"……趙子龍單騎救主"，故事敘述: 劉備自新野撤走，在長坂坡被曹操夤夜率兵追及，與所屬部隊及家眷失散;趙雲捨死忘生，單槍匹馬衝入曹營，屢涉險境，終於萬馬軍中救出簡雍、糜竺。
趙雲七次衝入重圍，方得百姓指引，得見糜夫人抱阿斗坐於坍牆枯井之旁啼哭。夫人身受數創，不能行走。趙雲叩見，極力請夫人上馬，欲保護而出。夫人深知大義，惟以阿斗為託，己則以願死報主，免累趙雲，趙雲再三安慰催行，力任無妨，夫人再三不可，亦促趙雲速行。繼見趙雲堅待不去，恐且遲延遇寇，乃跳身入井
劇中趙雲和糜夫人是個對戲，這段戲靠旦角的心情變化來把握節奏，她有戰亂中的害怕，看到趙雲時的驚喜，但是同時我們不能忘記她已經受傷以及她作為主母和大嫂的地位，因此，在欣喜自己與孩子得救之刻還得有劉備夫人的身份。她惦記劉備全家，更為阿斗可以得救而高興，最終決定投井自殺以保全孩子。如果把靡夫人的情緒層次演清楚，這出戏就能好看、出色。
這段戲裡糜夫人的第一句詞：
“牆外可是四將軍麼？”應該用哭唸的方式說出，因為她還在剛才逃跑中箭的緊張之中。
一句“趙雲在此”使糜夫人悲喜交集，她緊走幾步，表示出矮牆、瘸著腿、欲攙扶趙雲，念：“四將軍快、快請起。”
京劇老藝術家李玉茹
看五十年代《京劇叢刊》發表的《長坂坡》劇本，發現劇本中沒有“快、快”二字，老藝術家李玉茹認為不妥。因為她從小在學校學的這兩個斷開、用不同口氣念出的“快”字，極其形象地表明瞭糜夫人又悲又喜，同時尚未完全脫離害怕的心情。
此後，糜夫人有兩段重要的臺詞都與阿斗有關。一段是告訴趙雲，孩子終於有救了。旦角用沉重的、較緩慢的音調念：
可憐他父，半世漂零，只有這點骨血，望將軍（懇切地望著趙雲），保護此子，闖出重圍，使他父子相見，我縱死九泉也是無恨的了(哭)。
當聽到趙雲說：“主母不必悲痛，請上戰馬，待雲保護主母與小主人，殺出重圍，保定主母去見主公要緊。”糜夫人緊接第二段話白：
唉呀四將軍哪！千萬不要以我為念，速保此子去見他父，使他父子團聚，慢說他父感激於你，就是劉氏祖先也感你的大恩大德，況且，大將交鋒，豈可無馬!
這段臺詞的開頭必須用【叫頭】，否則念不出緊張的節奏來。青年演員要注意，《京劇叢刊》上沒有寫明用【叫頭】。唸到“使他父子團聚”時，應撤下來，到“況且大將交鋒……”再催上去，使這段唸白起伏有致，最後一句表達了糜夫人斬釘截鐵的堅強決心。這時趙雲勸糜夫人：“主母快請上馬，那曹兵前來豈不兩誤了！”糜夫人立刻接念：“將軍哪，（唱）自古將軍去出征，無有戰馬你怎能夠行?”
《京劇叢刊》給的唱詞是：“自古將軍無戰馬，怎能交鋒把陣臨？”這句唱詞不如我在上邊寫下的當年我們戲校用的貼切，也沒有我們的口語化。唱這兩句時，“無有戰馬”要唱得激昂，“怎能行”要唱得乾脆。
趙雲又著急地催促接唱：“千言萬語不肯聽，曹兵殺來怎樣行？”
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這時張遼、李典和夏侯惇追過場。趙雲【叫頭】：“唉呀主母哇，快些上馬，那曹兵他……殺來了！”
糜夫人【叫頭】：“唉呀四將軍哪！非是不與你同行，怎耐我身帶箭傷是寸步難行（這裡的“寸”字要念得長一些）。將軍若再遲延，曹兵到此，豈不兩誤矣！”接唱：“非是不欲逃性命，身帶箭傷我怎能夠行？……”這兩句唱得要很有激情，“身帶箭傷我怎能夠行”的唱腔如下：
這句唱往往可以唱下彩聲來。
兩句【散板】可以博得觀眾的鼓掌，不是靠唱腔的花哨，而是靠演員運用歌唱技巧把內心的感受唱出來。
這句以後還有一句唱：“嬌兒付與將軍抱定。”唱完，接【亂錘】，鑼經中，把阿斗交與趙雲，趙雲不接，二人向裡雙翻，再交趙雲阿斗，他還是不接。二人再度向外雙翻，到達舞臺中心，糜夫人決定拼死保子，就把阿斗放在地上。趙雲急切抱起阿斗，有三句唱，緊接與糜夫人的對話：
糜夫人：啊，將軍，那旁曹兵來了。
趙雲：在哪裡?
糜夫人：在那裡。
趙雲轉身，糜夫人跳井。
糜夫人登上椅子，表示跳上井沿，趙雲欲阻擋，急切中只抓住了外衣，糜夫人跳下井去自殺，為的是讓趙雲保護兒子沒有後顧之憂。這一段是楊小樓與王瑤卿先生為這出戏創造的又一個絕招。糜夫人登上椅子，實際只用了一隻腳，同時，以上描述的一切都發生得很快，演員必須認真練習，否則非出錯不可。
舞臺上沒有主演與配演，只為了把戲演得精，這就是京劇講究的“一棵菜”精神，而這種精神在《長坂坡》中必須充分體現，演員們互相陪襯，戲才好看，才精彩。
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