有人说，《春光灿烂猪八戒》是用了三十七集篇幅铺垫一个喜剧，最后一集呈现一个悲剧结局。
从笔者角度来说，悲情色彩始终渗透了整部电视剧，而最值得可怜的不是小龙女，而是作为神仙姐姐的嫦娥。
01意难平：“我这么美，为什么要住在广寒宫里”
嫦娥一个人呆在广寒宫里，只有一个玉兔相伴。她每天听着吴刚砍伐桂树的声音：“砍砍砍..”因为寂寞，她觉得很好听。
吴刚是个出场就在秀身材的猥琐男，在剧中，他伐树的目的如此赤裸裸：“第一天，你对我不动心，第十天，不动心...但最后，你一定会从了我。”
她之所以没有委身吴刚，是因为瞧不上；嫦娥对吴刚的上心，不过是期待冷清宫殿里的一份关注罢了。
当太白金星来为她送玉兔时，高贵温婉的神仙姐姐有了片刻的慌张，她赶紧找胭脂水粉、梳洗打扮，她很忐忑自己的容貌是否还能像曾经一样吸引人——虽然广寒宫门关着，她的心却从没关着，她想像曾经一样从男人身上得到赞赏和青睐。
彼时，天上出现两个太阳，玉帝希望嫦娥点醒已经转世托生成二牛的后羿，让他再次射日；所以，天仙下凡。开始，嫦娥的虚荣心得到了极大满足：凡间不论男女看她都看到痴傻；用她洗澡水和面做的饼大家抢着买。后来她发现，她征服不了所有男人——二牛根本不为所动。
吴刚开始诱惑她：你那么美，如果没有男人爱，又怎么样呢？
明明不爱吴刚，她却开始听信对方的蛊惑，慢慢让他靠近，接受他对自己的好，每天催眠自己：“像这样甜言蜜语把我捧上天的人才好呢，那个呆子有什么好。”
嫦娥的心态，像极了现实生活中的一类女性：
当她们对男人倾心相对而得不到回报的时候，她们试图退而求其次，在其他人身上寻回自我价值。伴侣是她们的底气和安全感，一旦离开一段关系，她们会很着急地投入下一段关系，以此来证明自己的魅力、抵御内心的孤独。
她们像嫦娥姐姐一样，缺乏单身力。
在现实婚姻中，许多女性一生只为了家庭和孩子，她们没有独立收入，不敢花钱，没有私人时间。与对伴侣的深深依赖相对应的，是她们身上深深的自卑——“我不知道我能干什么，我是什么样的人要靠伴侣来定义”。
嫦娥恰恰就是这样的例子，“当我没有他，我也就没有了意义。”
把自己的价值建立在别人肯定的基础上，这是嫦娥姐姐的一大悲剧。
02求不得：“我想要永恒的魅力，为什么无法实现”
飘然下凡的嫦娥在短短几日后发现，自己容颜不再了。满头白发让她惶恐。为了回到以前的样子，她让朱逢春用墨汁给自己染发；她哀求吴刚把她带回广寒宫。
殊不知被人抬得越高，摔下来就越疼。这时候吴刚露出了自己的本来面目，不仅自己讥讽嫦娥，还召唤一群人来看嫦娥的笑话。
这个高贵女人的自尊瞬间被撕得粉碎，她怕老、怕死。美丽是她唯一的信仰，当信仰崩塌，堪比万念俱灰。
那一头白发下苍凉的眉目，也像极了现实中的一些人：
他们的爱情是和颜值绑定在一起的，缺乏烟火琐事的支撑。他们可能是成年巨婴，也可能是
中年少女。他们拼命地通过整容、追赶潮流来证明自己很年轻，来掩盖自己内心的空虚。在这些人的世界里，除了维持现有的“优势”，他们很难再发展出其他特长，导致自己的信心只能由一个点来支撑。
如果你的自信只能靠一个优势来支撑，恰如鸡蛋放在同一个篮子里。在多米诺骨牌效应下，支点的裂痕，是整个人性长城的“破碎”。这是嫦娥的第二大悲剧。
03爱别离：“我的意中人，是个盖世英雄”
嫦娥第一次离开后羿的时候，她心中的男人是射日的英雄。
再次见面时，她惊呆了：眼前这个整日做饼的铁憨憨的黑汉，还是我爱慕的那个人吗？
出于任务，也出于私心，嫦娥想尽一切办法想要把二牛变成原来的后羿。
她逼二牛喝酒、要求他穿上和后羿一样的衣服。
她忘了，相隔千年，后羿托生的二牛变了，她其实也变了。
现实生活里，我们与伴侣在漫长婚姻中，总是用一成不变的形式相处，我们逐渐遗忘：当时间过去，我们阅历增加、对人和事物的看法渐渐发生变化。
我们与伴侣的互动不是“公式模板”，想要维系情感，靠得更近，需要我们彼此在情感关系中尊重对方的变化，在经营中展开情感“加减乘除”的计算。
嫦娥的最后一个悲剧，在于她始终活在过去，留在英雄美人的梦里不肯走。
她不愿见到美人色衰、英雄迟暮，也不愿意面对自己在广寒宫千年，毫无成长。
小龙女不悲情，虽然她的一颗真心曾经没被好好对待，但每一次，她都在主动的把握自己的选择。
嫦娥的悲剧在于，每每遭遇难过，不是自怨自艾，就是哀叹不公。
04照进现实
也许是徐峥陶虹夫妇大火的缘故，这部剧被重新拿出来解读。
它有很多bug，也有很多光环。
但至少送给我们一个活生生的例子：女人要怎么做才能避开成为嫦娥。
拥有单身力、为自己找多个自信支点、懂得审时度势。
我们不用飞天，我们能懂生活。
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