写在前面：
开学在即，却因为疫情被迫要成为主播担当。电影课怎么上？前几日我还在朋友圈感慨，人文类课程，重要的不是什么网络平台做到实时直播，或者按照原有的课程按部就班，而是如何引导学生从这次疫情之灾，了解现实，重返经典，阅读、思考、写作，共情生命，学会学习。
今天这篇推文整理的网课资源和电影史纪录片，来自名师、名导，有部分在我自己的课上也曾布置给学生们看。尤其是电影史资源，影像资料配合书本学习更为直观立体。
No.1
外国电影史
《电影史话》（2011）
导演：马克·卡曾斯
第1集 电影的诞生
第2集 好莱坞之梦
第3集 世界电影的黄金时代
第4集 有声的降临
第5集 战后电影
第6集 性与通俗剧
第7集 欧洲新浪潮
第8集 新导演 新形式
第9集 70年代的美国电影
第10集改变世界的电影
第11集 影城与亚洲主流院线的到来
第12集 反抗强权：胶片里的抗争
第13集 新界线：世界电影之亚非拉
第14集 新美国独立电影与数字革命
第15集 环顾当下 展望未来
《欧洲电影史》（1995）
导演：凯文·布朗洛、Dan Carter
第1集 一切开始的地方
第2集 艺术的应许之地
第3集 奔放的摄影机
第4集 光之乐
第5集 坐失良机
第6集 一个时代的终结
《电影史》（1989）
导演：让-吕克·戈达尔
※可配合阅读戈达尔的同名著作《电影史》
1A 所有的历史
1B 单独的历史
2A 单独的电影
2B 致命的美
3A 绝对的货币
3B 新浪潮
4A 控制宇宙
4B 我们中的符号
《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》
导演：马丁·斯科塞斯、Michael Henry Wilson
在近4个小时的时光里，马丁·斯科塞斯从一个导演的角度，向我们介绍了1960年代的美国电影，以及他所钟爱的影片和导演。
1、导演的两难境地
2、导演是讲故事者
3、导演是魔术师
4、导演像走私犯
5、导演应打破旧习
《百年日本映画》
导演：大岛渚
※可配合看日本电影学者四方田犬彦的《日本电影110年》
大岛渚导演比较主观的日本电影史，1小时片长也较短，难能可贵的是稀有的影像资料。对日本电影有兴趣的值得一看。
No.2
中国电影史
《中国电影史话》
主讲人：沈鲁（南昌大学 教授）
※可配合阅读沈鲁老师主编的《中国电影史话》
第1讲 电影进入中国
第2讲 早期上海电影的流光溢彩
第3讲 似水流年沪港台
第4讲 人民电影的新时代
第5讲 “第五代”导演的横空出世
第6讲 香港电影黄金期
第7讲 台湾新电影的追求与影响
第8讲 新世纪华语电影产业的崛起
《中国电影史——文化史》
主讲人：李道新
※可配合阅读李道新老师专著《中国电影文化史1905-2004》
第1讲 绪论
第2讲 中国电影的民族记忆与文化历程
第3讲 中国早期电影：美丽与魅力
第4讲 中国早期电影：丰富与复杂
第5讲 新中国电影的英雄叙事
第6讲 香港电影的离散经验与漂泊意识
第7讲 台湾电影的归根想象与家国观念
第8讲 中国电影：时空、身份与文化
第9讲 构建两岸电影共同体：基于产业集聚与文化认同的交互平台
《早期中国电影史》
主讲人：沈鲁
第1讲 戏影初现——早期中国电影的拓荒：从西洋到中国、影戏：从纪录到叙事、从误读到接纳
第2讲 群英荟萃——早期中国电影的导演：郑正秋的家庭伦理情节剧、左翼电影风云榜、费穆和他的《小城之春》
第3讲 逐鹿市场——早期中国电影的竞争：电影市场的初步繁荣、两次“三足鼎立”、 “孤岛”上海的电影梦、昆仑与文华
第4讲 创意迭出——早期中国电影的类型：武侠与神怪、民间与古典、都市与爱情
第5讲 星汉灿烂——早期中国电影的明星：殷明珠、严珊珊、王汉伦、蝴蝶、阮玲玉、上官云珠、王人美、金焰、石挥、赵丹、陈云裳、黎莉莉
第6讲 文源于道——早期中国电影的思想价值：历史价值、伦理价值、批判价值
第7讲 洋为中用——好莱坞对早期中国电影的影响管窥：好莱坞是早期中国电影市场的主流、好莱坞电影的艺术影响、好莱坞电影的产业影响
第8讲 筚路蓝缕——早期中国电影的人才培养：学校、剧团、传媒
第9讲 早期中国电影作品经典导览：《劳工之爱情》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《太太万岁》、《哀乐中年》、《小城之春》
《中国武侠电影》
主讲人：谢波
概论：作为类型电影之一的武侠电影
0.1 教学目的、方法、要求
0.2 类型电影的概念、武侠电影的精神内核、武侠电影的诞生与流变
第一章 新模式的建立与成熟：六、七十年代的武侠电影大师
1.1 胡金铨：儒者的武侠电影
1.2《侠女》：载入史册的剪辑方式
1.3 张彻、刘家良与香港武侠电影经典模式
第二章 变革与中止：李小龙及其电影风格
2.1 类型的悖论：香港武侠电影的危机
2.2 李小龙带来的变革及其电影风格
第三章 新的变革：成龙、徐克-李连杰、周星驰的武侠电影
3.1 成龙：搞笑与拟真的武打设计
3.2 黄飞鸿系列的新突破与多种类型的杂糅及巅峰1
3.3 黄飞鸿系列的新突破与多类型的杂糅及巅峰2
3.4 风格化的《刀》
3.5 武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》1
3.6 武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》2
3.7 武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》3
3.8 周星驰：喜剧与功夫1
3.9 周星驰：喜剧与功夫2
3.10 周星驰：喜剧与功夫3
3.11 周星驰：喜剧与功夫4
3.12 周星驰：喜剧与功夫5
第四章 当代武侠电影的艺术探索
4.1 王家卫：难逃孤独的武侠1
4.2 王家卫：难逃孤独的武侠2
4.3 王家卫：难逃孤独的武侠3
4.4 王家卫：难逃孤独的武侠4
4.5 徐浩峰：新武侠的艺术探索1
4.6 徐浩峰：新武侠的艺术探索2
4.7 徐浩峰：新武侠的艺术探索3
4.8 徐浩峰：新武侠的艺术探索4
4.9 徐浩峰：新武侠的艺术探索5
第五章 总论：武侠电影的集大成者——《精武英雄》
5.1 绚烂至极的武打设计
5.2 多向度的叙事：角色设计、结构与主题
5.3 总论：武侠类型的生成、类型创作模式、武侠的意义
No.3
影视批评、影片精读
《影视批评》
主讲人：戴锦华
第1讲 电影与电视概说
第2讲 电影理论史简述
第3讲 电影批评的历史与类型
第4讲 影视艺术的视听语言
第5讲 电影的场面调度因素
第6讲 电影影调视觉语言与剪辑
第7讲 电影叙事观
第8讲 电影本体论与电影作者论
第9讲 电影符号学与电影叙事学
第10讲 精神分析理论
第11讲 女性主义电影理论
第12讲 意识形态批评
《影片精读》
主讲人：戴锦华
第1讲 电影是什么？
第2讲 电影视听语言
第3讲 《钢的琴》：叙事、意义与场面调度
第4讲 《最后的武士》：叙事人、历史与他者之镜
第5讲 《简爱》：用光写作
第6讲 《窃听风暴》：摄影机的位置与故事、人物
第7讲 《异地两生花》：艺术、诗情与欧洲故事
第8讲 《花样年华》：作者、风格与影像
第9讲 《劳拉快跑》：结构、意义与游戏
第10讲 《盗梦空间》：梦、魇与救赎
《中国电影经典影片鉴赏》
主讲人：周星、王宜文、张燕 等
第一章 中国早期无声电影鉴赏
《劳工之爱情》《神女》
第二章 20世纪30年代有声电影鉴赏
《马路天使》
第三章 20世纪40年代中国人文电影鉴赏
《小城之春》
第四章 20世纪40年代现实主义电影鉴赏
《一江春水向东流》《万家灯火》
第五章 新中国“十七年”红色电影鉴赏
《我这一辈子》《五朵金花》《农奴》
第六章 新时期电影创作鉴赏
《巴山夜雨》《天云山传奇》《城南旧事》
第七章 “第五代”电影创作鉴赏
《一个和八个》《黄土地》《红高粱》
第八章 “第六代”电影创作鉴赏
《可可西里》《疯狂的石头》《三峡好人》《山河故人》
第九章 20世纪90年代以来艺术形态探索类型鉴赏
《黑骏马》《集结号》《白日焰火》《老炮》《芳华》《我不是药神》
第十章 新世纪以来中国商业电影鉴赏
《卧虎藏龙》《英雄》《无间道》《十月围城》
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