△伊夫·聖羅蘭站在倫敦Dior門店前
不能藏匿的靈感火焰
1950年巴黎，午後陽光緩緩，街邊酒吧坐著三五閒聊的人們。一位優雅女士正翻閱最新一期Vogue雜誌，封面女郎穿著Dior剛剛發佈的新款時裝。女士早已對克里斯汀·迪奧這個名字出現在封面習以為常，這個設計師近年風頭正盛，完美勾勒巴黎優雅的“New Look”成為時尚圈人人追捧的設計潮流。
△Suzy Parker穿著Dior套裝登上Vogue封面
△Vogue雜誌中的Dior服飾
△裙長不再曳地，迪奧重新定義了女性的優雅
此時遠在法屬阿爾及利亞，一個名為奧蘭的城市中，十四歲的伊夫·聖羅蘭也打開了這本雜誌。似乎是找到了中意的款式，他竟開始動手沿著模特輪廓細心將其剪下。接著，伊夫開始畫些什麼。仔細一看，他正為紙片模特們創作各式各樣的服裝：禮服、長褲、連衣裙……
△紙偶Bettina與伊夫為她設計的服裝
伊夫的母親給他送來甜點，半真半假地抱怨道：“你三歲的時候，就會因為我裙子不好看大哭。”伊夫靦腆地笑著，繼續手中的動作。家中的女性成員幾乎都收到過他做的裙子，做工還有些粗糙，但如果講到設計，她們會驕傲地說，說不定可以比得上迪奧先生的作品呢。
△製作紙偶的伊夫
紛飛的靈感降落成無數紙偶，填滿伊夫的房間。伊夫沒有全然相信姐妹們的誇獎，但也隱隱期待著，或許有一天，他的名字也可以與大師們一般，出現在時尚雜誌的封面。
1953年，巴黎國際羊毛秘書處宣佈舉辦設計大賽，評委正是如今時裝設計界的兩位大師，迪奧與紀梵希。年輕的伊夫迫不及待將自己最得意的作品送往參賽，而他的才華第一次得到了家人之外的肯定：他獲得了裙裝設計組第三名。
△伊夫與獲獎作品手稿
伊夫激動地踏上前往巴黎領獎的火車。而就在他拿到獎盃、躊躇滿志，恨不得立即踏進時裝行業的這天，父親帶他去見了一個人——巴黎Vogue雜誌的主編米歇爾。
△頗具才華的伊夫帶上了平日的手稿
△伊夫以紀梵希等大牌為靈感進行設計的草圖
米歇爾見過太多這樣對時裝設計抱有熱忱的年輕人，但又有多少人能一騎絕塵，不被潮流甩向塵土中？他看向伊夫難掩興奮的目光，淡然卻認真道：“你至少需要先完成你的高中學業。”彼時還心有不平的伊夫，後來不得不承認，是米歇爾的告誡讓他走得更久、更遠。
與巴黎相遇
一年後，完成學業的伊夫再次踏上這片他夢想的土地。巴黎還是老樣子，時尚氣息如金粉鋪在街頭巷尾，彷彿僅僅是行走便能帶出流光溢彩之感。Pereire大街209號的一個小小房間，是伊夫在巴黎暫時的居所。這次他會在巴黎停留，於巴黎服裝工會學院繼續攻讀設計。
△伊夫定居巴黎，依舊堅持設計
每日清晨，伊夫揹著碩大的材料包一步步走向離夢想殿堂更近的地方。他常常會特意繞道來到芳登廣場，看那些鼎鼎大名的時尚品牌在這裡迎來送往一波波名流貴客。或許有一天，這裡會有一家新店開張，上面寫著：伊夫·聖羅蘭-芳登廣場店，他偷偷想。
△彼時在芳登廣場，
隨處可見貴夫人們穿著迪奧的New Look套裝
或許某一天，
伊夫的設計也會成為流行趨勢
兩公里外的蒙田大道同樣也是潮流聚集地，迪奧正坐在他的工作室中，審核著設計大賽參賽選手的作品。在6000餘份匿名作品中挑出優勝者並不是易事，但他依然發現了一些甚至能令他激動不已的設計。在揭開名字時，他驚愕地發現，裙裝組被評定為第一、三名的設計屬於同一位設計師，且正是去年的第三名得主：伊夫·聖羅蘭。
△左三為伊夫，右邊兩位模特穿著他設計的服裝；左一為後來鼎鼎大名的老佛爺
此時兩度得獎的伊夫方才18歲，一個青黃不接的年紀，臉上依然帶著靦腆的笑意。他看向評委席，他知道，自己與大師們的距離將越來越近。
△奪得魁首的黑紗酒會裙
在紀梵希工作室中製作
加入Dior吧
伊夫在巴黎的學習生活極為忙碌，但從未中斷與Vogue主編米歇爾的信件交流。1955年夏天，伊夫再次與米歇爾碰面。這一次，伊夫帶來了五十多幅設計手稿。米歇爾仔細翻閱，面上的表情越來越謹慎，他終於可以確定，面前的年輕人不是個空有一腔熱情的愣頭青，他同時還具有天賦與堅持這兩樣最重要的品格。
△以迪奧A字型線條為靈感的禮服裙
米歇爾發現，伊夫的手稿中有許多靈感細節與迪奧驚人地合拍，愛才之心讓他立即收集這些手稿發給迪奧。於是伊夫做夢都不敢想象的機會擺在了他的面前：迪奧早已對這個年輕設計師印象深刻，決定當面與他聊一聊。
△工作室中的迪奧
6月20日，初夏的陽光安撫著伊夫英俊的側臉，然而這個年輕人的心依舊被緊張與興奮的情緒佔領——他即將與心中殿堂級的大師迪奧會面，他十分清楚，這將會是他走上服裝設計這條道路後最重要的一刻。
△二人於蒙田大街30號會面，Dior工作室
一個小時後，對談話十分滿意的迪奧邀請道：“你願意來Dior做我的助手嗎？”伊夫心中有個小錘重重敲下，他知道，時尚圈的大門正在向他打開。
△迪奧大師的邀請
意味著伊夫正式踏入了時裝設計領域
與大師共事的歲月
伊夫開始了夢寐以求的、與迪奧共同工作的日子。每日，伊夫一大早便來到工作室，接下來的一天跟在迪奧身邊學習。他們通常各做各的，很少說話。每當伊夫有一個新的點子，他會立刻畫下來，再向迪奧展示草圖。
△工作室中伊夫正畫著草圖
△工作中的迪奧通常是沉默而專注的
近距離接觸這位大師，伊夫才發現，迪奧與普通人沒什麼不同。他偶爾也會開些無傷大雅的玩笑，並親自指導他設計中的不足。但毋庸置疑的是，迪奧是個具有無窮想象力的人，同時才華無限、自信滿滿。
△迪奧與伊夫
迪奧放手讓伊夫做的事越來越多，他開始參與店鋪的裝飾工作，接著加入到高定服裝的製作中，原本羞澀內向的伊夫開始醞釀出遊刃有餘、獨當一面的氣場。
△認真工作的伊夫
伊夫·聖羅蘭還年輕，但已經展現出極佳的才華。在我上一個設計系列中，180個設計款式裡，他至少是34個設計的作者。我覺得是時候將它們發表到報刊中了。
—— 克里斯汀·迪奧
就在這靜謐的氛圍中，靈感與靈感相互碰撞，伊夫在Dior的第一件作品誕生了。
△繪製草圖
黑色露肩黑裙，勾勒出女性肩頸線條；白色綢緞點綴，又是另一種優雅的美。
△伊夫在稍顯單調的黑裙上，以白綢點綴
△攝影師Richard Avedon的照片
讓這條裙子成為永恆經典
“他教給我的是最本質的東西，”後來伊夫這樣提到在迪奧身邊工作的歲月：“這顆種子讓我可以表現自己、充盈自己、充滿幹勁，最後幫助我創造出了自己的世界。”
巴黎失去了迪奧，迎來了聖羅蘭
兩年時光倏然而逝，伊夫在迪奧身邊觸摸著時尚這團光芒的邊緣，如今的他，滿腹才華、充滿自信，只等待著厚積薄發的一天。
△伊夫在迪奧初期的設計手稿
然而一切故事都有一個盛大且讓人猝不及防的轉折，而在伊夫的人生故事中，它發生在1957年10月24日——時裝設計領域當之無愧的大師、Dior品牌創始人克里斯汀·迪奧，因心臟隱疾去世。而作為迪奧屬意的接班人，剛踏入Dior兩年的伊夫臨危受命，繼任成為首席設計師。
△迪奧葬禮，眾多名流前來弔唁
巧合的是，伊夫與他未來的愛人皮爾·博格
都出現在這張照片中
伊夫從未想過亦師亦友的迪奧會倏然離開。他被命運的大手推至臺前，他手忙腳亂，甚至可以稱得上驚慌失措，但他必須要在浪尖穩穩站著，讓大潮帶他去更高的地方，觸摸他夢想的長袍。這一年，伊夫21歲。
△迪奧葬禮上站在角落的伊夫，
被深切的悲傷與孤獨縈繞著
△或許是迪奧生前兩人最後一張合影，
伊夫未察覺迪奧經過，
二人擦肩，還未來得及說聲“再見”
此時整個巴黎還沉浸在迪奧逝世帶來的傷痛中，伊夫卻面臨著準備Dior新一季春夏系列的重責。這是他接手Dior後的第一場時裝亮相，他不敢辜負迪奧的信任與心血，但留給他的，只有幾個月時間。
△21歲的伊夫，
尚來不及將悲傷沉澱便肩負重任
△迪奧去世後，媒體們採訪新任首席設計師
他還這麼年輕，能夠擔得起這樣的重責嗎？
人們的質疑淹沒了伊夫
伊夫連夜飛回奧蘭的家中，似乎這個熟悉的角落能帶給他安全感與無限靈感。他坐在房中不停歇地畫著草圖，迪奧信任的目光、外界的議論紛紛在他腦中交錯閃現。壓力反倒讓這個二十出頭的年輕人迸發出強烈的激情，他的筆尖下，一個新穎世界漸漸成型。僅僅14天，伊夫繪製了600餘幅草圖。
△頂著壓力繪製草圖
△屬於伊夫的幻想世界正在成型
十二月初，伊夫返回巴黎。在他的第一個手提箱中裝滿了手稿，也裝著他的忐忑與期許。很快，他將迎來最鍾愛的事業對他的檢驗。
他是掌握Dior方向的人
1958年1月30日，早上十點，伊夫準時來到會場。這裡即將舉辦他接手Dior後的第一場時裝發佈會，所有人都迫不及待想看這位年輕人的成果，而伊夫自己此時的焦灼與期待已快溢出喉嚨。
△進行最後的準備
終於，發佈會開始。模特走上舞臺，閃光燈未曾停歇，一切正按伊夫想象的發生著。
△發佈會上走秀的模特
△伊夫勾勒出了
Dior希望給巴黎女性帶來的優雅
△伊夫設計Dior1958春夏系列“Trapezé Line”
在迪奧定下的簡潔、幹練的基調上
增添了蝴蝶結、玫瑰等女性化元素
柔和、輕盈、雅緻
△身著新款連衣裙“Bonne Conduite”的模特
一個小時後，巨大的喝彩聲在會場響起。不出幾個小時，新刊報紙會在街頭巷尾傳閱，記者們將極盡其能讚美這個“時尚圈小王子”極為驚人的第一步，甚至有欽慕著伊夫的女孩們喜極而泣。
△伊夫與模特們
△發佈會後，伊夫在Dior工作室的陽臺上， 無數鏡頭對準這個剛剛獲得巨大成功的年輕人
△穿著伊夫設計新款時裝“Refrain”的模特 登上雜誌
此時的伊夫，卻只是握緊拳頭，深深吸了一口氣。他知道，他打了一場勝仗，但在不久的將來，還會有大大小小的戰役等待著他。他不再只是伊夫·聖羅蘭，他還握著Dior的方向舵，帶它航行在浪潮最前端。
△伊夫似乎永遠是羞澀的，
但他心中已經立下了對自己、對Dior的誓言
伊夫又在心底悄悄問那個已經離開的人，這是我獻給Dior的第一份作品，你看到了嗎？你會滿意嗎？
△迪奧的照片還掛在牆上
工作室中如往常一般安靜
卻只留下伊夫一人
迪奧的優雅？聖羅蘭的優雅？
其後三年，伊夫為Dior設計了六個時裝系列，無不讓Dior成為每個季度人人追捧的時尚風向標。
△伊夫設計手稿： 左圖為1959年春夏“美麗的心”套裝 右圖為1959年秋冬“城堡生活”晚禮服
△1958年秋冬禮服裙 女人的可愛、優雅與性感 可以在同一條裙子上體現
△1959年秋冬褲裝，時尚幹練
△1959年設計“特里亞農宮之夜”
然而，伊夫在摸索與前進中漸漸展現出了更多屬於少年的銳氣。他想為女性設計一款獨特的服飾，逃離50年代資產階級所謂的“優雅”。
△伊夫設計1959年秋冬短款晚禮服“Armide” 精緻、閃耀，也俏皮活潑
△奧黛麗·赫本身著“Armide”拍攝大片
△奧黛麗·赫本身著伊夫設計的Dior服飾 拍攝時尚芭莎大片
△在伊夫後來的系列中， 已經可以看出大膽的用色
△伊夫獨出心裁，在華麗的禮服裙下， 藏著一條幹練、舒適的褲裝
1960年，Dior新一季秋冬系列發佈。這個被伊夫命名為“靈活，輕盈，生活”的高定系列，一改Dior的傳統優雅，反而充斥著大量黑暗元素，大膽前衛的風格暴露了伊夫的野心。
△“芝加哥”，黑色鱷魚皮外套， 點綴以黑色水貂皮，狂野不羈
△伊夫從街頭服飾中尋找靈感， 而此時，他的靈感或許正來自“垮掉的一代”
△依然很美， 卻有種不懼他人目光的叛逆
伊夫的設計第一次受到了前所未有的攻訐與反對，Dior的保守支持者們不能接受設計中的叛逆與幻想，他們認為伊夫不再能代表Dior的獨特風格。不再優雅的Dior，還能稱為Dior嗎？
△左為深紫色塔夫綢短款晚禮服，獨特的冶豔
右圖短款晚禮服採用淺粉色絲綢，
以絲線、亮片加以點綴
△1960秋冬高定短款晚禮服 伊夫或許也沒有想到， 這是他為Dior設計的最後一個系列
伊夫也在不斷問自己，Dior需要什麼？如果迪奧還在，我做的是他想看到的嗎？但他最終堅定：他要做的從不是迎合潮流，他只做自己心中的優雅。而這，才是伊夫·聖羅蘭走到今天的原因。
尾聲
1960年的阿爾及利亞戰爭，伊夫被徵入伍。他在軍營中因遭受虐待而患上精神疾病，被送往醫院。在灰暗的日子中，他被Dior辭退的消息突然傳來，曾經意氣風發的伊夫陡然消沉，鮮花掌聲都凋零為午夜夢迴的破碎片段。
△不再是Dior的伊夫， 他只是伊夫·聖羅蘭
慶幸的是，他還有一束光，也是他此後一生的愛人，皮爾·博格。伊夫被這束光引領著、支撐著，走向下一個充滿奇遇的未來。
△伊夫與皮爾·博格
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1961年，塞納河左岸多了一家名為“Saint Laurent Paris（聖羅蘭·巴黎）”的成品服飾店，這個品牌在不久後成為潮流的引領者，它的主人也迎來了光輝十年。
△伊夫站在自己的門店前
而這，又是另外一個故事了。
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