玉林书画
在真正的书法家的笔下，是没有败笔的，所有的笔画都是为整体作品服务的，败笔都是意外效果，有的败笔还带来了意外收获。
败笔是一个相对的概念：
书法家常说败笔二字，这一笔一般并不是坏的笔画，二者这一笔没有按照书法家的预期出现，比如本来我想在这写一个圆笔，但是由于工具、纸张和书写状态的变化，出现了一个方笔，按照这个预期来说，这是一个败笔，但是按照书法的规则来说，它又不是一个败笔。
王铎的涨墨
有很多书法家甚至把败笔当成一种意外的收获，比如明代书法大师王铎，就把“涨墨”笔法发挥的淋漓尽致，所谓涨墨笔法就是把笔画写的太洇了，笔画粘连到了一起，写成了一团，这本来就是一个败笔，被王铎发展成了一个笔法。在草书作品中运用这种笔法，还真有点线面组合的意外效果。
在以中锋为主导的篆隶笔法体系下，王羲之的行草书大胆的运用侧锋，刚开始出现的侧锋，相对于正统的中锋来说，就是一种败笔，现在成了中锋的辅助，也成为了书法里一种不可或缺的笔法，在历代书法经典作品中得到了广泛的应用。
孙过庭书谱中的侧锋和枯笔
书法作品以墨汁饱满为美，书法笔法中的枯笔其实就是一种败笔，这种意外的败笔也成为一种笔法，像这样的例子实在太多了。
从心所欲而不逾矩：
总之，败笔是一个相对的概念，在真正的书法家笔下是没有败笔的，所有的笔画都为整体服务，都是整体的一部分。
但是对于书法初学者，是有败笔之说的，因为对于初学者来说，每一个笔画都有严格的规定，你必须要这样写，才能训练出好的用笔能力，不按照规则写就是败笔。
书法家的随心所欲
而书法家大多是在大的规则下随心所欲的书写，不会在乎每一笔的得失，也不会在乎字体的大小、斜正、方圆、干湿，是在符合基本笔法条件下自由的挥洒，从心所欲而不逾矩，所以我们看很多书法家写的并不好，但依然成为了名家打腕。
请在评论区写出你的看法：
不二斋
书法家就没有败笔吗？
败笔的发生是随着你的书写经验的积累而
逐渐减少的，也就是说败笔的出现与你书写成熟
是一种正比关系，在书法学习的初期，败笔出现的机率
较高，而随着你的书写经验越来越丰富，心和笔的协调
能力越来越强，对书写总体的把控能力越来越好，你的
败笔机率就会变得越来越少，如果能进入到书法家的
能力层次，败笔的现象几乎就不会发生，即使是有败笔
或者有瑕疵的瞬间，他们都会化险为夷由拙变巧，在高手
的世界，每次挥笔都是他大显身手的时候，大师手中的毛
笔就像寒光四射的宝剑，斩铁成泥，劈山为石，没有
任何力量能阻挡其作品横空出世，百倍的自信，坚实的基础
已经完全支持书法大家的自由驰骋。
他的内心是奔放的，他的激情是四射的，
在天马行空不可阻挡的气势下，
作为一个书法高手怎么会出现败笔呢？
书法家的艺术创作与歌唱家的表演以败笔一事并论很相似。
我们拿歌唱家唱歌来对比一下，作为一些大牌的歌星，
他们在现场的表演会出现败笔吗？这个败笔即指如，跑调，
忘词，嘶哑等，因为大家对这方面的信息比较多，很容易
得出结论，实际上对大牌歌唱家来说，
出现这种情况的时候几乎没有，即便有问题，凭他们丰富
的经验处理你也不会发觉，所以说，败笔只是初学者的产物，
对书法家而言，败笔正是他们手中的一次机会。他们会
反败为胜，在不利的情况下演绎出一次精彩的作品以奉献
给众人。
附图照片：明代书法家刘重庆【临王羲之瞻近贴】临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】明代卷
素里布衣杨半
很巧，前一段时间，刚刚抄了下图这一段文字，大家重点看图中的内容：
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临贴时，常常感觉有些字，书家好像也没有深究，个别字会写得很随意，还有的就是单纯的没有写好！
这些字我就不会学，没写好就是没写好，练字，我只尊重自己的审美！
偶尔看到一本老字贴上，作者有这么一段话（如上图）， 非常赞同，于是抄了下来，书法家作品中有败笔，是很正常的事情！
既然是书法家，其字一定有出彩的地方，书法家的字亮点一定足够多，其字的的神采足以打动你，所以你才去学！
但不意味着，你学字的时候要照单全收，你要寻找最有特点的字，最美的字，然后再分析其笔势，用笔，整段布局、通篇的神采！
练字，是要一个手感的，作为我个人而言，有手感时和没有手感时，写出来的字，有时候差别很大！ ![]()
有手感时，写一段文章，很流畅，速度也快，败笔比较少。
而没有手感时往往前几个字就不行，甚至是第一个字就烂，毁掉重写！本人如此，想必书法家们也有手感好时，手感差时！
所以，学字，不要照单全收，多看字的优点，所谓动手动眼动脑，就是这个道理――别信邪，人和人都差不多！
关注我，我和你一起练字！
行书一点通
再有名的、再历害的书法法都有败笔，就算古人中王羲之、赵孟頫之流的大师级人物也有败笔，更不要说所为书法大家了。
其始写字和创作之中出现败笔很正常，并不可怕，书法家不是神仙，不可能笔笔精到，我们应理解这一点。
但是，当下却有一个怪现象，当代书法家在盲目的崇拜古人、崇拜名人，只要是他们写的都是好的、都是精典，本来人家是无意为之的、或根本就是酒后乱弄的，现在的人却奉为精典，也就是古人、名人放个屁都是香的！没有任何分辩能力，其实就是在机械模仿，没有一定的欣赏水准！
聊斋有缘
经常河边站，哪有不湿鞋。
书法家败笔现象在平常不过了，书法家作品中不但有败笔影响美观，而且更重要的是还出现错字，别字，形似字现象也时有发生，此如：《沁园春.雪》句子“千里冰封，万里雪飘”中的里字，书者为两个里字不重复竟然写出另一个同音(裏)。还有“欢度春节”中度字，写成(渡)，这种情况就不一一例举了，我想大家都是见到过的。
书法作品，首先要端正使用汉字的态度，充分理解每个汉字的用意，且不可写错字、别字，重则会失去句子的意义，轻则会造成写者的笑话。
瀚墨無極
怎么可能？书法家也是人，而不是神。
凡是经过人为模式进行的操作，任何时候都不可能完美无瑕，都会留下或多或少的瑕疵或槽点，也可以看成是败笔。
史上如王羲之一般泰山北斗级的书法人物，哪怕他的名望和地位令人高山仰止，嵯峨万仞般的巍然存在，同样也会在书写的过程中出现人为的失误或者缺欠。这不是他本人不愿意写好，而是只要是人为书写，就不可能存在完美，这是事物的一般性客观规律所决定的，也是完全符合一分为二的辩证法则的。起码在外人看来，即是如此。
任何一个书写者，都希望自己所写的字迹臻于化境，达到炉火纯青的登峰造极之境。但这绝不以人的意志为转移，更不会因为个人名望和地位的原因而完全摆脱失误的尴尬，哪怕他是王羲之，哪怕他是颜真卿，概莫能外，无不如此。
不信我们可以翻检几位书法史上的名家圣人，从其留下的墨迹中，都会发现若干失误之处，起码是不尽人意的地方。不过是大师们的失误相较于常人要少得多一些罢了。
就拿王羲之最著名的天下第一行书《兰亭集序》举例，这幅被李世民爱如珍宝的旷世名篇，连死后都被裹挟进棺材里去的国宝级法书作品，同样也存在败笔和失误的地方，甚而由于过于出名，那几处微小的失误被无限放大了，成为了书圣书写记录上令人印象尤为深刻的印记。比如书圣因为酒力的作用，书写的不那么严密，虽然看起来飘逸超拔，但未免也流于浮华和毛躁，还有一些过多的勾丝牵带，都不是书圣最好的书写状态。从某种意义上来说，也可以视为败笔。
有人会说，要是书写者谨慎从之，一定会没有缺漏和失误。这话其实太偏颇，也不切合实际。一个书家，哪怕他就是王羲之，也会存在对于书法理解的死角，而这个死角绝对就是书法家的书写死穴，进而表现为书写过程中的败笔和失误。
龙吟148119260
书法是人为手写的，随情绪性尤其是书写字数较多，偶尔出现败笔和漏字是难免的。世上人无完人！
怒笔狂花
书法家有败笔是常有的事。
只举一个例子就可以知道，书圣王羲之的兰亭集序，上面有很多涂的涂涂改改。
这些涂涂改改，就是王羲之的败笔或错字。但是人家才不在乎什么整洁不整洁，大大方方的涂涂抹抹，一样是千古名作。
反而是那些谨慎的誊抄了好几遍，力求完美的，很难和王羲之这种大家相提并论。
广西常言道
任何人都有其不足的一面，所谓人无完人，书法也一样，只不过这个领域有其特殊性，因为书法的评判没有一个可以量化的标准。很多你认为的败笔在别人的认知里面是精妙的地方，而很多你认为精妙的地方在别人眼中可能是败笔。这就是为什么有一句话叫一万个人心中有一万个哈姆雷特。
廖老师硬笔课堂
以上多位先生的评论合情合理，我完全赞成。书法名家大家作品中偶有败笔，也是很正常的，和“金无足赤，人无完人”一个道理。名家作品中的些许瑕疵，一则会被名家书名所掩，二则即使欣赏者看出来了，也会原谅，因为毕竟暇不掩瑜。我非常佩服几位先生独到的见解和实话实说的勇气，不怕诸如“看来你比王羲之强”之类的嘲讽和挖苦。君不见，往往一句实话，会招来劈头盖脸的口诛笔伐，令人们对说实话心存顾虑和畏惧。看了各位先生的评论，也增加了我说实话的勇气，多谢。
