女孩子，一定要結婚嗎？
據國家統計局顯示：我國2018年結婚率僅為7.2‰，創近10年來歷史新低。
與“60後”不足5%的未婚率相比，“85後”女性未婚比例為27%，“90後”未婚比例高達75%。
“還未遇到Mr. Right”、“婚姻是個經濟學命題”、“婚姻是自由的墳墓”等原因成了女孩們通往婚姻路上的“絆腳石”。
電影《小婦人》改編自1868年問世的同名小說，通過三位女孩的掙扎和選擇，幫助我們理清女孩們的困惑。
01 金錢or愛情
四姐妹中，首先面臨這個問題的是梅格。
一直嚮往恬靜生活的梅格與踏實、正直的家庭教師約翰墜入愛河。
問題是，在那個女性幾乎無法靠自己謀生的時代，與富有的男人結婚幾乎是改變命運的唯一出路。
而這位善良的教師，既不年輕，也不富有。
我相信現在絕大多數女孩也會面臨和梅格同樣的問題。
我們希望與一位心意相通的愛人共度餘生，可來自父母、家庭、社會的壓力又讓人不得不考慮現實。
沒有物質基礎的婚姻就像一盤散沙，再相愛的兩個人也會在柴米油鹽裡耗盡激情。
勇敢選擇了愛情的梅格，婚後生活十分拮据。
一次購物，梅格看中了一匹布料。幾番掙扎，她咬緊牙關買下了。
回家後，梅格陷入了深深的自責和懊惱。她不斷小聲嘀咕著布料的價格，心理衡量著丈夫知道此事的後果。
曾經憧憬的美好生活被窮困的現實擊落得粉碎。
貧窮，就像長在梅格身上的一根刺，讓她無法呼吸。
與梅格不同，妹妹艾美對金錢和現實有著清醒的認知。
她有責任，有渴望，也有野心。她擔起了改變家庭生活的擔子，也為成為知名畫家而努力過。
但，當她意識到，自己在繪畫上並非天才，且終究無法依靠畫畫而改變際遇時，她決定通過嫁給有錢人來構築自己邁入上流社會的通道。
影片中艾美的經典橋段當屬其關於女性地位，婚姻和現實的論述。
當她被指責為錢結婚時，艾美冷靜又直接指出，“婚姻本來就是個經濟命題”。
就像蔣方舟所說：愛情沒有那麼美好，它並不能成為逃避平庸生活的避難所，它是平庸生活的一部分。
而婚姻就像是兩個人合夥開公司，公司開辦前你需要了解合夥人的脾氣秉性，亦要明白他的管理、融資能力。畢竟，“風險共擔”是合夥的第一齣發點。
對我們絕大多數人而言，有一個“選擇”尚且不易，擁有金錢和愛情兩全的“完美選擇”更是難上加難。
02 婚姻or自由
影片中喬是叛逆女性的代表：
她唾棄男權社會，不屑婚姻制度。
在喬看來“成為一個妻子是女性最糟糕的命運”。
她祈求梅格不要結婚。
她拒絕富家子弟勞裡的表白。
她隻身一人來到紐約，做家庭教師，同時晝夜不停地寫作，只為證明：
無論在哪個時代，女性，也完全可以不依附於其他任何人，而擁有美好的生活。
喬身上有著“現代女性”的所有標誌：
健康的慾望，獨立的靈魂，磅礴的生命力和無盡的想象力。
但，“現代女性”也有自己的焦慮和迷茫，不是嗎？
當她因為質疑的聲音而放棄寫作，當她因錯過的愛情而遺憾悔恨，當她大聲痛斥社會對女性的偏見和不公。
她其實也是在表達，無盡的孤獨。
“But-I’m so lonely......”
“我明明已經很努力了......我努力寫作，認真生活；我放棄愛情，追求自由；我努力在做所有想做的事情。”
“可我真的，真的好孤獨啊......”
喬的這段獨白不知說出了多少獨立女性的內心困境。
為了自由、獨立，拒絕婚姻，拒絕墨守成規，選擇走自己的路。
成為了所有人心中的“Cool Girl”，但同時也很難不感到深深的無助。
年輕的喬不但是在與社會和時代抗爭，更是在和自己的孤獨與恐懼抗爭。
03 結局
影片的最後，梅格依然與良人朝夕相伴，不論貧瘠榮華；艾美終於直視內心，在財富與真愛面前，做出了問心無愧的選擇；至於喬，她最終如何？影片最終通過交叉線的敘述方式留給觀眾一個開放的結局：
一條線中的喬拿著自己新寫的書，與出版社討價還價，在出版商的要求下將書中的女主賣給了婚姻，獲得了經濟獨立。
另一條線中的喬則與教授步入婚姻，並開辦學校，啟蒙更多的女孩。
不過，結局還重要嗎？
不管喬與教授的婚姻是真實的浪漫，還是虛構的調侃；
不管梅格是堅定著自己最初的選擇，還是對現實妥協；
不管艾美最終嫁給金錢，還是嫁給愛情。
都不重要了。
重要的是，三位女孩真正地走進了這個世界，並且做出了自己的決定：
詩歌或泡菜，音樂或薑餅。
是啊，不是每一個問題，都有標準答案。
如果真的有所謂的“標準答案”，那這個答案一定只有一個，那就是：
——命運自決。選擇自己所愛的，並享受/承擔選擇的後果。
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