樊波簡介：樊波，一九五七年生，中國美術家協會會員，著有《董其昌研究》《中國書畫美學史綱》《時間與存在》等書，作品多次參展。
樊波近照
樊波先生以山水畫、人物畫見長。他的山水畫頗具古意，呈現出高古蒼鬱的氣息與格調。我們知道，中國繪畫自五代兩宋以來，形成了兩種不同的審美傾向，如一者以荊、關為代表北方畫派，其風格雄渾奇險，一者以董、巨為代表南方畫派，其風格沖淡秀潤。
樊波 《晨起登遠圖》76cm×48cm
先生生於江南，研究也多著眼於南方一脈，可謂『地潤無塵，人多精藝』，所以其畫風自然傾向於秀雅平淡的韻致。二十世紀初以及後來一段歷史時期，以『南宗』為標識的董其昌和『四王』備受爭議，復入冷落境地，繼而整個傳統繪畫也遭遇了片面的否定和批判，先生不滿於這種膚淺與極端的詮釋狀況。
樊波 《莊生夢蝶圖》76cm×48cm
樊波 《松竹連山圖》57cm×180cm
在對中國傳統學脈和現代學術的基礎上，他一方面從理論上力求為中國書畫建構一個系統完整的審美骨骼，另一方面又身體力行，踐履實修，以驗證理論在藝術感性層面所敞開的無限可能；一方面心通遠古，思接千載，另一方面又面對造化，親暱自然；一方面追求一種不合時俗的格調，另一方面又不刻意製造某種風格圖式，而是一任自己本性情懷，以寫意筆墨吐露出縱橫不羈的節奏和韻律。
樊波 《山居圖》 76cm×48cm
我認為，對於傳統應有這樣的虔誠與熱愛精神，更需要一種理性的認知作為支撐與恪守。先生正是以學者和藝術家雙重身份，通過山水煙雲將自己的藝術理想宣洩出來。正如宗白華所言：『藝術家以心靈影射萬象，代山川而立言，他所表現的是主觀的生命情調與客觀的自然景象交融互滲。』
樊波 《竹石圖》 76cm×48cm
樊波《茜茜公主》76cm×48cm
在先生最早專著《董其昌研究》一書中，不僅對其理論作了深入細緻的考察，同時對其畫法進行了精研揣摩。因此，他的繪畫創作明顯受到董其昌的影響，但他並沒有拘泥於一家之法，而是上追元人之法，下尋明『清四王』、石濤、八大諸家。先生常說外師造只是目識心記以求大概彷彿而己。因此先生的畫作帶有比較濃厚的古意，但這並沒有泯滅其強烈的個性色彩，這在其山水畫當中表現得非常鮮明。最具特色的則是先生擅長以『絞鋒』或稱『扭鋒』入畫。
內容整編自：楊慧如《古意境界與西洋風情 ——樊波山水畫和人物畫的藝術追求》，《榮寶齋》2019年8月刊 。感謝《榮寶齋》及作者提供資料，如有疑問請私信聯繫。
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