文| 郭名高
在《書法美學中幾個共性問題研究》一文中，我曾對錯落下過一個定義，即交錯排列之謂也。具體到書法，包括結體、用筆、章法三個方面。精臨《西狹頌》，落腳點在筆法、結體上。
“粟”由“西”、“米”上下組合而成，這類字容易取縱勢，由《曹全碑》可見一斑。
我們常將隸書的特點概括為扁平、有蠶頭雁尾，如此簡單、粗暴，是有悖藝術美學規律的。可以肯定，能夠概括、定義的，永遠成不了藝術作品。
就筆法而言，《曹全碑》在用筆上還顯單一。其橫畫多作弧線，線形圓勁，並行幾筆多有雷同。以“粟”字為例，此處有5橫，只有“西”字最後一筆較為平直，與上下大異。餘者皆圓筆入、尖頭出，有一定弧度。在這個字上，“米”字如此處理還是比較常見的。且橫向比較，以此為參照，來分析一下《西狹頌》“粟”字的寫法吧。
在《西狹頌》中，“粟”字的上半部“西”明顯橫向取勢，還是四角外撐，其邊沿構成一個倒栽的等腰梯形。起筆橫畫以方筆入，內擫行筆少許，再調鋒以外拓出之。其下“口”部，左邊外圓，右側外方。接著，兩豎相背，前者由細到粗，後者由粗及細，乃筆法之錯落變化也。
再看“米”字，最後兩筆常見撇和捺，比如上面所示《曹全碑》例字。但《西狹頌》在此偏用了主筆長橫，如此以來，其它點畫就要收起來，不可與之爭。收的結果就是，最後兩筆化長為短，以兩點示人。這樣，“十”字上下就出現了四個點畫，若以此為座標，左上角點畫圓筆上仰，右上角點畫圓筆下偃，形狀有長短、肥瘦，空間有親疏，位置分高低，節奏有輕重，皆成錯落；其下兩點以方筆出，呈三角狀，位置也分高低、親疏，但筆勢、形狀又大不相同。
再說“十”字，長橫以圓筆入，初行外拓，繼而內擫至線條中段，又以外拓收筆，一波三折，極盡變化。就橫畫兩端而言，起筆圓勁，收筆稜嶒，凝重、飛動各揚其美，十分講究。
無論上下結構，還是左右結構，《西狹頌》最常見的依舊是方塊字。就“惟”字而論，這四根紅線所構成的幾何圖形很能說明問題。“惟”有三豎，首畫似直卻曲，繼之，與其相背作弧線，最後一豎才是挺直的。此之謂和而不同，錯落有致。還有右邊四橫，形態、收筆皆有變化:或仰或平，或曲或直，有方有圓，有銳有鈍。
“惟”字有三處虛筆:一在 “ 忄”旁最後一筆弧線極為輕柔，是從線形、線性角度來調整虛實關係；二、三處則在右上撇與橫折、橫折與其下橫畫之間所留空隙上，這是以留白經營虛筆。
“惟”字還用了穿插之法，古人以“樵夫爭道”喻之。作為左右結構，尤其是左邊單薄的“忄”旁，如何能與右邊密而不促、疏而不散，是需要一些手段的。而其關鍵在右上角那一撇畫，與“忄”旁第一個弧線構成揖讓關係；還有，第二個弧線收其形、弱其質，與第二個豎畫躬腰背體形成咬合，頗多匠心。
從某種思維來看，筆法、結體只所以追求豐富性，就是想否定欣賞者的審美預知，其手法有違常規，何嘗不是一種錯落變化呢？
2020年2月14日
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等。
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