展览海报
纪念达芬奇逝世五百周年回顾大展正在卢浮宫如火如荼进行。我们也在之前的文章《达芬奇逝世500周年回顾展：卢浮宫艰辛借展记》和《爱国主义者为什么扣押了达芬奇？》中分享了卢浮宫举办此次展览的艰辛与不易。
不过，最终展览顺利开幕。
当然并不是所有想借的画最终都借到了，比如《抱银鼠的女人》就遗憾缺席。
达芬奇《抱银鼠的女人》，约1485-1490
考虑到达芬奇爆棚的人气，为了有个良好的观展环境，卢浮宫通过官网预约的方式控制每天、每个时段的观展人数。观展需要提前在网上预约。预约开放当日，卢浮宫的网站就被大批的达粉挤得服务器一度崩溃。虽然展览持续到2020年2月24日，但早在一个多月以前，所有的票都已被预约完了。没预约上的只能等下一个百年了。
但是，朋友们也别太绝望，虽然大家不能到现场观看，那就让我们来给大家忠实地还原一下现场，让您足不出户就能好好参观这个达芬奇大展。
展览由明暗立体、自由、科学、生命、返回佛罗伦萨以及前往法国六部分组成，对达芬奇一生的生活和创作轨迹进行了详细的介绍，从中展现出达芬奇的伟大之处和对艺术史的贡献。
达芬奇《蒙娜丽莎》，约1503-1519 此画不在这个展览中，它仍在卢浮宫中的原位上。
前 言
达芬奇1452年4月15日出生于佛罗伦萨附近一个叫芬奇的小镇，1519年5月2日死于法国Amboise，是欧洲绘画的标志性人物，也是意大利文艺复兴最重要的人物之一。他年轻时在佛罗伦萨，追随于雕塑家Andrea del Verrocchio。
1482年左右，定居于米兰，画了《岩间圣母》。之后为LudovicSforza画了那幅让他成为那个时代最有名的画家之一的画：《最后的晚餐》。
1500年，他回到佛罗伦萨，创作了一系列使他声名大噪的画，包括《圣安娜》、《蒙娜丽莎》、《安吉亚里战役》和《圣施洗者》。
1506年又回到米兰。1513年南下罗马。
1516年，在法国国王弗朗索瓦一世的邀请下离开意大利前往法国，并在卢瓦河边度过他最后的时光。
达芬奇对绘画的革命性表现在：
一、为了使画中的人物能在一个由光影构成的无限空间中具有真实的生命，他发明了一种特殊的素描和色彩画法，赋予人物以自然的律动；
二、为了能真实地再现自然，他致力于使绘画成为一种科学。这是“现代性”的曙光，它超越了传统的思想。
展览中同时展出一些与原作等大的达芬奇作品的红外线照片。这种科学的检验方式，能让我们看到达芬奇以炭笔起草这些画作的痕迹——这些痕迹最终被颜料所覆盖。达芬奇在画画的时候经常改变主意，通过这些红外线照片，我们可以看到达芬奇最初的构思和他改动的地方，同时也可以看到达芬奇在开始画画的时候是如何运用他擅长的明暗技法来塑造形体的。
一、明 暗 立 体
1464年，达芬奇拜师于当时最伟大的雕塑家之一的Andreadel Verrocchio。Andrea del Verrocchio不仅教他雕塑的塑形方法，还教他如何生动地描绘故事，同时也教他如何运用明暗法来表现画面的戏剧性。
《基督和圣托马斯》是Andrea del Verrocchio为florentine d’Orsanmichele教堂铸的青铜雕像，很好地展现了他的风格。
1464年，达芬奇拜师于当时最伟大的雕塑家之一的Andreadel Verrocchio。Andrea del Verrocchio不仅教他雕塑的塑形方法，还教他如何生动地描绘故事，同时也教他如何运用明暗法来表现画面的戏剧性。
《基督和圣托马斯》是Andrea del Verrocchio为florentine d’Orsanmichele教堂铸的青铜雕像，很好地展现了他的风格。
由于个人的兴趣，达芬奇从雕塑转向绘画。加上那时，弗拉芒绘画进入了佛罗伦萨，带来了新的技法——四分之三侧面肖像画法和油画技法，达芬奇完成了《受胎告知》、《圣母的康乃馨》和Ginevra de’Benci的肖像画。
展览现场
Andrea del Verrocchio《圣托马斯的怀疑》，1467-1483
Andrea del Verrocchio工作室《衣褶》 达芬奇《衣褶》
达芬奇《Saint Morys的衣褶》
重建Saint Morys的衣褶
展览现场
达芬奇《Arno峡谷风景》1473.08.05
达芬奇《圣母领报》的红外线照片
展览现场
达芬奇《吉内薇拉·班琪》的红外线照片
被认为是Lorenzo di Credi画的《受胎告知》约1480-1485
Hans Memling《拿着尼禄头像银币的男子肖像》约1435-1494（左） Alesso Baldovinetti《圣母子》，约1464（
《彼得那战役》，被认为是Piero del Pollaiuolo和他的工作室的作品，约1470-1475
达芬奇《持水果碗的圣母习作》，约1478-1480
达芬奇《女人头像》，约1485-1490
《圣Donat d’Arezzo的神迹》，被认为是Lorenzo di Credi画的，约1480-1485
二、自 由
1478年左右，达芬奇找到了一些新的方法。他认为形式只是世界的幻影，随着世界的永恒变化而变化。画家要放弃“绘画要有完美形式”这种观点，才能把握住真实。这种否定，是关于形式观念的一大进步。
达芬奇因此把不同的动作状态并置在一幅画当中，从而把握住了“运动的世界”（很像后来的未来主义）。《圣母和猫》或《持水果碗的圣母习作》就是这种方法的成果。
这种新的自由，改变了达芬奇的绘画面貌。这种方法必然使画面呈现未完成状态，而这就成为达芬奇的特点之一。《圣热罗姆的忏悔》一画就是最好的见证者。这个富有创造力的阶段发生在米兰，达芬奇于1482年定居于此。他在那画了《岩间圣母》、《音乐家》和《美丽的费隆妮叶夫人》。
在米兰公爵摄政王Ludovic Sforza那里，达芬奇成为了宫廷娱乐专家。在年轻的公爵Gian Galeazzo和Isabelle d’Aragon的婚礼上，达芬奇根据Bernardo Bellincioni的诗歌《天堂盛筵》做了舞台布景，同时创作了纹章和标志。
他构思了一个巨大的骑马雕塑，以纪念王朝的建立者Francesco Sforza。在世纪末的最后十年，Ludovic Sforza委托达芬奇为米兰的多明我会食堂画《最后的晚餐》。 其时达芬奇工作室有两个有力的助手：拥有独特天赋的画家Giovanantonio Boltraffio和Marco d’Oggiono。他们在《抱银鼠的女人》和《贝隆夫人》的基础上，发展出了一种奢华的宫廷肖像画，即在黑色的背景上画四分之三侧面肖像，从而使人物显得很有生气。这种方法完全与米兰的传统肖像画风格决裂。
1499年9月6日，法国路易七世的军队占领了米兰，Ludovic Sforza逃了，达芬奇也于年底离开。
路易七世成为米兰公爵，直到1513年。
展览现场
达芬奇《圣母子草图》，约1478-1480
达芬奇《为三博士来朝做的人物研究》，约1480-1481（左） 达芬奇《为三博士来朝做的构图研究》，约1480-14
达芬奇《为三博士来朝做的构图研究》，约1480-1481（左） 达芬奇《女人和独角兽》，约1478-1480（右）
展览现场
达芬奇《三博士来朝》的红外线照片（左） 达芬奇《为三博士来朝做的骑士和站立的人的研究》，约1480-1481
展览现场
达芬奇《音乐家》，约1483-1490（左） 达芬奇《手的研究》，约1485-1492（右）
达芬奇《美丽的费隆妮叶夫人》，约1490-1497
Antonello da Messina《男子肖像》，1475
达芬奇《圣叶理诺的忏悔》，约1480-1490
达芬奇《为岩间圣母中的天使做的人物研究》，约1490-1494
展览现场
达芬奇《抱银鼠的女子》的红外线照片（左） 达芬奇《美丽的费隆妮叶夫人》的红外线照片（右）
达芬奇《音乐家》的红外线照片（左） 达芬奇《圣叶理诺的忏悔》的红外线照片（右）
展览现场
《年轻男子肖像》，被认为是Marco d’Oggiono 画的，1494（左） 《男子肖像》，被认为是Giovanni Antonio
《戴着花冠手捧水果的年轻女孩》，被认为是Marco d’Oggiono画的，约1490-1494（左） Giovanni Antonio Bo
三、科 学
当我们拥有一种分析所有形式的能力时，绘画，就不仅仅只是复制，而是表现，表现形式之间的关系，也就是说，是思考。
对达芬奇来说，这种思考是他的意识本身带来的，并伴随着对世界的永恒追问而产生的。这种永不满足地想要理解世界的欲望，慢慢地转变为揭示和系统探索物理世界的各个方面。这种思考构成了一个观察、研究、实验、反思和理论的无数图文混合手稿，尽管有时候是错的和不完美的，但它们构成了自然哲学史上一个迷人的篇章。
达芬奇研究如此多的规则，是因为他认为仅对物体表面的认识是不够的。为了把握住表面的真实，必须了解事物内在的东西，了解那些控制自然界的法则。跟毕达哥拉斯和柏拉图一样，他认为这些法则本质上是数学的。
这幅人体素描之所以重要，是因为这是人类历史上第一次以数学来研究、分析人体的比例，这意味着对于人本身的认识，开始进入了一个科学的时代。这是文艺复兴的意义之一，也是“现代世界”的开端。
展览现场
达芬奇《人体比例研究》，约1489-1490（左） 达芬奇《解剖》，约1510-1511（右）
达芬奇《建筑研究》，约1483-1499（左） 达芬奇《有穹顶的教堂的平面和立面图》，1487-1489（右）
达芬奇《积分法求圆的面积》，约1505
达芬奇《伯利恒之星》，约1505-1510（左） 达芬奇《阳光在波浪上的反射》，约1505（右）
达芬奇《以欧几里得演示毕达哥拉斯的理论》，约1503-1507（左） 达芬奇，左页《坦克，直升机》，右页《扑
（待续）
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