古董一尊
把书法引向了一些人以巧智为艺术，不以修德自勤作人却以巧智而乞之立世，不持在自身民族的文化哲学去抽象，而媚之西方人的以形而组合的绘画态度空泛了书法本是天人合一下的民族精神成为文化的抽象，把书法贬低降位在相互取悦于视觉下的妍丽，惛懵渾沌着书法是民族精神艺术性地为文化的最根本守恒的核质。
琴音万古
取消中国书协才是正道。
本来各种民间协会就是某一类爱好者的一个圈子，正如书协，大家都是书法爱好者，或者是书法方面的优秀者。大家喜欢书法，所以有个平台聚在一起，对书法的发展是个好事。
但是，目前的书协，有领导是有级别的干部身份，是官员。民间组织只要不违法，书协领导还需要是行政级别的官员么！这样，书协还能自由发展，百花齐放么！当然了，书协肯定是要接受党的领导和监督的，我们国家有民政，有文联，也有各种监督系统，何不让书协更纯正一点呢！
君不见，有些教授，专家打着书协领导的旗号，谋私利者！你是评委，书法展览一片评委书风。你是领导，书法润格可以翻倍，翻几十倍，甚至百倍，退位之后便无人问津。为什么会有这种现象，让人深思啊！
还给我们一个纯净的书协吧，让真正的书法爱好者加入吧！
浔阳一客
我作为一名书法爱好者，一名基层书协会员。我几乎见证了“中国书协”从无到有、从小到大的发展历程。关于时下“中国书协”会把“中国书法”引向何方的问题，我想从以下几个方面来阐述自己的看法：
一、辛勤耕耘，多有收获
从“中国书法家协会”成立至今，整整四十年了。历经风雨、几经坎坷，在各级管理部门的支持下，通过各届书协的不懈努力，取得的成就还是有目共睹，几十年的共同努力，对中国传统书法的推广、普及功不可没。在传统书法的继承与创新上也实事求是、与时俱进，取得了巨大的成绩。当下书法艺术的繁荣局面，可谓是盛世空前。
二、百家争鸣、百花齐放
经过四十年的发展，中国书法艺术的发展也来到一个十字路口。随着科学技术的快速发展，信息资讯的海量增长。书法艺术家也被无形的带入到科技的革命中来，他们可以非常便利的接触到很多前所未有的思想、知识、资料。甚至可以无时差、无国界的感受到全球的艺术思想变革。这种变化是迅猛的。在这种背景之下，大家对书法艺术的创作和审美都发生了巨大的变化，尤其是当今的书法艺术是以展览为主要呈现大环境下。各种创新层出不断，日新月异。这种变化也为“中国书协”的管理带来前所未有的挑战，同样作为管理层的“中国书协”内部，也出现审美取向差异，他们也需要调整，适应新的变化，让笔墨当随时代，服务社会，服务人民。
三、根植传统，勇于创新
越是民族的才会越是世界的，越传统的才能越潮流。“中国书协”作为中国书法界最高的管理者，我相信他们肯定能高瞻远瞩，知道上面的这种艺术规律。所以我个人认为“中国书协”未来还是会引导大家要努力走进传统，学习优秀经典，任何的艺术创新都不可能是无源之水。当然也会进一步鼓励所有的书法艺术创作者与时俱进，勇于创新，要面向世界，把中国最古老、最优秀的书法艺术发扬光大，真正走向世界，成为全世界人类共同的艺术瑰宝。
我是无心斋，欢迎同道一起交流，喜欢我文章的朋友请关注我。谢谢！
无心斋手稿研究
时下中国书协是以苏士澍主席为核心的国内最高书法组织，汇聚了国内众多书坛高手，是中国书法行业的风向标，决定着中国书坛书风未来的走向。
当下书法圈里的人士对中国书协制定的方向及做法褒贬不一。有人认为当今书协正在带领书法爱好者走向低谷，入展国展的水平越来越差，书法专业学院的学生为了入展和获奖在设计迎合书协的偏好等；有人则认为时下书法行业的风气很不好，很多书协会员、理事等都在办培训班，以挣钱为目的，文人不该有的铜臭气太重；我则认为当届书协领导比上届要正气很多，未来的方向也是光明的，少了些不正规的入会情况。原因有三：一是当届领导扭转了丑书上升的趋势，很多写丑书的“大家”被清理出书协；二是苏主席曾多次提出我们学习书法就要尊重古人、敬畏古人，做到取法古人，有法可依，从十二届国展的入展情况就可看出；三是学习书法要重视楷书的学习，楷书是基础，就像是孩子走路一样，走稳了才能快走、跑起来一样！近期国展入展的楷书作品越来越多，十二届尤为突出，颜、柳、欧均有入展。
再次声明，该回答所有看法仅代表我个人的观点，如有不妥，敬请谅解。[灵光一闪]
墨白2020艺宝轩书法
尽管面临着诸多争议，饱受诟病和抨击，甚至“解散书协”的声音都不绝于耳，但是中国书协聚集了当今书坛大多数有实力的书法家也是不争的事实。在书法领域，中国书协的影响力和权威性都是毋庸置疑的。既然如此，中国书协真的有能力引领中国书法的发展方向吗？答案是否定的。
书法界的虚假繁荣
从中国书协到各级地方书法协会，顶着“书法家”头衔的人数量还是相当可观的。这些书法协会大多表现相当活跃，每年都有大量的培训、交流和展览活动，给人的感觉是书法界呈现出一种相当繁荣的景象，甚至被一些人称为“书法盛世”。
事实果真如此吗？面对名目繁多的书法比赛、展览、以及年年递增的大学书法专业的招生，总觉得现在真的出现了“书法热”的现象。实际上我们理性地去看待这种“书法热”，却是整体书法水准的持续下滑，这一点也是书法界的普遍共识。
应该承认，中国书协在推广和普及书法艺术方面还是做出了很多努力的。“书法进校园”等活动的开展也取得了一定的效果。但是，就连书协带头人的书法水准都饱受质疑，要想引领整个书法界的书法发展的确有些勉为其难。
书法艺术面临的困境
在钢笔、圆珠笔等硬笔书写书写工具出现后，毛笔迅速退出了实用书写的历史舞台，但是随之兴起的硬笔书法倒也承袭了书法艺术的身影。随之而来的计算机和网络的普及, 彻底使书法的实用功能濒临淘汰。这个时候还在坚持学习书法的人不外乎两种情况：兴趣和赚钱。
的确有不少人对书法艺术满怀兴趣，练习书法就是一种纯粹的爱好，或者就是为了修身养性。但是，更多练习书法的人还是希望通过书法来赚钱的。可以肯定地说，太多人拼命想进入书协，无非就是想多一些赚钱的筹码罢了。就连书协一些举足轻重的书法家也以卖字为主业，明码标价，引来下面的人争相效仿也就不足为奇了。
当年启功先生就是因为看不惯书坛的种种乱象，坚持不肯继续担任书协主席，转而担任西泠印社社长去了。可见中国书协的“铜臭味”由来已久，算不得什么新鲜事。
书协不可能完成的任务
纵观整个书法史，古代每个时代的书家都写出了那个时代的时代风尚和文化精神。我们常说的“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明尚态、清尚朴”，便是书法的时代特点。但是书法发展到今天，除了丑书、俗书、江湖书法等一团乱麻，根本找不到能得到大家认同的时代特点了。除了将“田楷”拒之门外，书协可谓“杂草丛生”，自顾尚且不暇，哪还能引领时代书风？
说到底，书法艺术陷入低谷的关键原因还是文化素养的严重缺失。书法家们普遍缺乏传统文化素养和文人精神，使书法失去了赖以生存的土壤和精神内核，多数书法家其实不过是懂得一些书写技法的写字匠罢了。如此种种，书协徒呼奈何！
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
不知道。
慢慢来
现在比较有影响力的书法团体当属中国书法家协会。首先对中国书法家协会持有积极的态度，因为在中书协之中确实涌现了创作能力极强的高手，如早些年的张世刚，写得一手董味好行书；再如李炯峰，米芾行书确实很地道；再如程志宏，小楷、欧体皆擅长；再比如刘文华，隶书感觉确实很厉害等等。
中国书法家协会令人担忧之处是在投展方面。投展最大的弊端就是人学人，谁获奖了，一窝蜂的都去学他，殊不知人家获奖可能是在传统方面下了大功夫。你只看到人家光鲜亮丽的一面而看不到人家的努力，只知道急功近利的直接去学获奖者的字，而缺少传统的累积，这样怎么可能立得住。
其实反过来再想想，还是积极一点吧！毕竟一门艺术，学的人再多，也只是有一个好的氛围而已，真正的高手毕竟还是没几个，看看古代是如此，再看看现在的中国书法家协会也是如此，所以我们也没理由要求中书协培养出的都是高手。
古风书法
看看理事主席的字就知道了，99%都是美术字。不能叫书法。
看看我们艺术馆的张兴纯老师的作品，也没任何头衔，专心写作品，也不到处搞销售，纯粹爱好。书法是要真的喜欢，用心写才能有好的作品。天天去社交，谁与心思研究书法，
北京纯一斋传统书法
在古代，没有中国书协这个号称。中国书协现在的状况都是每况愈下。都是披着羊皮的狼在搞经济发展。只要是纯正书法跟经济挂钩。糟蹋书法的。
刚伢
在疫情防控的关头，竟然有书画家铺宣纸，写上几个字，来证明来向武汉加油。
如果，书画作品不变成钱，就是一个废纸。
能变成钱💰送给武汉人民，心里也甜。
做个样子。看看没有用。
亲自到社区第一自己去站岗体验一下，你就知道，在国家遇到困难的时候，作为一个人就会挺身而出去防疫情。以自己的的行动证明。为武汉加油，为中国加油！
