dahe7008
在很多连玩家、行家都不是的所谓“专家”眼里，光是景德镇樊家井一处的造假大师们早就达到了“无所不能”、“无所不可”、“无所不为”的境界和地步了，宋代五大名窑算什么？手到擒来！唐钧、唐白、越窑秘色瓷算什么？信手拈来！天青色、玫瑰红、玫瑰紫、茄皮紫算什么？月白釉、牙白釉、牙黄釉算什么？翡翠釉、酱紫釉、紫金釉算、乌金釉、结晶釉算什么？比画师调色都容易，比刷漆喷涂都简单，比吃饭睡觉都随便！需要哪朝哪代哪个窑口哪个档次哪个品位哪种程度的您说!樊家井造假大师团无所不能、包打天下：我们包吃包喝、包爽包乐、随机而动、耕耘不辍！呵呵呵
在所有爱瓷、懂瓷、藏瓷者的心里、眼里、世界里则是：技术微不足道，境界虚无缥缈，环境一去不返，精神早已折腰，谁若不自量力，相类难有丝毫！
客观地讲，当代钧窑的复烧最成功，尽管绝大部分产品在“泥的艺术上”还有所欠缺，但在“火的艺术”已经扬长避短、取长补短，在继承、复现的基础之上有所创新，在“景观类”和“鲜艳度”、“靓丽度”、“惊艳度”上有所突破，可喜可贺！
汝瓷所付出的代价极大，但成效并不显著，在“泥的艺术”、“火的艺术”尤其是“泥与火的综合艺术”方面，不要说超越，连真正相似、相类、相近之处都乏善可陈！这也难怪，毕竟宋代汝瓷所达到的高度与境界实在是远超人们的想象！
目前全世界对哥窑的所谓理解、阐释、评判都是最离谱、最荒诞、最胡扯的！明代和清代的真正官窑都曾经试图复制、复烧、复原哥窑均未成功，现在国家级瓷业大师也无一人敢说能复制出哪怕最简单、最普遍、最原始的哥窑瓷器，樊家井的造假大师们就可以超越明清两代官窑工匠的总和，可以超越当代的所有瓷业国家级大师而低成本、无成本、付成本地大量烧制出让人分不清真伪的哥窑瓷器？伪专家门是不是给造假大师们贴金过度呢？
所以，我们对这个问题回答的最终结论是：从理论和实际的角度看，除了纯理论上技术不是问题以外，其他都是大问题！
我是“以瓷惠友”，欢迎关注，欢迎造假大师用作品打脸！
发几件藏品，以饷藏友！不喜勿喷，不懂勿评！
以瓷惠友
豆子来回答。我家的世交叔叔，就是景德镇做“杀猪货”的。我也算是这行的从业者，所以自认比较有发言权。
首先可以肯定，完全复制是不可能的
原因很简单，某些古代瓷器所用的物料，现在找不到了。例如青料“苏麻离青”，制作胎坯的麻仓土等等。可以肯定的说，现在只能是仿制这些物料呈现的效果。而只要是“仿制”，就会露出马脚。
另外，瓷器釉面内外的老化，是目前最难仿制的。釉面外层老化，就是所谓的“老气”，与之相对的就是“贼光”；釉面内层老化，就是现在很火的“气泡”理论。外层老化，用酸腐蚀，会留下咬过的痕迹；用细砂轮打磨，痕迹会非常规律。这些算是比较低端的做旧技术，都有迹可循。比较高级的是用中药材泡，每家的配方都不一样；还有一些方法，不太方便公开。内层老化，一般会通过控制窑温的方式，可以形成各种想要的气泡。所谓的“死亡气泡”比较麻烦，但也有办法。这些方法，除非眼力非常好的行内人，才能一眼识别，普通的瓷器爱好者“打眼”率是非常高的，这个我后面还会说。
高端仿古瓷器的制作流程
先告诉你，景德镇最好的仿古制作人，不在樊家井，都藏在山里，没有行内熟人介绍，你根本找不到。
十年前，他们主要仿做元青花和明清官窑。现在基本不做元青花了，因为市场烂了。元代之前的高古瓷基本也不做，因为没市场：国内不让拍，国外拍卖的高古瓷都是流传有序的东西，“生货”现在没人敢下手了。
这几家都有自己的专项，有的只做雍正粉彩，有的只做万历五彩，分的很细。祖辈都是景德镇的老匠人，族谱甚至能追溯到明朝。
他们仿古，是不计工本的。
纯矿物质颜料，现在已经极贵了，他们买回来手工研磨。磁石用的是清朝的老矿，高岭土是村民晚上偷挖回来的。他们在山里自建土窑，一窑烧一天，光松柴就用掉四大车。所有的流程、配方，都是根据古法来的。所以，目前市面上所有的科学鉴定，对他们而言就是摆设。
甚至，许多鉴定机构，就是他们投资的，许多研究课题，也是他们发起的。他们会一遍一遍的把样品送去检测，不过就一遍一遍的改，直到通过为止。
他们懂得比你多，见的比你广，手段比你高，投入比你大，一件真正精品的“明清官窑”，拿货价最低十几万，高则几十万。这种情况下，你凭什么觉得他们瞒不过你的眼睛？
最重要的结论
所以，这个问题最吊诡的地方在于，高仿匠人们无法完全仿出100%的古代官窑。但是，你又认识真正的到代官窑吗？一件仿到90%的高仿器摆在你面前，你能识别吗？
提高眼力最好的方式是什么？亲自上手真器，越多越好。我这里的“真器”，不是你认为的真器，是大博物馆里的真器，你有这种资源吗？甚至现在很多人，从来不进博物馆，天天逛市场捡漏。你要知道，你认为的真器，在如今的环境下，都有可能假的。一旦误入歧途，就可能付出血的代价。
当然，真正的高仿器，现在基本不会流到国内市面上。原来市场好的年景，确实有些小拍行是他们的常客，现在基本都走国外拍卖了。国内古玩市场、地摊上的仿货，还是有很多破绽的。
我写这些的原因，是看不惯那些“国宝帮”，动不动就说世间没有高仿器，都是“文博利益集团”编出来的噱头。这样说的人，要么是井底之蛙，要么是别有用心。
希望真正想要研究收藏的人，不要被“国宝帮”带节奏，离他们远一点，才能在收藏的道路上不断进步。
文眼豆子
如果想复制元青花那是痴人说梦！
因为制作元青花的材料都没有了。
没米巧妇能做饭?！
制作元青花的麻仓土、苏麻离青早在六百年前就用尽了，麻仓土也只有景德镇的浮粱县有，可在明代初期就用竭了。宣德年再也找不出了。虽然郑和下西洋运回不少苏麻离青料，但是，几年下来苏料也没有了，否则成化皇帝不会用乐平青(平等青、坡塘青)。
现在景德镇仿元青花的不少，这只是器型上、画工上可以仿，但是原材料上确永远也仿不了！图1、2、3明成化葡萄纹杯，图4、5、6元青花八楞八仙玉壶春瓶，图7、8、9明宣德青花留白暗刻龙纹碗。
金正458048377
人者见人智者见智。实说实说，现代人制造任何时代的瓷器都小菜一蝶。现代艺术的发展比以前高很多。就是审美观点各有差异。唯一不同的是现在做出的产品要和当时做出的产品同时比，才有可比性。不比包浆单比艺术，工艺完全有能力超越。
从以下几点分析:
一，历代作品有历代作品的风格。
二，瓷器不是年代越长的水平越高。
三，艺术好，水平高的，都是各朝各代官方所制，民窑的一般。
四，景德填随然是瓷都。厂家众多，水平层次不齐。都是小厂在做水平不够。国家或地方各大博物馆的展览精品绝大多数都是现代官方厂家的仿品。
五，现在别说国家出资研制。就是故宫博物院单做也比以前做的瓷器好。(故宫博物馆发行过中国尊瓷器，水平就很高，)。
六，现代人发行的，7501毛瓷也很不错。和历史一样，只要是官方的都很不错。
七，现在不是那个年代。国家没必要投资搞瓷器。搞国防，搞航母，搞替艇，搞六代机，搞5G，6G，搞量子卫星等那才是正事。
八，人类在向前发展，科技永远进步。国家想干就沒有干不成的。
九，现代人连前人做不到的都能做到。很多方面不断在淘汰旧的东西。比如航空领域用的碳纤维材料，以后很多民用方面的东西都会被碳纤维所替代，象木材等。
总之科技在发展，人类在进步。这是永远不变的真理。
世通27
现在的致瓷工艺也不差，就是使用了电和气进行烧制，烧出的东西感觉不对，感觉非常瓷实生硬，而柴窑烧出的瓷器非常温润，有一种说不出来的感觉，现在使用柴窑成本太高，又污染空气，技术含量也高，
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冒昧说几句，个人觉得真达不到古代的那种精致。
以手上这个乾隆外销茶杯为例
拉坯，利坯，上釉，高温第一遍烧制，挑出好的进行上彩，然后低温第二遍烧制，挑出好的，然后描金。
从胎，釉，绘画，每一步都很细致。胎薄到1mm，不变形，绘画一丝不苟，布局合理。
现在的工艺是做不出来的，无论哪个环节，都没法达到古代的制作水准，民窑粗制滥造的除外。
我是古董课代表，有兴趣一起学习交流可关注我，不定期推荐老货，共同鉴赏。
古董课代表
主要原因如下：
一是工艺不同。原来的瓷土粉碎、练泥、成坯等都是用传统的手工工艺，烧造瓷器使用砖土磊砌的龙窑或“馒头窑"。现在加工过程现代化，烧造瓷器都是在电炉或气炉里。形成的成品绝对是有很大区别。
二是用材不同。比如过去的青花等很多都是用天然的矿物质，烧造瓷器用松柴。现在用的都是化学原料，用电或气烧造瓷器。用材的根本变化导致瓷器的特征有很大不同。
三是心态不同。过去精品瓷多是官窑，不惜工本以精美为准则。現在人的心情浮躁一切要计算成本。形成的产品当然和古代的瓷器精品有很大差别。
润古斋话瓷
现代仿古瓷器作品，我以为完全可以再现古代作品，从胎釉，色质，绘画等方面都能做到相似，甚至过之，因为现代科技水连克隆转基因都能做到，何况小小个瓷器了！但是唯一难以突破的就是几百年，上千年的时间！无论再有技术，都难以再现那慢长的年轮！就象孩童和老人一样，这就是历史。
東山草堂珍玩
可以肯定滴说，现代人根本无法复制古代的精品瓷器，原因除了大部分人说的材料绝产问题，最重要的是组织生产的成本。古代精品瓷器，尤其帝王用瓷，是不惜工本。在哪种家天下的集权时代，官窑的制作生产，集中顶级画家，顶级工匠，顶级材料，现在任何生产者，都无法同时满足这三个顶级条件，再加上如麻仓土，苏麻离青料等原料绝产，即是不计老化年轮，想做出和高精尖古瓷比肩的都没可能。如果你认为有可能，哪绝对是你的判断力出了问题，甚至说明你完全没见到或领会到古瓷真品到底是啥样。
紫垣天宝
以我们今天的科学技术完可以做到，只要破解了它的胎.釉.器形.配置.制式.刻绘划画贴塑等等一切。应该不难做到。自古至今，后朝仿制复制前朝之物，一代一代又一代从未停止，如你言是明初之物.他说是元末.还有甚者称宋器，对一个器物有多种之解释，造成了谜中之谜，让后辈费解。
这些实属正常。因为后仿着只是依赖在先辈们只言片语的描述记载里寻求答案，对当时名品.精品瓷器研判的实施中都以名人大家或大小作坊的论断而定，过多的追求用一个所谓的标准器去仿制，由此.一种精品瓷器出现，会有多个版本的器物沿续至今而已。
复制古代精品瓷器不难，难的是古人在那些失传己久的名贵瓷器上所赋予的各式文化符号及刻璺。它们看似简单，实则神秘……这才是今天的我们永远无法复制的真谪。它就是中国智慧！
