艾大偉，字虎靈，【墨緣堂】【虎靈齋】主人,1990年生，籍貫陝西,現居寧夏,中國美術家協會會員,中國當代筆畫會理事,中國文化產業戰略協會理事,中國文化魂書畫院院士,國家一級畫家 寧夏楓瀾閣畫院主席,寧夏畫虎第一人,幼承庭訓，隨父習詩文書畫。對傳統文化有特殊的愛好和認識，不獨以畫見長。其人心靜如水、志節高邁，治學態度嚴謹勤奮。故其作品不論山水、人物、花鳥淵雅靜穆，清逸高古
他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創一格，為美術創作提供了可資借鑑的綜合創新的寶貴經驗。
藝術創新是時代的審美要求，是一個民族富有活力和創造精神的表徵。艾大偉在以虎為題材的創作中，表現出藝術創造的智慧和膽識，取得了令人羨慕的藝術成就。
中國有崇尚虎的文化傳統。我姑且稱之為“虎文化”。虎文化有豐厚、深遠的積澱，滲透到審美與價值觀念等許多方面。“虎虎有生氣”、“龍騰虎躍”、“虎踞龍盤”，這些詞語不僅象徵著生氣與活力，非凡的風範與氣度，還表徵著一種宏觀氣象。
歷代畫虎、欣賞虎，成為一種習尚。在藝術創作中有人把深厚的傳統當作歷史的包袱，甩掉為快，所以要“反傳統”。艾大偉不是拋棄而是深深紮根中華傳統文化之中，作透徹的研究與分析，有所揚棄，有所發展。
艾大偉作為時代的畫手，首先要突破傳統畫虎的套式，進行新的美學思考。他從環境生態美學角度，從中華文化的積澱中，更從對虎的深入觀察中，開拓新題材，提煉新主題，創造新技法。他筆下的虎充盈著勇武雄強之變，盪漾著母子親情、天倫之樂，甚至離情別緒，他常採用擬人化的方法，借虎言志、抒懷。他的這種充滿浪漫主義精神的藝術創作，強化、豐富了虎畫的意蘊與精神內涵，開一代新風。
大偉的工筆虎有獨特的繪畫語言，盡精刻微的筆法如同絲繡發編。工筆畫畫得精細易，畫出學識難。大偉的工筆畫畫得輕鬆，輕鬆中顯露出畫家深厚的學養，看上去細而不膩，工而不匠。大偉駕馭整體畫面的能力極強，畫出了工筆畫難有的氣勢。不少美術工作者，對大偉的工筆虎的“絲毛“不落筆痕，百看不解，甚至想掀起畫軸，從背後瞧瞧那絨嘟嘟的虎毛是怎樣從紙上長出來的。大偉的工筆虎，是以破鋒筆細絲而成，那柔韌蓬鬆的毛絨和美麗的斑紋，繫留白所致，未施一點兒白粉，妙自天成。故能使整個畫幅，在磅礴裡顯示出一種特有厚味、高趣、雅情。艾大偉筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑斕，連毛色的光澤感也表現出來了。他極盡繪畫的精微，這恰如他把虎含蓄化那樣，並不以劍拔弩張的線條和縱肆潑放的墨色取勝，而以盡精刻微的筆法與月色朦朧般的諧和性表現見長，以至於從不妄下每道筆痕，他把工筆畫之工推向了極致，但感覺上卻很超逸輕鬆，令人歎為觀止。他並不像民間藝術人那樣把虎的色彩強化，而是把色彩淡化、雅化。他很少畫激烈運動中的虎，而是把虎靜化、柔化，在靜態的造型上和形體的轉折中內涵著力。在威猛與柔靜之間，在整體氣勢與精謹表現之間體現著對立統一的辯證關係。他把造境放在首位。在他的筆下，大野蒼茫之境，長白雪月之境，秋山沉醉之境，春山曉霧之境，蘆花霜晨之境，梨花春雨之境，都意味深長，動人情思。正因為他山水畫的功力深厚，善於創造畫境，他才能“放虎歸山”，把虎置於他創造的特定情調氛圍中，使虎與境化，相得益彰，增添了不盡的藝術感染力量。戀虎情緣——對虎這種動物的情感；如何開始畫虎；形成自己風格的過程。
虎雖兇猛，但是在藝術家的眼中卻是一個美獸。虎所以列為12生肖之一是因為它是一個善獸、吉獸。所以以之善，以之為吉，因為它有王者之氣，磅礴之象，力量之軀。它威而猛，健而壯，也是美、善、吉的象徵。畫虎自古到今沒有間斷過，畫虎不乏其人，艾大偉先生以虎為題材的創造有以下四個特點：艾大偉畫的老虎讓人看是很過癮的，中國人對這個題材的表現到他這產生很大的變化，現在很多人都效仿艾大偉的老虎，艾大偉是開了一代風氣之先河。但是艾大偉畫的山水畫也與別人不一樣，他的作品已經跨入一個新的領域。很多畫界的朋友看了他的作品都覺得他將傳統與當代進行了很好的融合。我們中國是一個強調線描的國度，艾大偉的作品把線和當代的感受結合在一起，把西方和東方的表現手法結合在一起，搞得非常到位。他把整個生活裡面想象到的風景，想象到的松樹，想象到的風餐雨露表現得非常好。能夠開風氣之先，把整個時代立出來是很不容易的，艾大偉確實做到了。艾大偉的作品是大製作、大氣象、大境界，頗有范寬的味道。艾大偉先生應該說是當今畫壇乃至中國藝術品市場上一個非常重要的畫家
他的作品有以下幾個特點：第一、造型嚴謹而不板滯，刻畫精緻而不匠氣，有美善之神韻，仁義之性情，可以說是形神兼備，格調輕鬆。
第二，他的作品是工寫兼施的代表，兼工帶寫，亦工亦寫，他多變的勾皴擦點，筆墨豐厚潤澤，有很強的立體感，厚而不滯，灰而不髒。因此，作品有恢弘、蒼茫、開闊、深遠的氣象。
第三，格調意境和諧統一。他的山水畫有一種蒼茫感，迷濛感，詼諧感，和美感。他的畫都是中灰色調，遠看是灰的，這一點是大中視覺審美的點，他不過分強調力度感與對比關係，而是注重灰墨的層次變化。
再就虎而言，他也是以 ?不 ? 淡墨為主，淺絳施色為輔，使虎與畫面和諧統一，減弱了明暗對比度，給人一種和諧的美。畫面傳達的是大自然與生命的和諧理念，迴歸大自然的宇宙意識。這就是他的視覺審美格調，灰而雅，文而靜，深而遠。
第四、人性化與象徵性。他的虎去掉了兇殘，賦予了溫和;去掉了幾分霸氣，賦予幾分謙和;去掉了幾分狂暴，賦予了幾分善美;去掉了幾分野性，賦予了幾分理性，因此很具有觀賞性。大中的虎有象徵性，給人以浩然氣，威嚴像，俠義性，友善情，獸中之王的王者之象，王者之氣，王者之性。以上諸多特點讓他的畫作受人追捧，所以價格高也在情理之中
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