水，使大自然的萬物充滿生機，
山水畫中更是有山有水方顯意境清新。
我國古代繪畫界中，
不少畫家因畫水巧妙而聞名，
吳道子畫大同殿壁上的江水，“終夜有聲”；
許道寧畫水，使一軸山水畫圖“終年潮溼”；
馬遠畫《十二水圖》，尺幅之間“大水生焉”。
他們對於表現水的變化都有自己的獨到本領。
水的畫法
山，無水不秀。在山水畫中，山為骨架，水為血脈，有山有水則畫面豐富生動。水的種類很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪澗、飛瀑等。就水的形態講，又可分為平靜的、微波的、激盪的、洶湧的和飛流直下的泉瀑、水石交錯的溪流等。水的種類、形態不同其畫法也各異。水的畫法同畫雲一樣也可分為勾、留、擦、染幾種。
1、勾水畫法
此畫法多用淡墨順鋒根據水的不同形態勾勒出水紋，用線要流暢、舒展，具有動勢，不可板、滯、僵硬，要注意勾水的整體和空隙。為使水波或泉瀑的生動，勾線後可用淡墨側鋒加強其層次。
2、留白畫法
即先畫出山體、坡岸，留出水面的空白，不加線條勾勒。由水濱的實畫襯出空白的水面，或帶狀的流水，要注意計白當黑，把握留白為水的位置、形狀以及與周圍物象之間的關係。平靜的空白水面，有時可畫出水中倒影。
3、勾皴並用法
用勾線和皴擦的方法，畫出水的波浪，用筆要中、側鋒交叉變換，筆勢要自然、利落，有虛實變化。
4、色彩染水法
有些畫可用色或墨染出水面，以增加畫面的色彩效果和整體性。
5、泉瀑的畫法
先畫山體，留出瀑布的空白，再加以點線，表現出水口、飛瀑的動勢。
6、澗溪的畫法
先畫溪岸，留出溪水，溪水要有曲折轉回和掩藏呼應。再用墨塊點出水中亂石，石塊要有大小、濃淡和聚散的變化。
“古人說‘遠水無波’，是遠了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠越淡，淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑑賞。此中要點，不僅要把畫面的賓主虛實，前後遠近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動。”
——張大千論說工筆山水
1、東晉顧愷之 《洛神賦圖》
在顧愷之的《洛神賦圖》中，我們看到了中國山水畫的最早雛形——“山水相依”。顧愷之把水流與波紋的形狀用細緻、流暢的線條一絲不苟地刻畫出來，使水的波紋充滿了動感和變化。但顧愷之僅僅使用了線條，並沒有用水墨或者顏色來渲染水面。
《洛神賦圖》局部
2、唐代王維 《江干雪霽圖》
文人畫始祖王維的山水畫《江干雪霽圖》，用到了典型的“借物畫水”的方法，通過對河岸的刻畫繪製河流形狀。畫面中開始使用“淡墨渲染”的技法來表現河流中水的光澤與倒影，技法的變化使繪畫的表現越來越豐富。
《江干雪霽圖》局部
3、馬遠《水圖》
《水圖》，南宋，馬遠，絹本設色，縱26.8釐米，橫第一段20.7釐米，第二段至第十二段41.6釐米，北京故宮博物院藏。《水圖》是一部由十二幅畫合裱為一卷的長卷。除第一幅外，其餘十一幅的畫面上都寫有圖名。
《水圖》生動地描繪出湖水煙波浩渺、江濤洶湧奔騰、滄海咆哮怒吼等多種情勢，真可謂曲盡其態，同時還表現了浮雲掠過水麵的陰影感和陽光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國古代繪畫中並不多見。
《水圖》第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細浪，遠處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節裡靜謐的湖面。
洞庭風細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最後虛幻成水天一色。湖面輕風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。
層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間捲起浪花。這是洶湧澎湃、向前奔騰的巨流。
寒塘清淺。稀疏的線條迴旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。
長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩而又從容，有一種兼收幷蓄的雍容大度，正順著江風的吹拂，朝向大海奔湧而去。
黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間捲起的浪花，都向前作奔湧抬升運動，又呈現向後逆湧之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激盪、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要衝破障礙向前傾瀉。
秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，嫋嫋兮秋風，湖水清兮波浪細。
雲生蒼海。浪峰向前傾斜，後浪緊推前浪，雲遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。
湖光瀲灩。輕快的線條，畫出無規則跳動的水波。春風細細，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡裡的波光，都在遊人的槳聲笑語裡微微盪漾。這是西子湖醉人的柔波。
雲舒浪卷。雲霧瀰漫下的海面，前後都是湧動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發威咆哮。這是滄海中的洪波。
曉日烘山。紅日、遠山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。
細浪漂漂。魚紋狀的線條組成細密波紋，向遠處漸漸虛化，幾隻海鷗在海面上飛翔，海面風平浪細、安靜祥和。
4、南宋夏圭《錢塘秋潮圖》
《錢塘秋潮圖》為團扇，絹本設色。此圖繪錢塘江秋潮初至時翻滾奔騰的景象。整幅畫面色彩鮮麗。遠處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節奏感，是馬夏畫派的典型代表。
5、南宋趙黻《江山萬里圖》
《江山萬里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實，由遠而近，由大而小，煙霧瀰漫，煙波浩蕩，層巒疊嶂，驚濤拍岸，風雨交加，小船逆浪而行，險象環生，構成一幅驚心動魄的壯麗場面。
《江山萬里圖》局部
展開畫卷，雲遮霧掩，崇山連綿，數尺之後方現曲折的江岸，三兩旅人沿路緩行，航船數只待客于山腳渡口。隨之則是“驚濤拍岸，捲起千堆雪”，繼而孤嶺突起，峰迴路轉，茅舍村屋，行旅往來。最後用茫茫無際的大海終結畫面，水天一色，氣勢磅礴。拖尾上有明代錢維善、張寧、陸樹聲等人的詩跋。
下面展示的是截成段的《江山萬里圖》。
6、明代陳洪綬《黃流巨津》
《黃流巨津》為絹本設色，黃河捲浪，激流洶湧，水紋細緻而生動，線條遒勁有力。設色清雅，富有裝飾美感。
7、明代謝時臣《巫峽雲濤圖》
《巫峽雲濤圖》為紙本，淡設色，242.cm x 89.8cm，美國克利夫蘭美術館藏。山巒重疊，高聳險峻，飛流直下，白浪滔天，氣勢磅礴。筆墨或細密蒼勁，或勁健沉鬱，或縱橫紛披，富有變化。
8、清代愛新覺羅· 溥儒論畫水
溥儒（1895-1963），出身清皇族，姓愛新覺羅，字心畲。其山水以“北宗”為基，潤以南宗筆法，書法以草書見長，昔時與張大千有“南張北溥”之譽，又與吳湖帆並稱“南吳北溥”。
畫水之法，轉筆為波，折筆為浪。折，剛也；轉，柔也。
畫澗水繞石，折曲成文，筆若遊絲，不可妄生圭角，需提筆輕運，使轉虛靈。
懸巖飛瀑，積碎石為瀉而下，上隘而下廣；瀑之中間，一二筆寫岩石水影，筆用懸針，上欲重而下欲輕，其輕處欲淡而無痕，乃為入妙。太白詩曰：海風吹不斷，江月照還空。
畫飛泉，宜施巖巒凹處，兩巖相夾，茂樹翳之。近則飛湍有影，遠則穿雲直下。
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