收筆是書法學習中必不可少的環節，直接關係到筆畫質量及字的成敗乃至章法。王羲之說：“一點失所，若美人之病一目。”尤其行書，更講究筆畫之間的起承轉合，映帶呼應，所以幾乎字中每一筆收筆都和下一筆產生關聯，絕不能將收筆片面理解為孤立、結束的運筆動作，通常情況下，它起著“啟下”、“引導”的作用。
楷書中收筆一般分藏鋒和露鋒，但行書收筆方法更為豐富多樣。本文細分收筆有以下幾種類型。
第一類、從筆畫自身看
一、順勢長揚收筆，一瀉千里，氣貫長虹。圖例：
二、切鋒收筆，切金斷玉，戛然而止。圖例：
三、藏鋒收筆，蕩氣迴腸。包括隱帶連筆。圖例：
四、隸意收筆，格調高古。圖例：
五、帶鉤收筆，啟接下筆，顧盼生姿。（圖例見第二類和第三類第一種）
第二類、從連筆情況看
一、為虛連收筆，即筆斷意連，上筆收筆筆盡勢在，筆鋒已離紙但運筆仍在空中繼續，以便同下一筆起筆相呼應，使筆畫之間形雖離但神相連。尤其是向左下帶鉤收筆，不僅在字中前後兩筆畫中運用，更多的是用在字的末筆，向左下方引導，便於和下一個字的首筆遙相呼應，實現字與字的連接，成了王羲之及別家行書的規律性方法。
1、字內：虛連收筆啟下。圖例：
2、字間：虛連收筆啟下。圖例：
二、為實連收筆，上一筆收筆即為下一筆起筆，上下兩筆收筆起筆沒有明確區分，收中有起，起中含收，甚至收起合二為一，如此連筆，雖界線不明，但連貫性好，整體感強，筆畫之間做到有機融合而非機械相接拼湊。這種方法用在兩字之間的末筆和首筆連貫特別精彩，使行內字的斷連產生節奏美感，豐富章法的平面構成，使行書章法錦上添花。
1、收起合連，圖例：
2、收起相連，圖例：
第三類、從上下筆過渡的緩急看
一、方折收筆，用在上筆結束掉轉方向急轉到下一筆，先要保證上筆收筆到位，避免缺稜少角，到位後再急轉向下。圖例：
二，圓轉收筆，用在上筆結束用圓弧緩衝自然過渡到下一筆，要求書寫時腕活、鋒靈、弧圓。圖例：
收筆易病及改正建議：
1、筆力送不到底，導致“鼠尾”現象。改正：要把收筆當筆畫寫。別以為收筆是“尾巴”因而馬虎了事。
2、轉折後中鋒調整不到位或者不調鋒，導致不飽滿的偏鋒現象。改正：轉折後捻管要及時跟上
3、突然提筆甩出，致使筆畫收筆處“拋筋露骨”。改正：收筆時的按筆力度和速度要和筆畫保持一貫
4、方折收筆草率，致缺稜少角；圓轉收筆僵硬，腕指不活協調不好。改正：方折收筆要特別注意折筆稜角的完整交代，不可草率過渡；圓轉收筆要做到運腕運指捻管默契配合。
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