文丨 郭名高
書似看山不喜平，字要經得起品味，需要一些手段，而其關鍵卻在審美。王羲之《題衛夫人後》雲:
“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳。”
昔時有宋翼者，初作此類書，遭老師鍾繇叱責，三載不敢往見，潛心改跡。
事實上，書法是講究“筆勢"的。書家在用筆、結體時，點畫在結構中處於不同的位置，從而形成不同的審美感受。《晉書·王羲之傳》有言：
“(王羲之)尤善隸書，為古今之冠，論者稱其筆勢，以為飄若浮雲，矯若驚龍。”
爾後，孫過庭在《書譜》中也有一段精彩的論述: “導之則泉注，頓之則山安。”可當筆勢來解。
今以《西狹頌》“崇”字為例，來分析筆勢問題。
“崇”由“山”、“宗”組成，書寫時將“山”字中間一豎拉透，與其下相接，可視作共用，妙在化繁為簡。這一豎畫由粗到細，在整個筆畫都顯粗重的情況下，如此處理多少增添一些虛柔、靈動的趣味，從而豐富了書法的表現力。
且看a、b兩根線條，它們的走勢都是左傾的，也就是說，“山”字頭極不穩，有將傾之勢，乃險地常見之審美體驗也。從技法層面講，這是製造矛盾。那麼，如何解決矛盾，則成為重點。從其下“冖”的線條走向來看，d段下偃程度遠大於c段的上仰，重心便朝右傾。接下來並列兩橫，亦作左高右低狀，這樣以來，“山”與“宗”即達成了重心平衡。接下來，中間豎畫稍左傾，其左右兩點也有了長短、親疏、粗細之別，使“示”字保持了相對平衡。如此手法，倒有些踩高翹、走鋼絲，玩的就是心跳。
應該說，“崇”字的筆畫不算多，筆筆敦厚也能理解。但並不是說，這個字在筆法上就是單一的。“崇”字講究方圓對比: 起筆為方者有兩處，集中在“山”字中間和右邊豎畫上；“示”的豎畫和左邊一點，稜角分明；以“冖”論之，弧線雖多，卻屬外方內圓形態。
儘管，“示”字有並列兩橫，起筆皆以藏鋒圓筆入，但有粗細之別。至收尾處，前者收筆直出，後者按鋒略起波磔。
這個字用筆凝重沉實，唯最後一點平添幾份靈動，應該引起重視。
若論結體，《乙瑛碑》的“崇”字和《西狹頌》極為相似，只是在筆法上一味渾圓，稍顯單一了。
再看《張遷碑》，這個“崇”字較上邊二字，筆勢要平和得多，其變化主要集中在線形和點畫形態上。
結 語
沒有比較就沒有結論，就“崇”字而言，《西狹頌》在技術和氣象上要高《乙瑛碑》和《張遷碑》一籌。
2020年2月12日
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等。
閱讀更多 郭名高 的文章
