《灕江春》是綜藝國際電影公司於1981年9月攝製完成的彩色寬銀幕故事片。影片講述1970年代未，一位僑居在外的華僑少女黃莎莉，因失戀打擊，心靈遭到重創，懷著一顆灰冷的心，回到她日夜思念的故鄉桂林。
《灕江春》宣傳畫
故鄉的恬靜和綺麗深深地震憾了她那冷卻的心，溫馨的鄉情使她產生了強烈的求生願望。一位青年畫家愛上了她，新的生活在她眼前展開，故鄉的自然美與人情美，終於使一顆枯寂的心獲得了新生。
《灕江春》劇照
由於影片也是一個用愛情故事串起來的所謂“風光抒情故事片”，就不能不讓人把它與《廬山戀》對照聯繫起來。況且影片完成於《廬山戀》之後，從劇情結構到人物設置乃至攝影風格都與《廬山戀》有異曲同工之處，因此號稱是《廬山戀》的姊妹篇。然而正如人們常說的，第一個將女人比喻為鮮花的人是天才;第二個將女人比喻為鮮花的人就是蠢材。東施效顰，以樣畫葫蘆，往往就會失去藝術的新鮮感和吸引人的魅力。
《灕江春》女主角（梁丹妮飾）
影片《灕江春》由粱丹妮、杜國輝、張偉欣等主演，影片故事情節整體流暢、演員表演中規中矩、背景又是桂林灕江美麗的山水，應該也是頗吸引一般觀眾的，當時的我就連看了兩遍，權當去桂林的灕江“神遊”了一回，然而社會輿論和電影界不但對它評價不高，還對它提出批評，認為這是一部“情景不融”影片。
《廬山戀》之所以受歡迎，主要是它具有藝術上的新鮮感，無論在題材、風格、樣式方面都有新的開拓，突破了一些舊框框，再加上演員的表演自然生動，給觀眾帶來了新鮮活力。影片之所以引人入勝，在於作者把祖國錦繡河山和一對男女青年的戀愛故事揉和在一起了。人、情、景相交融，賦予了藝術以生命力。因此，影片給觀眾看到的就不僅僅是廬山的風光，而是把人物的感情抒發同山水景物融會一起了。
《廬山戀》宣傳畫
《廬山戀》男女主角（張瑜、郭凱敏飾）
《廬山戀》女主角（張瑜飾）
反觀《灕江春》，首先影片中的人物一一慕蘭、慕瀚、莉莎，名字一個比一個“洋”，在令人眼花瞭亂的港式時裝和一派歐化對白中，展開一出香港小姐和中國時髦公子哥兒的摩登愛情故事。以致使人懷疑要不是片名標明桂林灕江，真讓人感到這故事發生在國外的什麼地方。
可見，影片的故事完全可以脫離灕江風光而獨自存在，自然灕江美麗的風光也就沒能與人物的感情發展變化有機結合起來，達到情景交融的境地。故事的起承轉合也老套，缺乏時代新意。
另外，影片在細節處理上也有不少失真之處：莉莎在遊船上想要悄然離去，便會有一輛小轎車從天而降，徑直開到江邊沙灘;而當莉莎情感激越之時，她竟冒著滂沱大雨跑到江邊作起畫來，宣紙也變得雨水不浸了……如此種種，令人哭笑不得。
可想而知，《灕江春》雖然號稱是《廬山戀》的姊妹篇，命運也就與《廬山戀》截然相反，而且是天壤之別。《廬山戀》40年來早已成為一個“現象”不斷被人提及，而且魅力有增無減，而《灕江春》早已是昨日黃花，消聲匿跡了。
梁丹妮生活照
其實，在四十年後的今天來看，當時對《灕江春》的要求未免有苛刻之處。《廬山戀》因天時地利人和，成為中國“風光抒情故事片”的開山之作之後，對它的模仿、跟風就很難避免，這既是影視創作中常有的“一窩風”潮流，也是一種市場逐利的趨勢。據說當時《廬山戀》上映之後，一批以“戀”字打頭的電影，如《海之戀》、《洪湖戀》、《銀河戀》、《苦戀》、《黃山情思》……便接踵而來，一度也曾引起當時與論的“吐槽”。
如果說《廬山戀》是“風光抒情故事片”的一座高峰，那麼之後的作品就不可能都是“高峰”了。所以不能苛求《灕江春》這類影片一定要有多深的思想內容，多強的社會意義，只要能將祖國的大好風光和人民美好安寧的生活展現在觀眾面前，總還不失其積極意義。
《廬山戀》和《灕江春》題材相似，命運卻截然相反，但它們都是那個時代的見證，見證了“風光抒情故事片”這個“片種”從興起繁盛到衰落式微的一個過程，它們都是過去四十年中國電影所走過的歷史。
重提《灕江春》，用意也即在此。
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