每天读宋词
我认为，写悼亡词写的最好的有两人，一个是苏轼，其胜在才情。另一个就是纳兰性德，其胜在真情。
纳兰性德一生中，有三个让他刻骨铭心的女人。
初恋据说是他的表妹，两小无猜。但因她的家道中落，此段情受纳兰明珠所阻。后其表妹被选入宫，从此，宫墙相隔。
康熙十三年，纳兰性德与两广总督、尚书卢兴祖之女成婚。两人琴瑟和鸣，相亲相爱。可惜好境不长，婚后第三年，其妻因难产身故，从此，阴阳相隔。
此外，纳兰性德还曾遇到了一个心仪的女子，就是江南艺妓沈宛。但基于她是汉人及低下的身份，连做妾也不允，终被其父送返江南，从此，为世俗相隔。
纳兰性德对这几个女子，都驻入了真情，都曾相思成疾。尽管其父又令他娶了一妻一妾，但终究未能冲淡他的思念之情，在三百余首纳兰词中，仅悼念亡妻的便占了五份之一。这些词情深意挚，哀感顽艳，让人不忍卒读。
但深情也是一桩悲剧，必以死方可句结。康熙二十四年，纳兰性德因染风寒辞世，年仅30岁。
题目中的《临江仙.寒柳》是其悼念亡妻的一首代表作，我们一起阅读：
飞絮飞花何处是？ 层冰积雪摧残
柳絮离开了柳树，不知飘落何处？想来正被埋在厚厚的冰雪之下，饱受摧残。
飞絮即飞（杨）花，这里的重复，一是为声律上的叠音，二是作为复数，暗指相爱之人的相继离去。层冰积雪，出自《楚辞·招魂》：“层冰峨峨，积雪千里。归来归来，不可以久兮。”此意象为全词定下凄凉的基调。“摧残”两字重而实，但因有作者际遇的铺垫，读来并末感觉失真。
疏疏一树五更寒
用疏疏两叠音字紧承上句的飞花飞絮，将视觉拉回柳树。而已失去“絮”而变疏之柳，也同样在这五更中，感受着寒冷。
起拍两句，紧扣寒、柳而起。情感上与苏轼的《江城子》起句：“十年生死两茫茫。不思量。自难忘。”如出一辙。但两者比较，我们便会发现风格上的不同，苏轼写得空灵，纳兰性德写得真切。
爱他明月好，憔悴也相关。
前两句絮和柳的对比，实为离人与作者的对比。而此句则为相比结果下的感叹。
尽管疏柳在寒夜中已变得憔悴，但尚有明月关爱。但在层冰之下的柳絮呢……
哀恸之心，自然而出，教人不忍卒读。陈廷焯曰：“言之有物，几令人感激涕零。”《白雨斋词话》又曰：“缠绵沉着，似此真可伯仲小山，颉颃永叔。”
“憔悴”两字，既是写柳，也是写己，细腻精切。我便曾直接搬用过此两字，并且也是填《临江仙》，也是用于歇拍句：“芳华憔悴尽，无地可题红。”
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
换拍。由“憔悴”带出“摇落”。从“柳叶”带出的“柳叶眉”，连同带出回忆。
“摇落”即凋残零落，出自《楚辞·九辩》：“萧瑟兮草木摇落而变衰。”
“春山”，是诗词中一个特定意象。因为春日的山色黛青，故常以“春山”喻指女子姣好的眉毛，也可引申为美女。如李商隐句：“莫将画扇出帷来，遮掩春山滞上才。”
湔裙梦断续应难
湔，解作洗刷。“湔裙”原是一个古代妇女求子的习俗。这里则是化用李商隐在《柳枝五首序》之语：洛中歌妓柳枝与义山的堂弟李让山相约，三日后她会借“湔裙”前来相会。在此也泛指过往情事。
西风多少恨，吹不散眉弯。
湔裙之事，随梦醒消逝，应难继续。但西风你究竟带有多少恨意，怎样也吹不散我的思念。
“眉弯”两字着得甚警。既切柳叶，又紧扣亡人“春山”，亦道自己紧锁之眉。性灵之语，情味俱足。
全调借咏寒柳寄托对亡妻的哀思，情真意切。如陈希闵在《词轨》所说：“其音凄唳，荡气回肠。”又如吴梅所说：“凄婉不可卒读”。
诗词书院
临江仙·寒柳
清代：纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
纳兰容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”。这首词最能体现他自然流泻的至真至情。纳兰出身满族贵胄，是清初词坛的一朵奇葩。他出身高贵，却身染寒疾；身为满族人，却深受汉文化的熏陶。他似乎带有一种与身俱来的多情忧郁气质，为当时词坛带来一股温润清风。
纳兰这首咏寒柳词，开篇便是问句破空而来：“飞絮飞花何处是？”和叠音词“疏疏”写出寒柳的萧条、稀疏之形，读后让人寒意升起，况且是五更天的寒，更令人倍觉凛冽凄清。以“层冰积雪”、冷月相照的环境烘托寒柳的萧瑟之状；以“憔悴”刻画其弱不禁风、惹人爱怜的神态，丰富了寒柳的形象。下片运用拟人手法，赋予西风以人的情感，写西风因无论如何吹拂也无法让紧锁的眉头舒展而感到遗憾，生动形象地表现了内心愁苦的深重；“吹不散眉弯”化抽象为具体，将愁苦表现得真实可感。本来，寒冬过后便是春，柳枝重又发芽，春山依旧如黛，然而物是人非，这样的春天不再属于纳兰。所以，那携愁带恨的西风又怎能吹得展紧锁的双眉呢？
纳兰容若匠心别具，在咏饱受冰雪摧残的寒柳，也咏不幸的恋人。借寒柳在“层冰摧残”下憔悴的状态，写处在相思痛苦中的凄凉孤寂，自然洒脱，意境天成。句句写柳，又句句写人，物与人融为一体，委婉含蓄，意境幽远。
繁丝摇落，飞絮散尽，冬日寒柳备受摧残，在层冰积雪中显得落寞萧瑟。虽所有梦想都离他远去，但这种憔悴模样也让人着迷。
易之云
《临江仙·寒柳》是纳兰性德为悼念亡妻而作，此词以物喻人，物与人融为一体，写作风格为后世所推崇。
《临江仙·寒柳》的全文如下：
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
词的大意是：
柳絮杨花飘落至何处，原来已被厚厚的积雪所摧残，夜晚五更时分寒风侵肌，柳树枯落稀疏。明月照旧给予关怀，无私地播撒银辉，即使柳树已憔悴不堪。
特别是在繁茂的柳丝飘落后，更教我追忆伊人。相会之梦易断，再续应难。不管西风多么强劲，也吹不散我紧皱的眉弯。
词意赏析：
上阕：“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。“ ”絮“指柳絮，”花“指杨花，”层“：厚，”疏“：稀疏。飘落的柳絮和杨花，已结为厚厚之冰的积雪，稀疏零落的柳树加上五更天的寒冷气氛，共同营造了一个凄冷悲凉的景象。词人寓情于景，暗示了主人公的心境也是凄凉的。
“爱他明月好，憔悴也相关。“ ”关“：关怀，关切。明月是友好的，无私的，即使面对憔悴的柳树，也一样地播散光辉，给予关怀。”明月“可代指词人，“憔悴的柳树”暗指词人的亡妻。虽然妻子已不在，但是词人依旧对她念念不忘，关切至深。
下阕：“最是繁丝摇落后，转教人忆春山。” “最”：特别，“繁丝“指繁茂的柳丝；”春山“在这里作意象，既指女子的眉毛，也可直接代指女子，这里指词人的已故妻子。繁茂的柳丝摇落后，柳树稀疏凄冷，这样的氛围更教词人思念亡妻。
“湔裙梦断续应难。“ ”湔裙“指溅湿衣裙，古代女子在三月三日的上巳节会外出到水边洗衣，有除去晦气的说法，这样的场景自然为男女相会创造了契机。”湔裙梦“指词人在梦里与亡妻相会，对于词人而言，此乃好梦，然而好梦易断，再想续之就很难了。这句词表现了词人的相思之苦。
“西风多少恨，吹不散眉弯。“ 尽管西风强劲，也吹不散”我“紧锁的眉弯。”眉弯“指弯弯的眉毛，只有眉头紧皱，眉毛才能够变弯，可以看出词人的愁苦情绪。
文字的二三事
柔风溪水细腻多情地梳理着历史的纹路，在泛黄的书笺中偶然窥到你俊秀的身影。朦胧的雾霭飘荡迷失在空灵蓊郁的山岚中，透过灿烂华美的词章，悄然进入了你心中的世界。
苍茫浮世中，尚有一片悬挂枝头的绿叶，那便是你高洁美丽的灵魂，孤独地承接着日光，在历史的天空中，撑起一片永不凋零的翠绿。
你的词旖旎细致，哀婉悱恻，佳品倍出，以至于家家争唱饮水词，更加赢得了王国维“北宋以来、一人而已”的好评。以自然之眼观物，以自然之舌言情，初入中原，未染汉人风气，所以你的词才如此真切动人。
“纳兰容若”，你的名字，就是一阙绝妙好词，唇齿之间流转，芳香馥郁。
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”
“一生一代一双人，争教两处销魂，相忘相见不相亲，天为谁春。”
你的词如此华美灿烂，却又如此婉约宁静。然而为什么，我却从中读出了一种深深的哀愁，以及永远也无法抚平的孤独寂寞的褶皱？
几回断肠处，风动护花铃。
爱如庞贝，灭迹在烟花三月，心字成灰，眼泪干涸，或许，这才是你悲伤的源头。
当那场记忆深处的雪融化之时，你好不容易迎来了最为灿烂的年华，与爱妻共赏风花雪月，相互倾诉者那天真无邪的誓约。
你的妻子卢氏，生而婉娈，性本端庄，你们少年夫妻，情意笃深，可是，上天却如此残忍，仅仅三年，爱妻却因为产后受寒而亡，从此亡妻的影子再也不能从你的生命中消失。
悼亡之音破空而起，成为《饮水词》中拔地而起的高峰。她遗留在你身体里那枚情感的瘤，在以后的十一年中，如春草般孜孜不倦的蔓延，缠紧你的身心，顽固到连你自己都无法自拔，无法回避。这样的纠缠，早已超越生死！
容若，一捧黄土可以埋尽你沧桑跌宕的过往，却掩不了回首时那惊鸿一瞥的风流万端。
这首作品是纳兰集中得后人推誉最力的佳作之一，不但多种选集阑入，陈廷焯甚至作出“言之有物，几令人感激涕零”之“压卷之作”的崇高评价。“压卷”与否姑且不置论，“言之有物”则可以作点简单分析。
咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，“物”本是外壳，是媒介，抒情才是本质，是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词，在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。
还要深思一层，“言之有物”之“物”究竟能否落实呢？有文章指出这首词借咏柳而寄寓对亡妻的哀思，实亦即悼亡之作。
每天读宋词
- 飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
- 最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
要想理解纳兰容若这首词的情感与内涵，必须要知晓李商隐《柳枝词序》里提到的故事。纳兰容若正是以这个故事为典故，兼以比兴，名为咏柳，实则喻人，抒发了词人对于曾经深爱过伊人的深切思念与怀念，流露出内心的孤独与凄凉之感。
在《柳枝词序》中，李商隐曾经爱上了一个名叫柳枝的女子。柳枝曾与李商隐许诺，“邻当去溅裙水上，以博山香待，与郎俱过” ，意思是说不久后柳枝会涉水湔裙前来与李商隐相会。“湔裙”，即指涉水时弄湿了衣服，也正是纳兰容若在下阙用到的典故“湔裙梦断”。
只可惜，由于柳枝是商贾之女，与李商隐们不当户不对，最终被迫嫁与一方诸候，佳梦难再续。邂逅如此一个曼妙的女子，曾经乞他以罗带写诗，许他以博山待炉，却不曾想造化弄人，一转身即为天涯。如此煎熬人心的初恋，李商隐只能在诗歌里回味。
纳兰容若在这首《临江仙·寒柳》里，表达的正是这种思念成灰而欲罢难休的孤独寥落心情。
“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残”，积雪压枝，不仅柳絮到处飘落，就连杨花也成为水中浮萍，飘零无根。“杨花”和“飞絮”意象的运用，增添了词人这段恋情无疾而终的悲剧色彩。表达了一种宿命式的结束与离开，也深化了词人因爱而失魂落魄的悲剧形象。
“疏疏一树五更寒”，寒冷萧疏的不只是夜阑珊时分的柳树，更是词人内心情感与心境的投射。寂寞如雪，悲凉如水。“爱他明月好，憔悴也相关”，多情的也不只是明月，不管萧索与繁茂都将柳树来照耀，还有词人自己， “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
下阙由咏柳转为怀人，由刻骨的思念化为对往事的追忆，流露了词人思念成灰而寂寞凄凉的情绪。“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，转折得自然妥帖。正是在这个繁花落尽、柳丝飘落的时节，让词人情不自禁地想起那个“眉山淡淡，秋水盈盈”的曼妙女子。
“湔裙梦断续应难”，曾经那个许诺涉水相见的女子，再也无法见到。即使在梦里追寻，但也是好梦易断，佳缘难续。良辰美景虚设，佳梦良缘难复，倘若这个心爱的女子已成为地下亡灵，比如亡妻卢氏，这份思念更加令人蚀骨难捱。
“西风多少恨，吹不散眉弯”，全词的点睛之笔，也是被后人所称颂的千古名句。不管再强劲或者猛烈的西风，都吹不散词人眉宇之间浓烈得化不开的悲伤与愁绪。一身憔悴，一生思念，只为那个“眉山淡淡，秋水盈盈”的曼妙女子。
