小编相信大家一定常看清宫电视剧，对于高高在上的皇帝一身打扮一定不会陌生，放眼望去电视上让大家耳熟能详的圆明园的主人们：雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰，出场那必定是身穿龙袍、头戴皇冠、脚蹬龙靴那叫一个威风，但是大家知不知道除了这些能给我们带来最大视觉冲击的皇上御用之物外，其实皇帝身边还有许许多多不那么起眼的小物件，不要小瞧这些小东西，因为这些东西也算是皇帝随身的御用之物哦，可能大家平时没有特意关注过，不过不要紧下面就由小编带领大家一一鉴赏这些小小的无价之宝吧~
今天小编将要介绍的是：皇帝身边的小物件之“道光寿山石雕云龙纽‘道光宸翰’方印”。
这方印玺是用于道光皇帝的书画、碑帖上，常与“虚心实行”“保民无疆”印搭配共同使用。印玺雕刻的是云龙纹，它是龙纹的一种，在构图上以龙和云组成纹饰，印上可见一只巨龙腾云驾雾在云间起舞，显得神采奕奕。
云龙纹是龙纹的一种，因其构图上以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，龙或做驾云疾驰状，或在云间蟠舞。始见于唐宋瓷器上，如晚唐五代越窑秘色瓷瓶上的云龙纹、宋定窑印花盘上在祥云间蟠曲舞动的龙纹等。元、明、清瓷器上云龙纹更为多见，典型作品有江西高安博物馆藏元青花云龙纹带盖梅瓶、江苏金坛出土的元青花双龙行云纹罐、北京故宫博物馆藏元红釉印花云龙纹高足杯、明洪武釉里红云龙纹双环耳瓶、明宣德青花云龙纹天球瓶、清雍正珐琅彩云龙纹碗等。
清顺治的云龙纹形状肃穆，体型高大。在画法上采用中国传统水墨画的顿、捺、皴、点的技法描绘出云龙浮现、反转腾侧地气势。顺治云龙的龙鳞一般多用斑片的方式加以表现，这是有别于其他朝代的。顺治朵云纹饰多在云朵外缘加勾轮廓线，形成一圈露白的画法，即勾廓露白的手法，在其他纹饰中也有这种表现手法。火焰的画法也较为特殊，其形状如同二至三个连接在一起的“山”字状。如意鼻子，龙爪似人手。顺治另一类云龙纹类似于传统中国画的大写意法，只注意整体的神似，而不追求局部的形似。云的另一个特征是画法有如国画中的渲染。
康熙朝的云龙纹表现形式多种多样，总体说是高壮雄浑与瘦小干瘪的龙纹并存，对比十分强烈。龙身常扭曲为“弓”字形，其腹部有明显下坠感，加强了云龙的动感，给人一种叱咤风云的威武气魄。在龙鳞的描摹上，采用勾描的方法以加强立体感。康熙官窑云龙纹的另一特征是龙嘴为“地包天”，即下颌明显长于上颌。康熙朝官窑云龙纹的云朵，基本上以壬字云为主，但较明代有很大区别。明代壬字云，纤细飘逸，而康熙壬字云则粗壮结实。康熙民窑云龙纹分精细与粗糙两类，其共同特点是状貌有余而凶猛不足，虽刻意描绘了云龙的形态与利爪，但除了给人以动感较为强烈和躯体壮大之外，明代勇猛雄健的风貌却淡然无存。康熙民窑云龙纹的云朵一般采用勾廓露白的画法。
雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上又有所创新。雍正云龙纹无论是三爪还是五爪，给人的第一印象便是较康熙龙纹更加威武雄壮，活泼生动。特别是龙角突出，增添了龙的威严之气。雍正云龙的另一特点是一反顺治、康熙两朝以火焰纹为辅助纹饰的特点，在图案中增加了大量的如意状卷云纹。且火焰纹也不同于顺治、康熙的“山”字形，为多伸展的连接火焰状。雍正民窑云龙纹中的精品基本上类同于康熙晚期，描摹细腻，带有康熙时的渲染成分，特别是分水特征。但火焰纹和如意状卷云纹则具有明显的雍正特征。
乾隆朝官窑云龙纹与其说沿袭了雍正云龙纹的风格，倒不如说是继承了康熙云龙纹的传统更为合适，但辅纹多为长脚如意状云，承袭前朝的壬字云夸张变形，加大了扭曲的力度，而龙的背鳍为顺向似锯齿。
嘉庆官窑云龙纹继承了康雍乾三代云龙纹的传统，如顺治火焰纹中间一焰伸展，康熙云龙“弓”字造型和雍正火焰及卷云纹。但也有自己的创新，首先是突出龙爪转折部位的描写。一般来讲，顺治龙纹在这一部位多处理成须发状，康熙、雍正的龙纹多处理成须发状或背鳍状，乾隆多处理成顺向的锯齿状，而嘉庆处理为“个”字形。其次是云纹的处理，雍正卷云纹为如意状，乾隆卷云为长角如意状，而嘉庆卷云虽与二朝有相似之处，但区别也十分明显，一是勾边留白，二是层次较多，云角较短。
道光官窑云龙纹显著特征是龙头多披头散发，且有形无神，形象呆板，显然受当时画家改良画风的影响。朵云的画法继承了顺治时期朵云的画法，采用了勾廓露白的技法，但顺治的多为如意状，而道光的朵云多为放射形的火焰状。火焰纹的画法也较前代有所区别，道光火焰纹却采用了上下相接的“山”字形。道光云龙纹的另一特点是龙爪夸张变形。
咸丰一朝器物不多，而官窑中的云龙纹器物更是少见。
同治民窑较精致瓷器上的云龙纹与同期官窑器纹饰差别不大。同治民窑云龙纹的最大特色是作为辅助的云纹有了很大的变化，出现了前期不曾有过的卷云纹，勾边留白云朵如片片叶子搭配在一起。龙头的画法也有了变化，与其说是龙首倒不如说是狮子头更为合适。龙鳞的刻划也趋于简单。
光绪官窑器云龙纹基本上继承了康雍乾时的传统技法。光绪民窑器云龙纹明显粗糙不精，龙眼无神，龙爪无力。
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