近期的都市情感国产剧里，配角父母在其中作用主要有三：一叨、二唠、三催婚
不管穷的、富的、高知家庭还是底层家庭，配角父母，中老年父母在这一刻板的形象中盘桓已久，都热衷于为女儿催婚，最近终于被打破，那就是《下一站是幸福》的贺繁星父母。
不仅三观超正，无论儿子女儿一律平等对待，连老生常谈的催婚相亲都刻意避开。
女儿，32岁，没有谈过恋爱，这在一般的都市情感剧中，父母早就会焦虑得饥不择食。而这对父母，不仅没有任何催婚行为，还做出来教科书般的回答。
也丝毫没有重男轻女的思想，同样对荷包蛋的评价，对待儿子和女儿反而是更加体谅女儿
三观超正，街坊邻居对于女人必须生孩子的看法，贺妈也能义正言辞的怼回去
就连女主的大学教授好友都由衷称赞则对绝世好父母
《下一站是幸福》，父母与女儿已经能够从对方的角度考虑问题，不是以爱之名用一句笼统的“为你好”，去干扰子女的生活，而是真正的尊重对方。
刘慧方-伟光正
90年代的《渴望》中的父母是伟光正父母形象的代表。刘慧芳虽有自己的孩子，却仍然收养了丈夫姐姐的弃婴小芳，并以十分无私的态度抚养。刘慧芳把母亲无私、善良、隐忍的品质发挥的极致。
《我的丑娘》中的母亲，因为自卑自己长相丑陋，也为了儿子能够幸福，默默承受着儿子在新的家庭面前不愿意认娘的煎熬。甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。
薛素梅-催婚
唠唠叨叨的琐碎形象，漂亮与优秀如“高圆圆”，在《我们结婚吧》中已经拥有自己的店，经济独立，人格健全，生活富足且十分惬意，却仍然受到父母的催婚、催生儿子。
而在《下一站，别离》中，男主作为一个创业公司的合伙人，在面临公司即将破产的危机时，叔叔也不问公司运营情况，说只要男主一个月内结婚，他就给投资。
在这一长辈形象中，催婚已经成为头等大事，无论儿女多么优秀与独立，长辈的形象只是符号化得为了推动主角婚姻焦虑。
薛甄珠、苏大强-市井有个性
还记得被薛甄珠烈焰红唇、盛老爹瞎眼爱莲说、苏大强的手磨咖啡支配的恐惧吗？
他们凭借着“独特的审美”“与众不同的言谈”与“超绝的价值观”，一骑红尘，成功抢占C位，影响之广泛、之深刻、之强烈，集合成一个词那便是“戏精”。
薛甄珠-审美重塑，三观震碎
日常维持美貌靠化妆与穿搭，层次的衣服堆叠到直击灵魂的小碎步。
精明与抠唆之间来回切换，对不幸的女儿婚姻准则也能说出虎狼之词
在女儿与闺蜜爱上同一个男人之后，劝罗子君的理由也是直接性卖惨。
可以说人设长青，屹立不倒。
但她却也是个爱女儿的母亲，想要追求幸福的女人。
苏大强夫妇——重男轻女
到了今年的《都挺好》里，苏母的偏心十足让女儿“寒心”。不仅有早餐歧视，还有家务歧视，以及家庭地位歧视。
而苏父因为各种极端作的行为形象之立体立刻出圈，作为去年承包热搜的父母，作精时能够忠粉、黑粉的饭圈统一diss，洗白时能够获得国民眼泪，让全国人民的心随着他跌宕起伏。“作精”的集大成者，他完美的囊括了几乎所有人类的缺点。
首先他贪财
妻子赵美兰去世，他首先想的是躲避众人拿养老金和存折，二儿子明城的账连冰糖葫芦都记上
其次他遇事就甩锅、撂挑子。
住到明成家以后开始挑事模式，悲痛倒地喝手磨咖啡
学着朋友搞投资，赔了钱，转头要跳楼，商战关键时刻的明玉及时救场。
当然，在最后老年痴呆却始终记得要把攒的私房钱，给女儿买不习题，瞬间让人泪崩
从“慈父慈母”到这些戏精父母的形象与《渴望》《春天后母心》中的无私父母形象对比，已经产生了翻天覆地的变化。
而到了《下一站是幸福》当中，父母不仅去掉了催婚审视监督年轻儿女的状态，也跨过了重男轻女作儿女。国产情感剧里的父母形象，终于开始真正的尊重年轻人。
“父母形象”去标签化
时代在不停变化，家庭已不再是隐藏性，私密性，不可讨论，而是已经被拉在了广大网民之间讨论。去年火爆社交媒体的丧偶式教育，诈尸式教育，到原生家庭，重男轻女等家庭问题的讨论已经一潮高过一潮。
父母这一符号所赋予的神圣化、偶像化的形象正在解构，在为父母前，他们首先也是人，也有七情六欲。
而影视剧中对于父母形象的刻画也不再仅仅是单一的形象，开始接地气。父母也有美丑善恶，父母也可以精明打算，市民气十足，也可以抛弃长辈的观念，以平等和体谅的姿态去处理与子女之间的关系。
愿国产剧中出现更多形象的父母，无论作的、可爱的还是三观超正的。
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