陸續發了一些老電影視頻，一枝圓珠筆發現老電影題材一直在變化且很有意思。細談下：
建國初期，《武訓傳》和一批上海電影人討好新政權的電影受到批判後，電影界一時搞不清楚到底雷區在哪裡，涉及題材的問題就是什麼題材沒有地雷或地雷比較少。這時候國內戰爭剛剛結束，朝鮮戰爭正在打，所以“打仗的”電影就比較多。《關連長》受到批判後，大家覺得戰後不能碰，那麼只好戰中。《南征北戰》是這一時期的典型，《雞毛信》算是擦邊。戰爭之後是諜戰。所以再過兩年“抓特務”的電影就開始多了。抓特務沒有政治禁區，只要抓美蔣特務就可以（和蘇聯交惡後是蘇聯特務）。《虎穴追蹤》是比較早的一部。農業戰線的各種運動，當然需要電影戰線的配合，所以大量宣傳合作化的電影就上了流水線。互助組階段沒什麼印象，《一件提案》可能有所涉及。《人往高處走》就已經是初級社或高級社了。反右之前，引蛇出洞，和政治沾邊或不沾邊的諷刺題材在56-57年間開始出現。當然，曇花一現，很快就被滅了。《新局長到來之前》膽敢諷刺牛科長，《未完成的喜劇》更是直接諷刺政治批判。
58年大躍進的創作組體制造成的產量的飆升和質量的下降，尤其是鼓吹大躍進的主旋律電影；另一方面工業題材開始實現對農村題材的反轉。工業生產需要勞動力，於是號召家庭婦女出來工作的電影自然也成了電影廠的任務，《笑逐顏開》是比較早期的一部。戲曲之外，歌舞片作為一個類型也終於恢復，只是恢復的年代有點奇怪。歌舞在漢族文化裡多少有點彆扭，所以歌舞片也是從少數民族題材開始的，比如《五朵金花》。體育題材在58年一下就出來兩部：《水上春秋》和《冰上姐妹》。如果研究一下體育史，也許可以推測為什麼在幾億人馬上開始吃不飽飯的時候開始搞體育。困難時期開始之際，城市人口的大躍進和糧食緊缺使得官家開始鼓勵青年去農村搞農業。在這方面，《青雲曲》和《老兵新傳》是相對比較早的。親蘇電影在親蘇時代即將結束時開始發動，官家的這個策略也是耐人尋味的。《風從東方來》就是這類電影中比較正常的一部，《以革命的名義》則有點邪門。
60年美術電影似乎特別多，也許是因為困難時期雖然餓死的主要是農民，但是城裡人也受到影響，起碼群眾演員的盒飯成了問題，所以畫餅充飢比較盛行。困難時期之後似乎開始了不同方向，如一部1964年的電影名字《分水嶺》所示。一方面題材更多探索更多，另一方面是向文革的前進。兩方面鬥爭最終以毛的發動被一統天下。文革電影首先是數量少，再加上到處是雷區，題材當然就很少了。
以上只是談，我只是玩財經的，當然知道這些隨意想隨意說的東西算不得學術。
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