濡以沫
不能絕對說有或沒有，但肯定不是社會常態！現代女性獨立所提現的不單是生活獨立，更是思想上的獨立！明辨是非，懂得取捨，能被原生家庭左右的少之又少！雖然每個人出生的家庭環境，接受的思想教育，人生經歷都不盡相同，但是骨子裡都會有自我保護和反抗的意識！80後，90後，00後又都是獨生子女，出現樊勝美和房似錦這種原生家庭的就更少了，也就不會是社會常態！
梅說3322
社會常態算不上吧，但終歸還是會有的，個人認為是個別的吧，這種情況一般都是出現情況都是生活條件不好的家庭，重男輕女的家庭，一家會有好多孩子，父母努力一輩子改變不了生活狀況，希望自己的孩紙有一個出息的有一個子女可以改變現在的生活情況，不過我身邊有一個女孩子，她小時候家裡條件不好，從小到大都是穿哥哥的衣服，直到長大了穿著也是男孩子的樣子，特別中性，而且特別自卑，只因家裡的父母重男輕女，後來她長大就逼著他結婚，結果結婚當天還被婆婆家送到精神病醫院，然後他哥給我們這些所有的朋友打電話，質問我們是不是跟她說什麼壞話了，我們這些朋友都懵逼了，還說讓我們少來往，後來她家條件好了，聽朋友說她媽是怕我們跟她借錢，真的是無語了，我們誰都沒跟她借過錢啊？後來時間久了現在沒什麼聯繫了，當時覺得她特別可憐，可憐天下父母心，就怕父母太貪心，太自私。
我得兒意的笑
是不是社會常態我不確定，但是她們之所以深入人心，一定是有現實人物的影子，否則也不會引起大家的共鳴了~~
藝術源於生活而高於生活，我想在某個戲劇人物創作時，應該是集合了不止一個現實的形象。例如，我們特別喜歡的《亮劍》中李雲龍的形象，就融合了王近山將軍、鍾偉將軍等英雄的個人事蹟。
而說到，現實中是否存在樊勝美、房似錦的經歷，以我個人的經歷，至少職場中的撬單、跑單、為了做成業務所付出的辛苦這些都是體會過的。而不幸福的原生家庭這方面，我沒有經歷過。但是，我相信有人會感同身受。
至於是不是社會常態，取決於我們社會中的每一個人，能不能營造一個和諧的家庭，能不能負責任的給孩子們一個健康的生活，我相信隨著人民整體素質的提高、社會監督的強大、法制的進一步健全，這樣的經歷一定能成為過去，永遠消失。
穆紫雨姍
並非如此，在國內大多數的父母都是向著孩子的，影視作品為了突出其中的現實化和典型化，增加色彩。但一旦攤上房似錦這樣的原生家庭變成樊勝美2.0，這樣的日子無疑會是種煎熬。
無休無止，終害人害己
像房似錦這樣的家庭，患均而不患寡，只要有一人得道，全家都會雞犬升天。平常的接濟和往來，兄弟姐妹的幫襯這樣是必要的，但一位的付出和一位的索取，最後終究是害人害己。幾個姐妹裡面，房似錦是唯一上過大學有一份穩定工作的人，瞄準的也是她。幾個姐姐已經有自己家庭，弟弟的工作卻不著落。
很多人說比潘貴雨更可怕的是房似錦的弟弟，看似是唯一一個可以拯救房似錦的人，但最終壓榨讓房似錦喘不過氣的也是房似錦的弟弟。他沒有基本上的自立能力，就連交女朋友的戀愛費也要由房似錦來承擔。顯然，這並不是最公平的選擇。
潘貴雨並不是一個好母親，她像一個運送物資的中間人一樣，一面張口的一百萬，一面又是和顏悅色對兒子的期盼。作為最有權利說話的大人，潘貴雨的立場實在沒辦法恭維。血緣關係又不能斷，夾在中間的房似錦每天披著鎧甲生活，到了休息的時候定然會傷心難過。
桑梓說娛
應該不會成為社會常態
我們小的時候生活水平還沒有提高，富裕的人家沒有多少，每家還有幾個小孩，加上之前傳統的觀念，一些父母都會對男孩好點，而女孩子從小就要做家務，有的女孩子都不給上學，這就是之前重男輕女的現象。
樊勝美跟房似錦都是重男輕女下的家庭出生的，得不到父母的疼愛，到了社會掙了錢自己都存不到卻要過著困難的生活，可能好多人也都有感觸。
但是現在社會發展的很好，大家的生活都提高很多，越來越多的小孩都是父母手心裡的寶，疼都來不及呢，現在好多都追求精神層面，因為在物質上父母都能夠給予，後面的父母都有文化，受過教育，都有穩定的工作，以後都有退休金，所以不需要子女的錢都能夠活的很好，家庭也過得很好的
時代在發展，人們的生活，思想都在改變，所以那種生活不會成為常態的
以上僅是我的觀點
木子李妍
常態算不上，但是現在社會確確實實也存在很多重男輕女的行為。
城市的生活成本高，也比較注重孩子的培養，所以大都家庭都是一胎，一胎的家庭也必然不會有重男輕女的情況發生。
農村家庭在中國的大部分地區還是有比較嚴重的重男輕女思想，也聽說過很多的家庭都是用拿女兒的聘金來給兒子娶媳婦用，但要求女兒給自己兒子買房這事我還是比較少見的。
隨著社會的發展越來越好，很多女性事業上也越來越獨立，經濟上有的也不輸於男性，兄弟姐妹之間相互幫襯我覺得是很好也很有愛的一種的行為，但若是一味強制性的要求一方去為另一方單方面的付出，我覺得是病態的社會行為！
明星娛樂世界
前有樊勝美，後有方似錦，與二者有相同經歷的可能不多，但是這種吸血鬼父母與重男輕女父母在農村數不勝數。
劇中，有這樣令人印象深刻的一段，房似錦跟徐姑姑的一次聊天中，正式介紹了一下自己：我是房家扔在井裡面沒有死掉的老四，房四井。這段臺詞，平淡卻扎心，背後擁有多少我們不知道的故事與委屈？
如果說在《歡樂頌》中樊勝美的母親是吸血鬼母親，那在《安家》之中房似錦的母親，大概就是加強升級版吸血鬼母親。至少，樊勝美的母親在管她要錢的時候，還會“假裝客氣”：小美啊。但房似錦的母親在向她要錢的時候，理直氣壯，沒有一丁點兒客氣，就像是覺得：我生下來了你，你就得給我錢，老孃說什麼就是什麼。
房似錦的原生家庭，就是現實版很多農村家庭的真實寫照。我老家就是農村的，我雖沒有像劇中兩位經歷這麼多，但是也算是生活在一個重男輕女的環境中。雖然現在很多人都說人們思想開放了，生男生女都一樣。但是在我們這邊農村老一輩人眼中，男與女根本就是不一樣的，男尊女卑，女兒無用終究是潑出去的水，男孩傳宗接代，有男才有根，生男孩才有面子，否則一輩子抬不起頭。有這種思想的人依然很多，並且他們這種思想根深蒂固，根本改變不了。
比如，如果你是女孩是老大，你還有個弟弟是老二，你工作了，弟弟還在讀書上學，到了該談婚論嫁的年齡，父母覺得兒子的婚房還沒有買，你就得好好工作，工資拿來幫弟弟交學費，買婚房，你不應該嫁人，你應該幫家裡人共同完成你弟弟的結婚的大任。
再比如，一個女孩早婚，但她還有個弟弟，父母就會要很多彩禮，而且他們會覺得理所當然:我養了十幾年的女兒，沒花過她一分錢，沒從她身上享到福，多要點彩禮錢怎麼了？
面對這樣的父母，受到不公平對待的女孩子們一定要堅強，努力提高自己，勇敢去追求自己的幸福，並且要擦亮眼睛找一個好男人，建立男女平等的家庭，並做一個好母親。
一個熱愛韓劇的小仙女
在3月4日播出的《安家》中，房似錦的極品老媽潘貴雨又一次出現了，帶著鋪蓋等家當來到房似錦工作的門店。在房似錦為弟弟支付20多萬元的房款首付後，潘貴雨覺得這不夠，要房似錦湊齊100萬元，因為她不忍心自己的兒子揹負30年的房貸。房似錦拿不出這麼多錢，也不願意再任由潘貴雨盤剝，但潘貴雨撂下狠話，不交錢就不走。她在房似錦的出租房前打了鋪蓋，錄了視頻鬼哭狼嚎地控訴房似錦不孝。視頻在網絡上發酵，房似錦被網友痛斥，還被領導勒令不處理好家務事就停職。最終房似錦只能花錢消災，答應幫弟弟支付房貸，潘貴雨才重回老家。
戳中社會痛點可以實現教化目的
2016年首播的《歡樂頌》，樊勝美的原生家庭一直是這部劇熱度最高的話題之一。樊勝美是在上海打拼多年的資深HR，人長得漂亮，工作能力不錯，也有著豐富的社會經驗。但她有著一個拖後腿的家庭，尤其是哥哥不學無術，到處惹是生非，爛攤子全部都得由樊勝美來收拾。樊勝美苦不堪言，她媽反倒責怪她“心狠”。
去年熱播的《都挺好》中，蘇明玉的媽媽雖然不是“吸血鬼”式母親，不會在蘇明玉工作後壓榨蘇明玉，但蘇明玉的整個成長過程，幾乎沒有得到過母愛。全家為了供蘇明哲上斯坦福，就把蘇明玉的房間賣了；蘇明成工作前去旅遊向父母要錢，蘇母爽快答應了，但明玉要錢交高考衝刺班學費，蘇母不答應；明玉成績極好，有望上清華，但蘇母為了省學費要她報考本地免費師範……蘇母榨取了女兒的一切資源，因為“蘇明玉，你是個女孩”。
《都挺好》中蘇明玉的母親。 去年播出的房產中介題材的《我的真朋友》，房產中介店長曾慧敏，簡直是房似錦的“前傳”。她外表冷酷、雷厲風行，但也攤上極品父母。因為她沒出錢給弟弟買房，父母就來門店大鬧，在眾人面前大罵她“沒有良心”。曾母的說辭跟潘貴雨一樣，你是我們養大的，你的錢就該是我們的……
觀眾不難發現規律：都市劇中的職業女性，常常會被編劇攤派一個極品的原生家庭。而這樣的刻畫，首先有其現實意義。
不必諱言，“重男輕女”現象在中國一些地方仍然存在，有太多女性的成長經歷堪稱是一部“血淚史”，被忽視、被冷待、被傷害。哪怕她們經濟獨立，離開了原生家庭，可能依然無法擺脫原生家庭留下的影響，有的還繼續被原生家庭“榨取”。
隨著“她時代”的到來，女性的經濟地位和社會地位不斷提升，影視劇也越來越多關注女性的社會處境和心理需求，從她們的立場發出她們的聲音。這是都市劇“極品媽”扎堆出現的一個原因，以此表達女性對“重男輕女”思想的不滿和反抗。
《歡樂頌》中樊勝美的母親。 還應看到的是，電視劇所承擔的寓教於樂的教化功能。就像戴錦華教授說的，“今天的電視劇在相當的程度上履行著說書人的功能，它通過故事給予所謂常識性的日常生活以邏輯，而這個邏輯背後是強有力的意識形態。電視劇如此娛樂、如此單純、如此說教，但也正因為如此，它才是最有效的。”從這些“極品父母”身上，電視機前的許多大叔大媽或許能夠從中看到自己的影子，檢討反思“重男輕女”這一陳腐觀念。
話題至上會損害藝術性
但我們也知道，電視劇終究不是時評。電視劇可以引入社會話題討論，但它首先應該是影視創作，有關人物、敘事、邏輯、情感和想象力。一部電視劇如果全是社會話題的堆砌，但人物浮誇、邏輯漏洞百出、想象匱乏，那麼它也是平庸的，它引發的情感共鳴很可能只是情緒的一種短暫宣洩，抵達不了真正的反思。
《歡樂頌》中樊勝美和母親。 《歡樂頌》和《都挺好》都是將話題與人物刻畫結合得比較合理的劇集，編劇並未耽溺於引爆話題而忽略複雜人物的塑造。比如《歡樂頌》，原生家庭的盤剝讓樊勝美一直以來渴望釣一個金龜婿，原生家庭的不幸導致她的觀念也誤入歧途，讓觀眾不止於控訴，同時反躬自省。《都挺好》中，原生家庭雖然是蘇明玉一生的隱痛（所以她最後還是迴歸家庭），但她也為觀眾呈現了一個女性在傷害中獨立果敢的成長。同時，蘇母的形象也不是單薄的，蘇明玉的出生讓她的人生髮生“突轉”，她才將自己下半生的不幸歸咎於蘇明玉。
但坦白講，到了《安家》中，看到潘貴雨“作妖”，筆者已經略微感到“麻木”了，因為人物漸漸成為話題的工具。為了引發討論，編劇將潘貴雨這個人物往極端裡刻畫。比如房似錦出生時她想溺死房似錦，房似錦工作後她極盡盤剝，不要說母愛了，一點最基本的憐憫之心都沒有，彷彿房似錦是她有著血海深仇的敵人。
《安家》中房似錦的母親找女兒“討債”。 每天開心娛樂娛樂
托爾斯泰說過，幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
80年代鄉下農村，父母秉持著有兒有女、多子多福、人多力量大這樣的思想，大部分80後一代都有兄弟或姐妹。又因為夫妻感情不好了或孩子多了開支大了等等的原因而導致對孩子的愛失衡。
像《歡樂頌》裡的樊勝美父母這樣極端重男輕女的，在真實生活中畢竟是少數。
2020山下有風
常態算不上，只能說有。
潘貴雨，一個老時代的母親，重男輕女的母親，我想在座的各位年長的父母，都會有經歷過重男輕女的時代吧。
有些地方的重男輕女很嚴重，因為在他們覺得女兒就是沒有兒子有用，早晚都要嫁人，何必浪費錢來學習？天天吃了睡睡了吃乾乾農活，等到嫁人的年紀把她一嫁，收點嫁妝，豈不美哉？在生了那麼多女兒的時候，又生了個房似錦，一個老時代的母親怎麼能受得了這麼多女兒沒有兒子？心情瞬間不好。
這就是有些人的思想，我們不能改變一代人的思想，她們就是會覺得錢應該大家一起花，不管小的時候怎麼對你，你都是我們這個大家庭的一份子，永遠也脫離不了！
有那麼一群媽媽的思想就是這樣的。
