最有能量的腾舍尔
杂文论坛:“有懂诗词的吗，给品品这首诗。”国际三、八妇女节临近，中华民族特色新时代女性人文风采，在抗病疫战一线上，“救死扶伤、温馨送暖”届时谱写一篇心灵抖音的绝世交响乐章。值此，恭贺三、八妇女佳节赋词一首，略表北方游子一份大爱之心。《沁园春》(家国情怀，奉献花开)二0二0年三月七日即兴创作:世纪长歌，玉女劲舞，亮酷抖音。抗疫一线者，舍生忘死，勇担救护，赤胆忠心。抢险旗红，闯关职守，无尚荣光披彩云。壮行日、绿野花枝俏，战友情深。英姿飒爽迎春，奉献地、九州摆渡人。万众追星火，素描特写，创新业绩，质朴纯真。体贴入微，聆听细语，大爱无私励志魂。畅想美，境界多善举，屡建功勋！！(醉美向阳花，福祉百姓家。奋飞百灵鸟，圆梦大中华。)
江湖浪子风情豪客
我试着改了一下。
江城子•月圆游记
微风轻拂残丝柳，冬之忧，绿难求。
寒江两岸，醉里晚行舟。
登楼远眺乾坤黯，星不见，月空留。
玉轮何时再为钩，山无色，水东流。
霜风已起，捎来一秋愁。
料得乡陌人依旧，天知否，意难休。
作者原词：
江城子•月圆游记
细雨拍打抽丝柳，冬离愁，绿难收。
花粉两岸，醉里晚行舟。
登楼远眺群山休，星不见，月空留。
满月何以再为钩，水东流，花落旧，
风吹衣袖，掠去一春愁。
试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦！
对诗词不能说有研究，也偶尔瞎写几首，我来解析一下这首词。
首先：词名叫《月圆游记》
可是第一句是“细雨拍打抽丝柳”，所以，不是很懂，月圆和细雨为什么会同时出现？这是个明显的错误。
其二：“冬”离愁了，如何与前一句丝柳相联系？又是不同时景出现的东西。一开口，两个明显错误。
其三：“绿难收”，应该要怎么理解？
“收”尽眼底？“收”尽心底？这个字感觉太跳，为了押韵而押韵，感觉有点莫名其妙吧。
其四：花粉两岸。
如果前面没有个“冬”字，就还可以接受吧，但是，与冬字时景完全不符。又是一处错误。
其五：登楼远眺群山休，这个“休”字，亦不知道是什么意思。
我真的理解能力有限。山已经休息？还是“休止”？很难理解想表达什么意思。
其六：星不见，月空留。
如果不与前面的相对应的话，这一句我觉得还是挺妙的。“圆月当空，月虽有月的美妙。可是，此时，我想着的是满天星辰。”此句借月空诵志，意有所指。但是呢，如果以第一句“细雨”相联系起来，就又是明显的错误了。雨夜、明月，怕不是平行时空？
其七：满月何以再为钩，水东流，花落旧，
“花落旧”？还是那个问题，既然是冬天，不应有花。时景不对。
其八：风吹衣袖，掠去一春愁。
这个春字用的不好，明明是冬天了，明年春天也快来了，为什么还惦记者今年这个春天？难不成今年春天有什么过不去的坎？问题还是太跳了。还不如用个“秋”字。“掠去一秋愁”。
这句还有个问题是，“掠去一春愁”了，照理说，应该是柳暗花明，由哀转喜之意。可是呢，前后再一对比，好像又有问题。
最后：“试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦！”
心境明明还是一样的呀，并没有发生什么转变？所以，也不通顺。
因此，全词看下来，不明白想要表达什么，借景诵的是什么志？离愁？思乡？
另外，“心也瘦”。虽然可以理解你想表达的意思，但是从古至今，应该也没有个“心瘦”的说法。
古今最极致的比喻，估计也就“人比黄花瘦”。这个心也瘦，有点太跳了。
所以，这个字用起来也欠考究。
整体说一下，虽然读起来挺押韵，但是错误处太多了。
吴谋
填词，首先应做到和律，这是必须的。
填词，要看意境。讲究意境美。这也是必须的！
这首词，我没检测，我想作为一个格律诗词的爱好者来说，和律是最基本的要求。
这首词意境上还是比较优美的。上片写的物像很多，细雨，柳，归舟，星月等。就为下片由景及情奠定了基础。
下片抒发情。一般填词都是这样，上片写景，下片抒情。这首词亦是。月盈月亏，花依在，水东流，人空瘦！触景伤情，我想，词人们大都如此吧！
总体来说，这首词填的不错，读了使人产生一种淡淡的忧愁，结句处也留有余味，为什么愁，作者没写，就给读者留下了想象的空间，点赞！
不足之处，如果上片不出现愁字是不是更好？用词方面还有待提升。
我只是一家之言，仅仅代表自己的看法，至于怎样填词，还是作者说了算！
用户芳草心
首先是格律不对。
《江城子》有五体，只有苏轼是双调，七十字，前后各七句，五平韵。
细雨拍打抽丝柳，冬离愁，绿难收。花粉两岸，醉里晚行舟。登楼远眺群山休，星不见，月空留。
满月何以再为钩，水东流，花落旧，风吹衣袖，掠去一春愁。试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦!
上片开头写冬季的绿柳，不知何意，古人写冬天的柳都是衰柳、荒柳，绿柳傲冬，应是歌颂柳的坚强意志，到后面看又不是。花粉两岸，又是美景，但还不是冬景。“行舟”、“登楼”，应是楼船，星不见，月空留，这两个消句不错，但究竟表达什么感情，不明确。王国维说“一切景语皆情语”，王夫之说“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠”。就是这样写景是为了寄托感情的。
下片基本不错，情景关系也可以，但对景物特点没抓准确。落花流水是暮春景色，后一句“春愁”就对了。全词如果这暮春，上下两片都还恰景，写初冬就不合了。
关键点在于不是作者亲历的生活，现在没有人能做到“醉里晚行舟”，更不要说楼船了。没有生活凭想象写诗只能无病呻吟，隔靴搔痒。
桃之夭夭老牛
为什么这样的问题不邀请我来回答？！郁郎虽然写诗一般，但文学欣赏（喷人）还是有点意思的。原词如下：
江城子●月圆游记
细雨拍打抽丝柳，冬离愁，绿难收。花粉两岸，醉里晚行舟。登楼远眺群山休，星不见，月空留。
满月何以再为钩，水东流，花落旧，风吹衣袖，掠去一春愁。试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦!
既然没注明作者，这就是说我只对词不对人，那我的键盘可就不客气了！
郁郎评曰：一不合词格；二不知所云；三不会填词。
一、不合词格这个就不必多费口舌了。个别韵脚平仄有误后面会提到。其它的就不再一一指出。
二三我一起说：细雨拍打抽丝柳？“拍打”这样的词根本不能出现在旧体诗词里，一字千金知道否？要么拍，要么打，你来个拍打？更为严重的是，后面又来了个“抽”！你这是有多恨“柳”？或许“抽丝柳”你想说的是正在发芽的嫩柳，但“拍”“打”用在芭蕉叶上可以，用在梧桐叶上可以，唯独不能用在“抽丝柳”上。而且细雨也拍打不了任何叶子！那么细的枝叶，你细雨如何拍打？第一个韵脚就押错了。这可不是现代诗。
“冬离愁，绿难收”，你想表达什么？我知道，你想说的是离别的愁绪挥之不去，换季了依然还在。但这样的表达方式不仅暴露了作者的语文水平，还暴露了年龄，总之不仅天赋差，而且阅读量少。
花粉两岸，这个句式非常不错。但一是“岸”为仄声，不对，二是“粉”字弱了点。如果用别的字效果会不会更有味道呢？换个真动词试试说不定更好。
醉里晚行舟，这句和上一句“花粉两岸”是整阕词里最有份量的句子了。满篇只此两句可取。
登楼远眺群山休，星不见，月空留。刚才行舟，现在又登楼。好吧，也可以！但“群山休”是几个意思？星不见，差！“星”差，“不见”更差！月空留，“留”差！
满月何以再为钩？这里的“以”应该是“原因”的意思。“再为钩”差。不知所云。
水东流，花落旧。“旧”字仄韵！且“花落旧”牵强，
风吹衣袖，掠去一春愁。这两句勉强可以，但“风吹衣袖”是不是太苍白无力了呢？一字千金啊！“愁”字重韵。“掠去”不妥，把“愁”掠去了，你为何还要呻吟如是？
试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦!又是仄韵。试问句也问题不少。
尚未入门！
以上就词论词，不针对任何人。
郁郎
垃圾，诗词上者在于神，中者在于形，下者在于境。
这首所谓诗歌意境空泛，刻意，品如塑蜡。所有境物死气沉沉，排列造句，月无色，天无光，人无情。实乃贻笑大方，一些虚华无实之人，跟风模仿，谈诗论句，自以为才情。
诗词之魂在于人之神韵，情意境合一，经历越多越懂人生。社会总有一些废青，不思进取，无病呻吟，装古风。未经风雨，未尝刻骨，未历生死者，所作所为皆无神韵。垃圾而已
终南山——逍遥子
这词是什么词牌我也不专业，只知道没味道。只是复制模仿再改造的东西。也没看见生命力，也没看见精神。只看见几个陈词滥调在那里说是词，要鉴赏。所以这诗和词不一定是要怎么高大上，但是要是自己的所思所想，再在自己的文化记忆中去借鉴优秀的一面。
要每天都写出首好诗好词来是基本不现实的。好的东西一定是脑海里的灵光闪现。那么多写多练也是一个方法，但是不一定都要晒出来。最起码自己要能忽悠的过去啊。
如果只是来首打油诗或者什么的，不是吹牛，张口就来。但是没有意境地是不会发表出来的。一首诗词肯定是有所触动才会产生，而不是为了写诗词而写诗词。
稍微严谨一些的态度也是对自己对平台的负责。
我说的有些尖锐苛责了，希望大家不要对号入座。
希望更多的灵感作品井喷。欢迎讨论。谢谢
梧桐的星空
三月三，春满人间，万物复苏，一切的美好随着暖风伴着五彩缤纷花朵迎面而来。按题主之意，填词数语合庆春归。
细雨轻拂柳丝抽，冬不见、绿意收。
花色处处，醉里晚行舟。登楼远眺群山叠，日不见、月空留。
满月何以再为鈎，水东流、花渐瘦。
风牵衣袖，送暖春色留。试问乡陌还知否，谁似我、心怀旧。
风铃17900
江城子●月圆游记
细雨拍打抽丝柳，冬离愁，绿难收。花粉两岸，醉里晚行舟。登楼远眺群山休，星不见，月空留。
满月何以再为钩，水东流，花落旧，风吹衣袖，掠去一春愁。试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦!
格律有误，多处出律。用词不稳，下字不精，逻辑有误。
首句细雨对于柳而言，“打”字没问题，加一“拍”，不形象也浪费字眼。一个词牌区区几十字，须从精从工，锱铢必较，这样才能填充更多的内容。作者作品此类问题较多，不赘述。
“星不见，月空留。”
没有特殊情况的前提表述，这样写是违反大自然规律的，不太合逻辑。
“醉里晚行舟”
恐非实语。这点最重要，作者内容上无论全篇混乱与否，运笔灵活与否，都是另外的事，应首先写物具实，写事从真。填词不能像写小说，一句本故事纯属虚构就能代表。
从作品看来，作者应该是初学，毛病还很多，完全不懂怎么合理安排景物的语言顺序，更别提细节处理。一首合格的作品要具有一定的叙事性，整体性。脉络清晰，不枝不蔓。能够做到格律基础过关，用词拟句无误，逻辑合理，把想表达的表达明白，才算是合格，初步的合格以后还有很长一段路要走，这是件苦心孤诣的事情，要耐得住寂寞。
我们都还要加强学习，与君共勉。
沈雁初
不请自来，简单说两句
江城子●月圆游记
细雨拍打抽丝柳，冬离愁，绿难收。花粉两岸，醉里晚行舟。登楼远眺群山休，星不见，月空留。
满月何以再为钩，水东流，花落旧，风吹衣袖，掠去一春愁。试问乡陌还知否，谁似我，心也瘦!
格律上错误多
这是一首江城子，俗话说，评价诗词，上等的看水平，中等的看字句，下等的就只能看格律了。
众所周知唐人的谱是单调的，到了苏轼，在单调的基础上，创出了双调。我简单查了一下格律，发现出韵出律的地方都比较多。这个我还是比较反感，既然你都标出了你写的是江城子，格律上这些东西都是要注意的了。这个作者不知道是什么样的原因，在格律上的谬误还是比较多。下等的看格律，所以你这个连江城子都不是，连词都不是了。这个也是很多初学者的毛病，并不是说按照字数一个一个卡进去，就可以称为词了。格律平仄就像小孩刚开始学筷子一样，刚开始处处不顺手，总想用手抓，可一旦学会了，便会觉得方便，甚至离不开它了。刚开始写词，格律还是需要注意的，不要觉得这个限制了你的发挥，如果格律都能限制作者水平，那说明这个作者水平还有待提高。当你习惯成自然之后，就不觉得束手束脚了。
题材上的选择有误
江城子最开始作为酒令出现，更加上词学的出身比较卑微，所以可以用来写宴饮男女之情。后来欧阳炯，牛峤，苏轼等将豪放纵横之气注入词，使其兼有咏史激昂之能，所以江城子最适合用来写这几个题材。
有一些词牌最适合或者只能写这几个题材的东西，这种情况还是比较常见的，写词的时候也需要注意一下。就比如满江红沁园春最好用来写激昂豪放之情，有一些词牌只能写喜事，有一些是只能用来写悼亡。现在虽然音律已经遗失，但是词中句子的疏密急缓仍然可见，故对你所写词牌的一些题材是有限制的。不能说我拿到一曲江城子，想写什么就写什么，这个是不行的。
本词是写的游记，写自己的所见所想，像这样的情况下有很多词牌可以选择，不喜欢写慢词的话，有很多令词可以选择。
字句尚需锤炼
南宋与清所胜于北宋者，其中有一点就是词句锤炼的更加精彩。字句对于词来说，就相当于一个人的颜值。第一眼看词，看到的就是它的字句。本词中的字句还需要继续炼化，有一些字词就不够圆润贴切，甚至是显得有点突兀。“登楼远眺群山休”，“满月何以再为钩”，这些句子都是问题的，干瘪涩口。
对于这个方面，口感和语感还是比较重要的。这个不能急一时，经常写和不经常写，区别是很大的。这个慢慢的熬，是可以熬出来的。切忌粗露浅白，不是说你想表达什么，就一定要完全在词里面写出来。可以尝试自己的情感寄托在其他方面，或者运用一些手法。
总结
所以此词作者各个方面都有不足，尚需努力加油。
