唐代诗人韦应物写道： 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这两句诗话语不多，意境深远，千古流传，写出了傍晚河边春雨的景象，一波波的潮水拍击河岸，渡口冷清无人，一条小舟随波而横，用字不多，但景色仿佛就在眼前。
细一揣摩，诗的亮点全在一个“舟”字上，读此诗仿佛看到一幅画，画面上有“舟”无“舟”，则意境大不一样，“舟”则成了一个关键点。
为什么会这样呢？在回答这个问题之前，我们再看一个例子，摄影作品《秋原》
作品拍摄于云贵高原，远景是层层的梯田，前景是黄色的草坡，一匹黑马正悠闲地在草坡吃草，黄色显出浓浓的秋意，一幅秋原的美景展现在眼前。现在，我们作一个假定，画面上如果没有这匹黑马，效果会怎样？那样的画面就太平常太普通了，由此看来，黑马所占画面面积不大，但对画面效果的作用却很大，黑马是一个关键点。
诗中的“舟”，摄影作品中的“马”，都是艺术作品的关键点，其也正是美学中所说的变异点。
那么，什么叫作变异点？
对于变异点，我国美学家王令中解释得很清楚： 在平面构成中的统一秩序中出现局部变异……在整体中凸显的相异因素。
对此，可用一个例子来解释，请看摄影作品《徽居生活》
作品摄于安徽，画面中大量的徽居建筑，白墙黑瓦，占据了画面的大部分面积，这就是“统一秩序”，这就是“整体”，而画面左侧一组两个人物，占的面积很小，属于局部”，这两个人物带着农具，是下地劳作的农民，与徽居建筑不是同一类，属于“变异”，属于“相异因素”，那么这两个人物就成为“变异点”。
变异点需要关注的问题
一、变异点的唯一性
画面上有大量的形象重复，变异之处只有一个。这里强调的是变异点只有一个，或一处，或一组（并要相对集中），这是因为如果变异点过多，则会分散注意力，这样就达不到变异点的效果了。例如，摄影作品《孤胆英雄》
摄于建设工地，一个工人高高地站在钢架中，在巨型的钢架中显露出黑色的剪影，效果特别明显，但是假如在钢架的上下左右再多安排五六个工人，那就会分散视觉注意力，效果就会大打折扣。
二、变异点质感的多样性
变异点的质感可以有质感因素的不同，可以是人物，也可以是其他物品。例如，摄影作品《老龙头》
摄于山海关老龙头，画面中的变异点是长城上的红衣人，是人物；
而摄影作品《绿色家园》
这张照片是摄于北欧的一处风景，画面中大量重复的因素是绿色森林，绿色草地，水面也倒映着绿色，画面以绿色为主调，其变异点则是一组白色的民居，注意这里的民居有好几栋，但它们相对集中，成为一组，也就被看成一个变异点，这个变异点是物体。所以变异点可以是人，可以是物体，当然也可以是动物，可以是各种类型，但从上面的例子看，以人作为变异点的情况较为多见。
三、色彩因素也可成为变异点
如果在大面积的暗色调的画面上，突然出现一处亮色调，哪怕亮色调很小，它也会很引人注目，成为变异点。例如，摄影作品《青瓷出炉》
摄于蔚县民间作坊，清晨时分，天色尚在黎明前的熹微，作坊工人已将烧得红红的青瓷取出，这红色就成为一个变异点。
四、变异点的色彩因素比质感因素显著
变异点的质感因素和色彩因素相比，哪一个效果更显著？
变异点的质感因素和变异点的色彩因素好像是两种不同类的因素，难以有统一的标准判断，那么我们可以借用实际例子来感受。
例如，摄影作品《井然有序》
摄于北京朝外大街，道路上亮起红灯，双向汽车停住，一个骑车人正在横穿马路，这个骑车人就是变异点；
而另一幅摄影作品《京城落日》摄于北京北二环，黄昏时分，红日将落，画面以灰色调为主，衬托着路灯杆和楼房的黑色剪影，此时红日成为变异点，红色异常显眼。
那么两者相比较，据此来判断变异点的质感因素和色彩因素，哪一个效果更显著？显然色彩因素的效果更好！
五、红色的变异点表现力最强
变异点的色彩，哪种色彩效果强？为了比较色彩的效果，我们通过以下三幅作品来分析：
摄影作品《相濡以沫》，摄于安徽宏村
摄影作品《春雨杜鹃红》，摄于大别山
摄影作品《冬日》，摄于北京朝阳公园
三幅作品中都有变异点，且都是以人物作为变异点，这是它们的共同点，不同点是人物的颜色不一样，《相濡以沫》中人物衣服色彩是黑灰色；《春雨杜鹃红》中人物的色彩是蓝色，雨伞的色彩是银色；《冬日》中人物的色彩是红色。
通过比较可以得出：黑灰色表现力较差，在画面中与背景颜色相近，不显眼；蓝银色可以与背景色分离，表现较好；红色的变异点表现力最强。
《摄影美学》带你提升自己的审美水平，并将审美运用到摄影中。
文章摘自北京大学出版社
《摄影美学》三部曲
閱讀更多 暮冬二十二影 的文章
