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說到唐代的楷書很多人會想到顏真卿和柳公權，其實後人學習唐楷並不一定非要學顏真卿和柳公權，唐代楷書之所以有如此大的名氣，也並不是僅僅只有他們兩個人楷書寫得好。
還有一些名氣不大，但是楷書造詣絲毫不遜色於顏真卿和柳公權。比如這幅《寂照和尚碑》的楷書，硬筆靈動結體方正，堪稱楷書的典範之作。
有一些人說顏真卿和柳公權的楷書有著嚴謹呆板之氣，其實他們的書法並沒有帶板之氣，如果欣賞他們傳承下來的一些拓本，會發現他們的書法剛勁有力，瀟灑流暢，而《寂照和尚碑》就是眾多唐楷書法的一個範例。
關於這幅書法的作者只知道是一位僧人無可所寫，俗名賈區，是賈島的堂弟。也許現在我們提到吳可這個名字並沒有多大的名氣，但是這絲毫不影響他在書法上的造詣，他的楷書在唐代應當算是佼佼者。
唐代楷書不得不提一下唐初四家，也就是歐陽、虞世南、褚遂良薛稷，到晚唐的時候柳公權獨闢蹊徑，以崇尚骨法為主，兼顧其造型開創了楷書新風格。但是關於僧人無可所寫的楷書，並沒有提及，在歷史上的記載也是隻言片語。
他的這幅書法骨力絲毫不遜色於柳公權，可以說是唐代楷書繁榮時期的一個代表之作，也是楷書的一個里程碑。從用筆轉折的地方可以看出剛勁為主，每一筆的收筆和下一筆的起筆遙相呼應，並沒有呆板之氣，反而具有草書那種靈動之感。
這幅書法是集前人之所成，並且能夠推陳出新，改變了很多人對唐代楷書的認識。並不能一提到唐代楷書就單純地認為嚴謹呆板，失去了書寫的意趣。無可的書法與顏真卿柳公權的風格截然不同，如果說顏真卿和柳公權一個注重飽滿，一個注重骨力，那麼無可的書法就是二者兼得。
也有人說他的書法是柳體書法的範本，其實他和柳體書法有一定的區別，他比柳公權的書法姿態豐富。雖然在一定的程度上繼承了柳體結字的特點，難能可貴的是他變通融合形成了自己的風格。
在注重剛勁骨力的同時又增加了筆畫的飽滿元素，堪稱楷書的典範之作。這幅書法也改變了很多人對唐楷的認識，也有人說這幅書法的實力不在顏真卿和柳公權之下，甚至略勝一籌。
像這樣的楷書在唐代還有很多，也許他們在書壇上的名氣並不大，但是實力還是有的。所以說我們學習唐代楷書的時候，並不一定要拘泥於顏真卿和柳公權，很多的楷書佳作不論是筆法還是章法都值得我們學習。
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