很多人因为电影《她》喜欢于佩尔，这部电影上映时，于佩尔63岁，没有哪个和她年纪相仿的女演员，敢于像她那样直面镜头，而且没有年龄感。
如果用一句话来概括这部电影，就是她演的一位有童年阴影的50岁游戏公司主管，遭遇强奸却不报警、与强奸犯暧昧后杀人报仇又全身而退。“她”的经历，放在一般人身上，可能就是毁灭性的打击，而你甚至看不到她一丝失态的样子，一切都在她的掌控之中。
这是一个狠角色，就像她说的：“《她》是对生命存在意义的寻找。我演的所有女人，都是直面命运的。她们必须从现状的泥潭中走出，跨越到彼岸。”
她的表演，有一种洞察世情后的洒脱，却依然有赤子之心的直率。
用《情人》里那句金句来形容她似乎合适：“与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。”
年轻时的她，外表并不出众，身高160厘米，吸引不到太多制片人的青睐。甚至有人还说，如果她在巴黎乘地铁，走进任何一节车厢，都能看到长得比她出众的姑娘。况且，那时法国还有另一个女神“伊莎贝尔”，他们都说“阿佳妮一流泪，镜头就破碎”。
这两个“伊莎贝尔”都热衷于演“女神经病”，她曾开玩笑说：“如果我们都住在精神病院，我在分裂症病房，阿佳妮在臆想症病房。”
她身材瘦小但气场惊人，她诠释的角色大都是妓女、杀手、虐恋者等那些道德边缘人物，强势、痛苦、刚烈，人称“怪阿姨”，哪怕平庸的电影也能因她而大放异彩。跟她合作过《无瑕的色彩》的导演伯努瓦·雅克说：“如果影片拍得不够好，那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上，即使影片本身很平庸，她在里面也总是无暇的。”
于佩尔1953年３月生于巴黎近郊一个中产阶级家庭，是5名子女中最小的孩子。父亲从商，是一名东欧血统的犹太人，母亲是布列塔尼法国人，在天主教学校当英语老师，还是业余钢琴演奏者。大姐是社会学家、商学院教授，二姐三姐都投身电影界，哥哥是作家、社会学家、业余钢琴演奏者。
两人年轻时
人生伴侣是导演丈夫罗纳德·夏马，网上未经考证的说法是：是否结婚不确定，有记者问她，但她拒绝作答。他们1982年相识，一起生活三十多年了，有一女二子：大女儿是演员，大儿子当过演员，现经营家里的艺术影院CHRISTINE 21，小儿子现在美国学电影。
1983年出生的大女儿Lolita(左)与她
相对银幕上的“神经质”与“无所畏惧”，生活中的她非常低调，很少去巴黎之外的地方度假，闲暇时更爱读书，绝少谈私生活，享受“隐性”生活。很长一段时间，她为自己走在街上没人认出而高兴。据说有一次在纽约某酒店大堂，她和罗伯特·德尼罗互等对方一个多小时，只因都没认出对方来……
1988年出生的大儿子Lorenzo
14岁时，她就进入音乐学院，后就读国立戏剧艺术学院俄语系，考入法国高等戏剧艺术学院学习舞台表演。从影46年来，出演超过120部电影，早就得过两届戛纳影后、两届威尼斯影后、两届欧洲电影节影后、两届凯撒奖影后，还以16次提名保持着凯撒奖最佳女主角的提名纪录。
1997年出生的小儿子Angelo
当年，25岁她穿针织衫和牛仔裤去领戛纳最佳女演员奖时，保安曾拒绝她靠近红地毯，因为这身打扮，连做个狂热影迷都不够格。
50岁以后，她依然保持年均两部作品的频率，2016年甚至有6部电影上映。她对自己的电影很自信：“演员就像面包师傅，我从来没有烤过难吃的面包，没有一部电影让我羞愧。”
看她2017年６月12日在广州大剧院朗诵杜拉斯《情人》的照片，你能相信眼前这个一袭白色裙的人已年过60吗？
她说过：“我们总是谈论女演员的悲剧命运。不是电影扼杀了她们，而是生活。愚昧是危险的，噩梦的制造者……我们遵循自己的标准。难道你认为，作为女演员就得始于15岁，终于20岁吗？”
任由皱纹生长的脸，却绽放出一种经时光磨砺后的魅力，饱含着强大的生命力，还有少女的俏皮，纯净的眼神，这种气质，是再好的演技也演不出来的。
“谁说我的日常生活平稳了？这是你说的，我可没这么说。谁都不可能这样每天平平稳稳地过日子，生活绝不是一帆风顺的，只是我的相对稳定些，如此说来，我所演的角色对我的生活确有弥补，能让我表达一些更狂热的感情……电影，与其说是目的本身，不如说是手段。我利用它向前走。我常对自己说，我始终是强有力的，因为，不是电影利用我，相反，是我利用了它。”
她利用了电影，从一开始她就明白：“我认为最好是消除人物的概念，才能获得更大可能的自由”，“做演员最终是学会做个自由的人”。
所以，她专注于烤出她最好的面包，并和它一起往前走。只有这种纯粹，才能得到自由的灵魂，才会有这种天真，才会有这种状态。
哪怕她66岁，她依然如同少女。
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