5.捺
漢簡中有一部分字的捺畫極為誇張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。可以想象出來，當字形不到1釐米見方時，筆畫即使再寬厚也不到半釐米。有時用狼毫書寫這些誇張的捺畫,可能會感覺吃力，於是有人喜歡復筆描摹，這是不可取的。我們把漢簡中的捺畫分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。
方捺短促有力，落筆入紙後用力鋪毫，運行後猛收，筆跡常常形成三角形狀，如圖一中的“公”、“吹”、“大”三字。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細對比懸殊，書寫中要善於調鋒，避免用筆至根部時造成筆畫枯燥虛浮。
圓捺的收筆不像方捺提筆來得迅疾，而是稍有上提，旋鋒提筆，如此便使得捺畫末端顯現出圓轉的意味，如圖二中的“之”、“是”、“慶”三字。圓捺相對方捺更長一些，對比也更大。
漢簡中的平捺一般不做特別濃重的處理，但形態各異。圖三中，“友”字的捺畫作平捺處理，收筆如刀切；“處”字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見書寫時的迅猛力度；“楚”字捺畫相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態。特殊捺在漢簡中並不多見，這裡列出僅供參考。
如圖四中，“史”字捺畫極其瘦長，和“長”字短促的捺畫形成對比。“天”字捺畫與橫畫幾乎平行，顯得天趣飛動、稚拙可愛。 漢簡中，撇畫、捺畫對增強字的視覺衝擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。
一般情況下，撇、捺存在互動呼應的情況。這一點，在漢簡中表現得尤其生動。
圖一中，“東”、“束”二字為對稱結構。“東”字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動。“束”字打破對稱狀態，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質和紋理很有關係，不是刻意描摹出來的。“谷”字左右對稱。有意思的是，將原本四點畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時飄逸起來。“林”字左右並列兩部分，左側撇畫伸展，右側捺畫伸長，整體上看起來宛如兩個人手拉手，各自舒展一側手臂示意，造型異常生動。
圖二中，“九”字原本並非撇、捺畫形式，按照楷書標準來衡量的話，右側應該是“鉤”，但漢簡書者將此字作為撇、捺畫的互動形式來看待，漢簡自身所具有的波磔筆意保留其中，撇畫收筆斜向向上，勁健有力，“捺畫”節奏舒緩，顯得剛柔並濟、有張有弛。“枝”字“木”旁撇點伸長，“支”部對稱，橫撇略帶彎弧，托住“木”旁。“去”、“奏”二字撇、捺畫皆較長，使得整個字形寬博端莊、宕逸神飛、不激不厲，可謂端莊中見飄逸，古樸中含瀟灑。
6.鉤
從嚴格意義上來講，漢簡中並沒有完全類似楷書的那種穩定成熟形態的鉤畫，很多是由隸書波磔自然生成的，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書更加豐富多變。為了講解方便，這裡暫稱之為“鉤”。當然，其中也有一部分鉤畫與後世楷書鉤畫形態接近，但數量不是很多。
我們將漢簡的鉤畫分為五類來講解。
第一類為無鉤。無鉤是鉤畫的一種特殊形式，順勢波磔而成，或因勢生形，鉤意不是非常明顯。如圖一中的 “我”、“抗”二字，雖然鉤畫筆意較為簡省，但仍顯得意味深長，可見漢簡不拘一格之處。
第二類為短鉤。短鉤是指筆畫末端至收筆處帶出鉤畫而不長。如圖一中“鹹”、“紙”二字的短鉤，顯得活潑而精練。
第三類為長鉤。筆畫末處，運筆平推而出，形成長鉤。長鉤運筆幅度較大，給人以酣暢淋漓的感覺。
圖二中，“對”字鉤畫轉折迅轉而過，然後向左平推；“約”字鉤畫粗壯，迅猛有力，形成環抱結構；“綺”字較之前二者鉤畫更長，筆勢掃過，威風凜凜，托住上方“口”部；“焉”字鉤畫較為舒展，形成半包圍圈，上半部分筆畫極為緊湊，下方疏朗，對比十分強烈。
第四類為重鉤。重鉤與長鉤的區別在於有明顯的楷法特徵：出鉤較為寬銳，轉折較方，有少數採用圓轉。圖一中，“包”字末筆採用了圓轉，“已”、“寬”二字的鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強。
第五類為順勢鉤。這一類鉤畫在漢簡中最多。此筆畫由書寫習慣的重頓和波磔演化而成，隨勢賦形，似鉤又不是鉤，千變萬化，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 “風”字的鉤畫。圖二中，“瓦”字的鉤畫誇張了整個字的疏密關係；“光”字將豎鉤畫變成橫畫，且疏密對比強烈；“地”字將豎彎鉤順勢拉長，使字形扁沓；“魏”字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關係，另一方面也使得字形左右錯落，姿采頓生。試想如果將此筆畫縮短，或者上提少許，字的整體趣味就會大打折扣。
7.誇張之筆
漢簡字跡較小，但其中也存在著不少著意誇張之筆。這些醒目的筆畫成為一種點綴，也成為漢簡書風獨特的標誌。筆者將這些含有誇張之筆的字集中擺放在一起加以比較，發現它們雖然浪漫恣肆、不拘一格，但其中也存在一些規律，然而又不是完全絕對的規律。
我們先集中來看豎畫。漢簡中的有些豎畫打破常規意義上的書寫，做較為誇張的延伸。這些豎畫一般為以下幾種情況：
一是居於字的正中，如圖一中“年”、“舉”、“幣”、“中”四字和圖二中的“秉”、“章”、“筆”、“車”四字。尤其是“年”、“舉”、“幣”三字，筆畫拉長，收筆十分粗重，感覺觸目驚心。這些筆畫客觀上會改變結體的疏密關係以及漢簡局部的視覺效果。
二是居於字的左側，如圖三中“催”、“帳”二字。對於這類誇張之筆，我們在創作中應該慎重使用，因為按照人的審美習慣來說，左側豎畫做這樣的誇張處理總顯得不甚自然，而誇張中間或右側的豎畫則更容易被人的視覺所接受。
三是居於字的右側，如圖三中的“卿”字，右部豎畫拉長，使得字勢形態更為優美。有時豎畫甚至形成半包圍狀，如“璧”字。
漢簡中這些誇張的豎畫雖然看起來都很隨意，但在臨摹中還是要注意它們在行筆上的變化，切不可肆意以己意為之。
我們再來看一下漢簡中對鉤畫的誇張處理。
一是豎鉤畫。有的居於字的中下部位，有的居於字的右側，且以後者居多。圖一中，“寧”字的豎鉤如滿弓，如新月，使字的結構上密下疏。“衡”、“行”二字豎鉤居於右側，處理成懸針狀，前者粗重而後者輕細。“行”字雙人旁的豎畫向左輕揚，與右部的懸針豎構成一種巧妙的互補。“府”字的豎鉤自然出鉤，與中部點畫遙相呼應。圖二中，“事”字中間的豎鉤做了加長處理，改變了用筆的節奏和整體上的疏密關係。 “恃”字左側收斂，小巧可愛；右側豎鉤加長且粗細對比懸殊，可謂誇張到了極限。這種處理方式在其他書體中是絕難出現的。
此外，尚有一些保留行書筆意的誇張之筆，如圖二中兩個“可”字，粗細、疏密反差極大，在佈局謀篇中可穿插應用，起到調整全篇節奏的作用。
二是豎折彎鉤。圖三中，“竟”、“見”二字的豎折彎鉤誇張之劇烈，是極為罕見的，可見漢簡書寫的自由度之大。儘管如此，仍有一種穩定的結構要求在裡面。
其他類筆畫也有“隨勢賦形”的情況，但只是偶爾為之，列出僅供參考。
一是撇畫。如圖三中“縣”、“少”二字左伸右縮，一反常態。“少”字更是將筆畫的飄逸靈秀表現得淋漓盡致。
二是捺畫。如圖四中“家”字突出收筆捺畫，妙趣橫生。
三是橫畫。如圖四中“住”字，橫畫粗細反差極大。“女”字橫畫變成彎弧，以草法為之。
四是點畫。如圖四中“令”字，末筆點畫幾乎成了豎畫，給人以酣暢無礙、興盡而收的感覺。
在臨摹過程中，將各類誇張筆畫的書寫熟練掌握之後，就可以在創作中靈活運用，感受漢簡自由、奔放、奇肆的藝術魅力了。
三、結體分析
（一）形體結構從前文對漢簡的一些點畫分析，我們瞭解了漢簡的一些主要外部特徵，從中也感受到了漢簡的多變性。下面我們將著重對漢簡的形體加以分析。
1.點畫成形
如前所述，漢簡所能體現出的自由度，較之其他書體要大得多，如果將不同地域、不同風格的漢簡中的字跡抽出來看的話，更是如此。在漢簡中，無論是點畫長短、粗細，都能隨機、有效地改變字形結構，使之或長或方、或正或斜，面目多變，幾乎難以用言語比擬窮盡。圖一中，“行”、“律”二字和“神”、“弗”二字相比，前者因為筆畫拉長而舒展，後者因豎畫縮短而緊湊，兩種結體幾乎都誇張到極限。再看圖二中“年”、“奉”二字：“年”字一反常態，將豎畫處理得很短，“奉”字縱向也很收斂；二字橫畫有意拉長，從而改變了字的結體取勢。兩個“日”字筆畫一細一粗，結體一長一方，墨色一輕一重，差別之大，是在其他字體中罕見的。筆畫的粗細對字形有很大影響，如這兩個“日”字，前者清秀，後者威武。圖三中，“箴”字將斜捺做了出人意料的處理，與左側直撇銜接。“正”字下方橫畫拉長，營造出另一種疏密關係。“關”字“門”字框兩側豎向筆畫縮短，使字變成上下結構。“母”字下方橫畫加粗並延伸到右側較遠，使得字形變得端莊穩重。
以上這些說明，通過點畫改變結體形式，往往能收到別緻新穎、出人意料的效果。
2.欹側取勢
漢簡中很多字形屬於欹側取勢這一類型。如果將偏旁部首看成相對獨立的單元的話，我們便可以比較容易掌握其中的變化規律。這裡所選字例無一端正者，我們不妨逐一分析一下。
圖一中，“槐”字“木”旁傾斜，其撇畫伸長，體態優美。“美”字本來是比較對稱的結構，但這裡處理成半圓弧狀，捺畫平出，使字呈現欹側之勢，從而變四平八穩為動感十足。“知”、“張”二字有一個共同點，即結構均為左高右低，且相互角抵。
圖二中，“號”字左小右大，二者對比懸殊。“虧”字左右兩部分與“號”字恰好相反，為左大右小結構。“陛”字最見趣味：“比”部右移，彷彿欲離整體而去。“始”字“女”部跳躍生動，與右部的封閉、內斂形成一種字勢的流動美。
圖三中的“ ”、“枇”二字，用一句話來形容，就是“芝麻開花節節高”。“鍾”、“巖”二字，將部分筆畫有意識伸張，以打破絕對的平衡方正格局。
圖四中，“城”、“羲”二字利用結構錯位來取得欹側的勢感，與“男”、“寵”二字的錯落生姿不同。所謂欹側，部首偏旁存在“ ”關係；錯落不僅有“↓↑”錯落，而且還有其他類型的變化。如“男”、“寵”二字，通過上方下圓、上寬下窄的手法實現多種變化。
3.錯落生姿
錯落存在三種情況：上下錯落、左右錯落、內外錯落。
一般說來，上下錯落，主要是通過字形上寬下窄的變化來實現。圖一中，“杳”字上部撇畫較小，將下部右下方凹進，使整個字看上去相當有趣。“當”字將上方左側點畫加重分量且極力左移，又將中下部字勢向右上揚起，從而產生了動感。
霄”字上方長橫畫向右側延伸，“肖”部撇畫極力向左側運行，形成一種張力。
寶”字上方點畫自右至左行筆，形體寬大，下方“貝”部處理得較小，末筆點畫活潑俏皮。
左右錯落以左高右低居多，如圖二中“朗”、“孔”、“勸”、“知”四字。圖三中“看”字處理較為特殊，將上部極力左移，造型生動。
內外錯落的情況主要是在字形固有結構基礎上加以變化。如圖三中“殆”字，將“臺”部中“厶”左移，營造出左右不對稱的格局。類似手法在簡書中多有運用。“闕”字“門”框收縮，左窄右寬，下方左長右短，右下角留出大塊白地，給人以強烈的震撼。
當然，任何規則都有例外的時候。比如圖三中“別”字，左右等高等寬，不以錯落為能事。因為字中撇畫較多，右短橫畫和鉤畫皆類似左部撇畫的走向，從而使得字形飄逸生動，並不顯得刻板。
4.法相莊嚴
書法創作一般強調“欹正相生”。欹從正生，有欹必有正，否則只會流於怪異。漢簡書確實以誇張、奇異為主，但有少量結體，如古佛慈容，法相莊嚴，並非一味追求欹側跌宕，但同樣展現了靈動之美。這類字又可分為三類：
一是縱長型，如圖一中“舊”、“翼”、“屬”、“墨”四字和圖二中“量”、“晝”二字。在這些字中，橫畫較多，都有意識地被處理得極短，使字呈現縱長體勢。但這些橫畫不是簡單地按一個思路羅列在一起，而是蘊涵細微巧妙的變化，如“舊”字行筆方向不甚相同，“翼”字用筆有藏有露，“屬”字線條精細隨意爛漫，“墨”字以兩筆隨意的豎畫來溝通橫畫，透出活潑之氣。
二是扁沓型，如圖二中“宣”、“貢”二字。這類字中橫畫也較多，有的僅有橫豎畫兩種，體現出類似隸書的體勢特徵。
三是正方形。這類字往往只有微小的欹側動感，縱橫框架基本比較均衡，如圖三中的“茲”、“階”、“具”三字。而圖三中的“官”字是純粹的正方形，在漢簡結體中很少見。
5.疏密有致
漢簡中的疏密關係處理手法繁多，大疏大密的情況很多，值得在行草創作中加以借鑑與應用。
一是充分利用筆畫的粗細、長短來調整疏密關係。圖一中，“制”字將“刂”中的豎畫變成較長的橫畫，下方留出大塊白地，強化了疏密對比。“素”字上方三橫畫較為密集，“系”部的豎鉤畫拉長，不流於俗。 “尋”字筆畫較細，結體開闊，顯得寬博疏朗。
二是將筆畫拉長，帶有一定的弧度，形成封閉式結構，進而形成特殊的疏密關係。圖二中，“雷”、“雲”二字將右側筆畫粘連，左側筆畫有意密集，展現了一定的趣味性。“和”字巧妙之處在於將“口”部著意放大，中間圈出大塊白地。圖三中，“宿”字寶蓋頭兩側筆畫向下延伸，與下部筆畫相互粘連，有嚴防密守之趣。
三是筆畫拉長延伸，形成半包圍圈，並不粘連，也加強了疏密對比關係。如圖三中“碣”、“事”二字，利用行筆自然走勢形成有效的對比。
四是縝密型。漢簡中有少數字不在意空靈效果，而是利用繁多的筆畫有意強化密集程度，達到“密不透風”的效果，如圖四中的“羅”、“高”、“豪”三字。這類字單獨看也許不理想，但如果放在整篇作品中，則簡書的味道非常足。
6.同中有變
漢字中有大量對稱字形，或者為左右結構，或者為左中右結構。對這類字，漢簡在結體上都進行了有效的變化，使之同中有異、各臻其妙。下面分兩種情況來分析：
一為完全對稱的結體。對這類字，通過用筆輕重和結字大小來實現變化。如圖一中的“巾”字，將中豎畫偏左安置，又將右側筆畫加重，以保持整個字的平衡。
“曲”字將中間的下口框偏左安置，第二筆橫折畫的橫與豎斷開書寫，造成局部的疏密關係對比。“絲”、“門”二字左小右大，打破對稱格局。圖二中的“雨”字左高右低，四點畫粗細、方向有別，粘連、斷合也各不相同。“樂”字左高右低，左寬右窄，左大右小，下方左右兩點也是如此。“當”字黨字頭左點粗方，右側的下垂筆畫較粗，“田”部稍左移，整個字最終保持了平衡。“並”字橫畫傾斜度較大，豎畫彎曲，充滿動感。
二是不完全對稱。部首存在並列相向或者相背的情況時，漢簡同樣注意加以變化。圖三中，“昆”、“皆”二字結構恰好上下顛倒，前者上大下小，後者上小下大，極見妙趣。對比二字，可以領略漢字結構的奇異之美。並列相向的左右結構或左中右結構中，偏旁部首的處理亦有巧思。如“弱”字左小右大，右側出鉤，四點形態各異；“州”字“L”形筆畫起筆各不相同，字形框架為梯形，左、中、右三個單元無一雷同。
1.單人旁與雙人旁
單人旁筆畫只有一撇一豎兩個元素，要實現變化，全賴二者的巧妙搭配。
圖一中，“優”、“傅”二字單人旁的撇畫與豎畫不相粘連，且撇畫較短，重頓後“飛”出，筆勢振迅。“伊”、“儀”二字單人旁的撇畫和豎畫相連，點畫起筆較方，豎畫略帶弧度。我們可以發現：圖一中這四個字的單人旁，撇畫都較為短促；而圖二、圖三中七個字的單人旁，撇畫都做了加粗、加重或加長的處理。
圖二中，“作”字單人旁撇畫加重分量、凝聚成點，豎畫傾斜。“俠”、“休”二字的單人旁豎畫相對加粗，且較為短促。“休”字單人旁的撇畫行筆自左至右，又見一變。“攸”字豎畫收筆挑出，和捺畫相互呼應。
圖三中，“化”字單人旁撇畫較長，形體較大，使字形呈左高右低的錯落形式。“侵”字單人旁較為端莊，與縝密的右部形成嚴謹的格局。“休”字單人旁很莊正，而“木”部詼諧，左右組合，別有韻味。
圖三中，“彼”字為雙人旁字。其雙人旁的兩撇畫起筆一頓一方，下方豎畫處理成撇畫，使字形有了一定的韌度和飄逸感。
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