如果說《奇遇》是現代愛情的傷感和疏離，那麼女主角莫妮卡·維蒂倒是最為打動人心的存在。
記得在看完安東尼奧尼這部“現代愛情三部曲”之首後，我一下子就愛上了，也牢牢記住了維蒂那張美麗又冷漠的面容。
就像是維蒂這張富有迷離和憂鬱的臉，偶爾散發的俏皮和性感，更能抓住人心一樣，電影中整體疏離冷靜的氣質，偶爾散發的神來之筆的可愛，讓整部電影更加飽滿奇異了。
《奇遇》講述的故事有些非理性，簡而言之，就是女人安娜在一座小島上突然離開，她的閨蜜克勞迪婭和桑德羅男友尋找她，產生了曖昧。
桑德羅很快對克勞迪婭進行了熱情追求，她又抗拒著又剋制不住對愛情的渴望，漸漸墜入情網。
克勞迪婭依然無法全身心接納這份感情，當她好不容易想要進一步深入時，她發現桑德羅和一個女人躺在了一起......
正如我們所知，安東尼奧尼的電影重要的不是說故事，而是怎樣說（譬如人與環境的關係，人與人的關係等），並且他更注重的是人物內心的情感狀態。
電影有一句對話，我印象深刻，在桑德羅和克勞迪婭的追逐過程中，克勞迪婭說她覺得這一切很荒謬內心很混亂，而桑德羅則說：荒謬更好，說明我們對它無能無力。
電影中許多人身上都充滿著一種“愛無能”的感覺，以桑德羅為代表中產階級，似乎像是遭受了固有的生活方式的侵襲之後，他們的情感變得稀薄貧瘠，但他又忍受不了這種內心的荒蕪和死寂，於是他們追尋愛情去美化生活。
悲哀的是他們又無法充分地去愛，不想深入溝通即為一例。所以，自私的他們懷抱空虛，始終是疏離和孤獨的，永遠永遠孤獨地自我沉醉。
但有意思的是，他們又試圖擁有一個確定的關係，其實這種關係又是如此脆弱。
桑德羅可以在安娜突然離開後，不做留念的追求克勞迪婭，但是他都像這兩個女人求過婚。
克勞迪婭也是反覆地讓桑德羅承諾愛她，還有她之前的多次拒絕桑德洛，也不過是一次次地確認她對桑德洛的期待是否是值得罷了，最終，她發現桑德洛竟可以輕易地與一個女人接觸。
而本片之所以讓安東尼奧尼開始被世人所推崇，還得益於其對環境氛圍的掌控，片中大量出現的長鏡頭，空鏡頭，中遠景與精妙的環境音將寂寥迷茫的內心外化，讓人印象深刻。
比如，孤島上多用中遠景，大海與岩石佔據主要空間，人只佔很少一部分空間，而人與人之間的距離也很遙遠，很好營造了疏離感。
狂風和海浪，不僅暗示著人物內心的混亂和波動，同時也遮蓋住了人和人之間的正常交流.....
其中，有個最讓人印象深刻的超現實情景：克勞迪婭獨自一人置身在街上，她周圍滿是充滿渴望的男人盯著她，她卻一句話沒有。這極具象徵意味。
片中描繪了找安娜的過程，其實也象徵著這些人脫離了生活，他們的生活是如此脆弱和不安，大家都在虛無間遊走，陷入一個又一個短暫而美麗的愛情幻想中，自我安慰。
多想，那一句“我想擁抱你在牆上的影子”之後，不是一個陷入沉思和發呆的臉，而是一種珍視美麗東西的真摯而熱烈的神情。
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