hh欢乐小天使
很高兴能够回答这个问题
1、电影氛围吧，感觉现在的这个社会很浮躁，不管是有钱人还是平民百姓，每个人都是想着什么挣钱就做什么吧，有的甚至为了挣钱而散失道德底线，没有一点原则。
2、要想做出一部好的电影需要一个很好的构思，现目前国内的电影很多都是周期很短的电影，没有认真的好好的用心的去拍出一部好的电影，更多的与现实有关系。
3、在灾难电影方面的特效技术可能还存在一定的问题，没有像好莱坞电影大片那样的特效技术。
宫紫凝
相信很多人的朋友圈都被一部名叫《釜山行》的电影刷爆了，当然，我的朋友圈也不例外。我从这些朋友圈里挑出了两个关键词：人性和泪水。
早在暑假我便无意中看到了《釜山行》的预告片，说实话，震撼到我了。所以对正片难免有极大的期待，果然，并没有让我失望。
记忆中，我看过不少韩国电影，但这些韩国电影都并没有让我感到失望，甚至给了我莫大的惊喜。正如上面说到的两个关键词：人性、泪水。韩国电影的这些“套路”已经玩得炉火纯青了，但我依旧甘心入套。
自打《素媛》开始，我便入了韩国电影的坑：《熔炉》、《七号房的礼物》、《恐怖直播》、《亲切的金子》······看多了，我都能听懂了一些简单韩语了。
我不是专业影评人，也不是学校的老师，我就是一个普普通通的观众，一名导演专业的学生，我不能分析得那么头头是道，但我们可以聊一聊，从《素媛》到《釜山行》，韩国电影是如何攻占我的心的。
国内应为政策是限制拍这种伦理片的，灾难片也就冯小刚唐山大地震还可以
“我总想睡一觉就能回到过去，可早上起来察觉，还是没有任何变化。”
如果我没有记错，这或许是我第一部看的韩国电影，也是第一部能让我全程泪眼婆娑观影的电影，可能很多人听过甚至看过这部电影。“为什么是她？”--这是电影中素媛母亲的一句话，也是我的新生。当康复后的素媛将父亲头套摘下那一刻，眼泪又不争气地流了下来。一部真实事件改编的电影，不得不让人再次关注到现实，那个素媛当时肯定很伤心很痛吧。
皇大仙影视
韩国片，《流感》
前几天刚看完内容讲述的是一群偷渡者坐着集装箱偷渡来到韩国，但是整个集装箱的人都死亡，只有一个人没事只因他身体里有抗体，后来集装箱被人发现那个偷渡客趁机跑了出去，短短一天时间病毒蔓延整座城市的每个角落。这部电影还是可以去看下的，很不错。
还有就是《海云台》也是韩国片
让我到现在都还记得的就是剧中有一个男子为了就一个小孩而死掉了。
还有个《回家的路》也还是很不错的，都值得去看下。个人喜爱，不喜勿喷！
Memor丶浅
嘉年华。
小米（文淇饰）是一位在廉价旅馆上班的清洁工，而前台接线员莉莉（彭静饰）总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚，莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班，这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员Liu带了两个年轻姑娘小文（周美君饰）和Xin（Jiang Xinyue饰）入住。小米瞬间就产生了怀疑，在Liu入住房间之后，她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道，还用手机给录了下来。 第二天一早，两个姑娘明显看上去萎靡不振，她们回学校之后，老师觉得事态不对，给两人的家长打了电话，还通知了警方。她们在医院做了检查，得到确认，两人都被性侵了。以警探王队长（李梦男饰）为首的警察们搜查了旅馆，发现可以将Liu定罪的监控录像，可是显示Liu进入了两个女孩房间的那一段，却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉，而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声，对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。 小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据，看上去这个官员就要逃之夭夭了，而两位女孩儿的律师Hao女士（史可饰）不肯放弃，而且本能地认为小米是在撒谎 。
小马哥唠唠唠
你好，很高兴回答您的问题，中国的电影市场有灾难片，比如最近比较火的中国机长就是不错的灾难片，还是最近饱受非议的上海大炮，还有其他一些名气不大灾难电影我就不一一列举了。
但你要说中国有没有像2012.或者说独立日，那种全球意义上灾难片，我觉得没有，至少我没有发现，那我们在思考一下为什么拍不出这样的电影呢？
我觉得最最主要的原型还是文化的差异，我们中国主要的思维倾向还是停留在中庸，安居，齐家的思想，说白了少了一点危机意识和冒险精神，也就没有适合产生这类片子的土壤。
那么，西方主要正好相反，他们崇尚冒险，挑战极限，猎奇等一些不安分因素，所以他们文化里就有了产生这类片子的思维因子，所以说就比较容易产生这种类型的片子。
但是，我相信，随着中国科幻电影市场的慢慢发展，民众对未来科幻想象力的不断提高，我觉的在未来十年，二十年中国像灾难片科幻电影，包括整个科幻电影市场会有个长足的进步，最近几年火起来三体就是很好的例子，多一些刘慈欣一样的脑洞大开的科幻作家，多一些好的剧本，有了肥沃的土壤，才能茁壮成长。
笑王影视
韩国的灾难电影最热的几个，《釜山行》、《海云台》、《流感》、《江汉怪物》等。这些电影都不错很值得大家去看一看。国内的也有很多，你像《流浪地球》、《中国机长》、《唐山大地震》等等，但是，而灾难片和科幻片一样，是话语片领悟的稀缺品种。虽然特效等方面比好莱坞有一些差距，但中国电影现在做的也很不错的了！
郭子看电影
您好，我是甄鑫，很高兴荣幸回答您的问题，希望我的推荐对您有用👇👇👇
今天给您推荐的是由文晏执导，文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片《嘉年华》，于2017年上映，豆瓣评分8.2分
《嘉年华》聚焦的题材是儿童性侵。这个题材大家并不陌生。韩国电影《素媛》讲述的也是关于儿童性侵的故事。当然，虽然题材相似，但这两部电影的切入点各不相同。《素媛》是通过被性侵儿童父母的视角来展现整个故事。而《嘉年华》则是把视角放在了旁观者和亲历者的身上。这两种视角，都足够直观。直观地展现出了性侵者的禽兽不如，也直观地展现出性侵发生后维权的不易与家庭所受到的创伤。
该影片入围了威尼斯主竞赛单元，也拿到了金马奖三项重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14岁，就凭借本片提名了金马影后。
剧情描述了在海边度假酒店打杂的小米（文琪饰演），替前台值班，她看到一个成年男子带着两个小女孩到酒店开房，更目睹了这个成年男子冲进了两个小女孩的房间。事件发生后，警方到酒店调查。小米为了自己的工作，什么都没有说。小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息。
在《嘉年华》里，有懵懂的孩子，有在底层挣扎的少女，有为性侵儿童维权十多年的律师，有反应不太相同的受害儿童父母，有收受贿赂不作为的警察，也有为了私利当众作假的医生。在影片中，性侵者想要用钱息事宁人，被性侵儿童小文的父亲问了句：“那公道呢？”这句话的语气并不坚决，甚至有些无力，但却让人窒息。
这部电影的第一主角小米，是性侵事件的目击者。而电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者。12岁的小文有着一个不完整的家庭。父母离异，和母亲生活在一起的她则和母亲有着不可调和的矛盾。她觉得母亲并不关心她，她得不到自己想要的亲情。透过小文，我们看到的，不只是性侵这件事对于孩子的伤害，更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。
明明是很残酷的一部电影，为什么片名要叫做《嘉年华》呢？文晏导演说：“这个社会时如此浮躁，是如此喧嚣，就像是嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后，有太多东西被遮挡住了。”她要拍的，正是嘉年华背后的事情。
导演文晏也说：“我想展现的不是性侵的暴力，而是这件事发生之后社会的反应。”展现暴力，可以让观者愤慨。但愤慨完了之后呢？对于性侵这件事，我们最应该关注的，恰恰是那些性侵之外的事情。我们不只需要知道禽兽做了什么，更需要知道当事情发生后，我们需要怎样去做。我们需要知道这个社会究竟能为孩子做些什么。
《嘉年华》这样的电影，不只是成功的艺术作品，更是一个放大镜，将那些我们看不到的社会一角放大，引导我们去关注那些问题。正是因为这种放大，《嘉年华》才充满了力量。这种力量的存在，也是我们热爱电影的原因之一。
甄鑫影视秀
我来回答一下，不知道是不是提问的想要的答案先。
首选需要了解一下《釜山行》这部电影说了一个什么样子的故事来对比一下国内的一些类似的电影。
开往釜山的列车上发生瘟疫类型，出现了被咬感染的丧尸，这里面主要故事任务线讲述的是男主是一位成功的金融人士，也是比较自私的人，还有妻女等，家庭关系一般。
另一位就是马东锡主演的肌肉男，对怀孕妻子的柔情是水，在列车上发生的事情他可以说是正义的化身。
还有一位就是高层们的表现了，和一队少年情侣了，还有一个人物就是流浪汉了。
当然列车上还有一群人，带着妻女逃亡的父亲，找姐姐的阿姨等等
大家都在逃亡，可是个个人表现出来的又是不一样的（只能说敢拍就是咯）在灾难面前的人物的人性的表现，可以说是被导演表现的玲离尽致。
以上说了《釜山行》这部电影的感受了，可以说说现在目前小编认为的可以和《釜山行》媲美的电影
第一部：徐峥主演的《我不是药神》
在这部电影里面的人物故事线真的可以说非常的贴切那个时候的感受了。值得一看，小编人认为的哈 嘿嘿嘿
还有一部：《唐山大地震》
这部电影真的拍摄的太真实了 ，灾难面前太无情了！
以上是小编个人推荐的电影 可以看看哈 回答的哪里不到位的 不喜勿喷哈 谢谢啦 ！！！
懒狗看电影
国内但是没有，再给你推荐几个吧。😂《鬼乡》《熔炉》《隧道》《回家的路》
AAA伯懿
Hello！大家好，我是（driftalong），我是一个热爱影视，热爱中国电影的影迷，喜爱中国武打片、爱情片、恐怖片等同时也是一位影视领域创作者，目前在一家电影院工作，每天都能看到最新的电影，所以对电影有很多的研究，针对这个回答，发表一下我的看法：
中国电影市场上有灾难电影。例如，最近流行的《中国队长》是一部好的灾难片，或者是最近受到批评的《上海大炮》，以及其他不太为人知的灾难片，我不会一一列举。
然而，如果你想说中国是否有全球意义上的灾难电影，比如2012年或独立日，我不这么认为，至少我还没有发现。然后我们在想为什么我们不能拍这样的电影。
我认为最重要的原型是文化差异。我们在中国的主要思维倾向仍然是待在路中间，平静地生活，和家人在一起。坦率地说，如果没有一点危机意识和冒险精神，就没有合适的土壤来制作这样的电影。
所以，西方主要是相反的，他们提倡冒险、挑战极限、求新求变等一些不安定因素，所以他们的文化有思维因素来制作这样的电影，所以制作这样的电影比较容易。
但是，我相信随着中国科幻电影市场的缓慢发展和人们对未来科幻的想象力的不断提高，我认为中国在未来10到20年内将会像灾难科幻电影一样取得巨大的进步，包括整个科幻电影市场。近年来的三体火灾就是一个很好的例子。越来越多像刘这样有着大脑洞的科幻作家，越来越多的好剧本和肥沃的土壤可以茁壮成长。
