刘墉出身名门相府，祖上数辈都是进士出身。父亲刘统勋更是官居宰相，深得乾隆皇帝倚重，因此刘墉走上仕途具备深厚的家族渊源。刘墉一生为官五十余载，宦海沉浮，几经起落，官职最高时做到体仁阁大学士，总体而言清正廉洁，继承了父亲刘统勋的衣钵，成为乾隆、嘉庆朝的重要大臣。
最喜欢的还是豫剧《刘墉下南京》。
刘墉下南京又名刘公案，盛行于豫东、鲁西南、皖北、苏北一带，经过红脸名家和媒介的广泛传播逐渐为更多观众所喜欢。戏曲艺术深受各地人文历史风俗影响，京剧地处京畿，大气稳重；越剧身处江浙，婉约细腻；黄梅戏则在皖鄂，质朴细致；豫剧红脸艺术源于豫鲁苏皖交界一带，此地尚武之风盛行、民风彪悍，在历史的大舞台上从未缺席，春秋战国宋襄公河南商丘人，使宋国成为春秋五霸之一；汉高祖刘邦江苏徐州人，斩蛇起义于永城芒砀山；唐朝中期安史之乱，张巡抗叛军于睢阳古城，唐朝黄巢山东菏泽人，领导唐末规模浩大的农民起义；宋太祖初使于宋州（今河南商丘），后黄袍加身，宋高宗赵构在南京应天府（今河南商丘）登基为帝；元末刘福通安徽阜阳人，点燃了元末农民大起义的烽火；明太祖朱元璋安徽凤阳人，推翻暴元成就霸业；清末捻军起义，主要人员就是皖北、苏鲁豫三省部分地区农民。这些人文历史风俗为红脸戏提供了大量素材，红脸戏擅演帝王将相，造就了红脸戏的主题就是反强权、抗昏君、抵侵略，捍卫自由独立、追求公平正义、弘扬忠孝美德。刘墉下南京主要是反强权、抗昏君，除奸人；这部戏通俗易懂，融观赏性与批判性为一体，深刻反映社会现实，容易引起观众的共鸣。
这部戏的成功还在于刻画了众多个性鲜明的人物，正面人物：刚正不阿的刘墉、为国操劳的刘统勋、通情达理的国母及刘诰命、生性耿直的九千岁郭英；反面人物：老奸巨猾的太师耶律红、心机毒辣的西宫耶凤英、好色凶恶的仝三封、通奸害夫的许翠屏、飞扬跋扈的许拔贡、嚣张霸道的武状元杨红；中性人物：昏庸有道的乾隆、见风使舵的高总督及县衙小官、美丽善良的民女金萍和银萍、诙谐幽默的衙役孟义和高升、忠厚老实的张凤、安分守己的张禄、爱女心切的许天官、侠肝义胆的壮士刘青、仗势欺人的提牌官及催牌官、威武勇猛的张成与刘安。从底层民女金萍、银萍到皇亲国戚，从天官之女许翠屏到国太，涉及到社会的各个阶层，众多人物交相呼应，活灵活现，演绎出了社会生活的复杂多彩，善恶情仇，一幅幅鲜活的画卷为观众徐徐展开。
刘墉下南京是在基层演出的时候点戏最多的戏，豫剧中的任何一个剧目都无法和刘墉下南京的演出场次相比。是出版商出版的影像第一的剧目，由于非常的火爆又相继推出刘墉二下南京、刘墉三下南京、刘墉下山东、刘墉下河南、刘墉回北京等多部戏，网上形成海量视频，刘墉下南京也成为百度视频热门分类中仅有六个的关键词之一。也成为了红脸演员必学必唱的课程戏，是红脸艺术中的一张靓丽名片。这部戏非常的接地气，越是草根文化越有活力。理性看待这部戏的争论，有争论和批评并不是坏事反而是一件好事，争论越多说明关注度越高，争论就像一面镜子，把这部戏的优缺点全都照了出来，找出不足加以改进，扬长补短。这部戏立足于“惩恶扬善、伸张正义、忠孝爱民”，这是中华民族的传统美德，不会过时。保持住这部戏的传播氛围，让更多观众，各层次观众都能接触到，就会有越来越多的观众喜欢，也会越来越红火。
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