緣圓起名

範偉並不是科班出身，無論小品還是影視劇，都將人物刻畫的形神兼備，入木三分。一句話：演絕了！在《南京！南京》裡將小人物的愛國之心，表現得恰到好處，不會太誇張，卻能給觀眾帶來深深地感動。在《馬大帥》裡彪哥一角，將一個小市民的喜怒哀樂表現得淋漓盡致。讓人能產生共鳴！等等...不一一枚舉了！總之範偉那一臉無辜的裝傻充愣，是我最喜歡的！不喜勿噴，個人觀點！

艾倫影視奇葩說

上面名單上的喜劇演員都不錯，都是值得點贊！要說個人喜好的話，只有陳佩斯和趙本山二位了。

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》等等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

趙本山首次正式登上春晚是在1990年，小品《相親》反映了農村老人的婚姻問題。它與後來的《小九老樂》和《我想有個家》，連續蟬聯三屆春晚的戲曲小品類節目第一名。這雖不能說明趙本山的小品是最好的，但至少能印證趙本山小品深受廣大觀眾的厚愛。這一階段也可以說是趙本山春晚小品的第一個時期，反映的是普通的中老年人的情感世界 。

1995年到2000年，個人把它劃為趙本山小品的第二個時期，《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《拜年》，直擊腐敗，它們無論從質量上還是諷刺力度上，都是春晚上後無來者的。這當然要感謝小品作者何慶魁，但不可否認主演趙本山的作用。《紅高粱模特隊》是一個歌頌勞動者的小品，但裡面也夾雜著對“假裝洋範兒”的人的種種鄙視。《昨天今天明天》不但是趙本山小品的代表作，也可以說是春晚小品的代表作。它用了當年熱播節目《實話實說》的外殼，填入了很多包袱笑料，從這個小品開始，趙本山的小品連續獲得了13次語言類節目一等獎。

自從2001年的《賣柺》起，趙本山的小品開始廣受爭議，被批“諷刺殘疾人”。但我認為這是一種無中生有。以《賣柺》為例，它的內核是諷刺邪教，簡單說就是展現那些輕易被騙的人。而且它和後來的《賣車》、《功夫》等作品，從頭至尾沒有出現過一個歧視侮辱殘疾人的橋段。

2005年高秀敏去世後，何慶魁不再參與創作趙本山的小品（2010的《捐助》、《就差錢》是個例外），趙本山的小品劇本質量有所下降，但笑料依然充足，依舊沒有動搖趙本山小品在春晚上壓軸的地位。想當年，多少戶人家在除夕夜守著電視盼趙本山，等趙本山小品演完再煮餃子放鞭炮，這已成為一個時代的記憶。

不否認趙本山在後期，小品質量有下滑的趨勢，尤其是在最後幾年帶徒弟的《捐助》和《同桌的你》，但它們仍是每年很多春晚觀眾們最期待的。而且趙本山的小品衍生的很多流行語一直流傳到現在：“要啥自行車”、“穿馬甲”、“三胖子和老姑父”、“這個可以有”等等。反觀現在春晚的小品，大段說教，套用網絡段子、灑狗血、刻意煽情、唱高調……而且自趙本山2012年起退出春晚之後，觀眾們對於春晚的關注度越來越低。不能說趙本山退出是春晚衰敗的唯一原因，但卻是主要原因。

很多人把趙本山小品的成功歸功於何慶魁，須承認何慶魁的創作能力出眾，但也不可否認趙本山的二度創作能力。趙本山很多的優秀作品，比如《相親》、《牛大叔提幹》、《三鞭子》等並不是出自何慶魁之筆，且何慶魁寫的很多作品並不是由趙本山出演，效果並不好。

恕我直言，觀眾們對陳佩斯的評價高，主要是因為他“敢於向體制反抗”、“對獲獎拒之門外”。可事實上，陳佩斯也曾獲得春晚小品的一等獎以及一些電影獎項，且“版權風波”之後的2002年，陳佩斯和朱時茂為春晚準備了一個名叫“江湖醫生”的小品，最終因為作品的問題，未能登上春晚。陳佩斯確實是春晚上的一個具有里程碑意義的演員，但有時候，觀眾們把他過於神化了。

觀眾們對於趙本山的一些負面評價，主要是他“奢華生活”、“廣收徒弟大搞封建禮教”、“作品低俗下流”，前兩個暫且不談，因為這是帶有主觀仇富性質的。我們談談他的作品，我看過他所有的作品，包括央視春晚和地方上的，我至今未發現他的哪一部作品的哪一句臺詞或情節，有性暗示或黃色的東西。也沒有一些“屎尿屁”之類的包袱。至於模仿嘲諷殘疾人，我想說，表演並不代表諷刺，模仿並不代表醜化。說趙本山嘲諷弱勢群體的，他的骨子裡肯定先歧視且嘲諷了弱勢群體。而且他的作品有內涵、有笑料，其作品的時代性和批判性在小品領域上也是無出其右的。作為一名演員，能讓觀眾們在十幾年除夕之夜在電視前齊齊守候，對於趙本山來說，值了。至於他的評價，交給時間吧，相信後人會給他一個客觀公正的評價。

文藝作品就是文藝作品，它的社會影響力還是有限，如果一味上綱上線，就不好了。

可能我的評論有些主觀 ，但裡面有很多確實是事實。陳佩斯也好，趙本山也罷，他們都不會再回到春晚的舞臺上。我們也可能不會再有除夕夜一家人圍坐在電視前，哈哈大笑，為相聲小品記錄流行語的時候了。這是一種進步，還是落寞呢?

紅星娛樂資訊

這個話題今天從我看過的春晚講起

1999年春晚，當趙本山拿出一個塑封皮的筆記本，用純正東北腔念“改革春風吹滿地，中國人民真爭氣”時，是無論如何也想不到，20年後這首打油詩會被人改編成土味歌曲《唸詩之王》，然後迅速霸屏所有社交平臺。

在趙本山登臺唸詩之前，黃宏剛表演完小品《打氣兒》。但之後的口碑跟趙本山天差地別，因為小品裡一句“咱工人要替國家想，我不下崗誰下崗”，激怒了電視機前的無數觀眾。畢竟同樣是東北出身的黃宏，可能忘記了因下崗潮導致失業的老鄉們，生活到底有多悽苦。

不過那一年，趙本山終於可以鬆一口氣了。春晚舞臺上長達十餘年的喜劇之王爭霸賽，在他表演完《昨天今天明天》之後，就已經落下了帷幕，放眼望去，已無敵手。

那些年在春晚上競逐喜劇之王的人，在這一年走向了不同的人生方向。

1999年的春晚，觀眾們一邊看著春晚，一邊等著世紀之交的鐘聲敲響。沒人注意到，今年的春晚舞臺上少了光頭陳佩斯跟朱時茂這對搭檔。

在陳佩斯登上央視春晚舞臺之前，負責逗觀眾大笑的任務一直在相聲演員身上。

1984年的舞臺上出現了兩個小夥子：陳佩斯和朱時茂。

兩人帶來的作品《吃麵條》，是一種全新的表演形式。後來朱時茂回憶說，表演完之後，兩人非常緊張，因為當時全場沒有笑聲。後來仔細一看，原來現場觀眾都笑的趴到桌子底下去了。

不過這個小品能順利登上1984年春晚舞臺的背後，黃一鶴居功至偉。一方面要安撫住不怎麼願意上臺的陳佩斯跟朱時茂，一方面承擔者不可預知的風險。在當時，作品的意義遠比逗笑觀眾重要得多。

直到離春晚要開始之前幾個小時，黃一鶴才決定讓陳佩斯朱時茂上，“有什麼問題我一力承擔”。

結果，演出效果非一般的好。第二年，黃一鶴再次邀請陳佩斯朱時茂，用的藉口是“出來一起吃個飯”，兩人最終在春晚舞臺上表演了《拍電影》。再過一年，表演了《羊肉串》。一部比一部精彩。

連續三年登上春晚舞臺，不僅讓小品這個節目形式被更多人所熟知，還順帶革了春晚舞臺上相聲表演的命。

再來講講郭德綱

在2000年的時候，郭德綱還在疲於奔命。90年代最後那幾年，北漂失敗的郭德綱第三次到北京謀求發展，跟張文順、李菁一起成立了北京相聲大會。嘗試著在茶館兒、劇場跟人說相聲。

效果並不好。經營慘淡，最後連房租都付不起。很多現在聽起來可樂的段子，都是當時的真實寫照，比如說郭德綱的“我”字系列，都是他在創業初期的真實經歷改編而來。後來這個系列，他徒弟岳雲鵬也寫過幾個。

當時為了掙錢，郭德綱想盡了一切辦法，去當主持人，當編劇，笑臉迎人，打碎牙齒和血吞。唯一一次爆發，可能就是在一個被人圍觀的綜藝節目裡。

後來，郭德綱回憶這段日子時說：“聲聲感嘆，步步血淚。”但哭完罵完，回頭又鑽進相聲裡。沒辦法，對相聲是真愛。跟張文順先生合作的《論相聲五十年之怪現狀》裡，郭德綱啞著嗓子說，我愛相聲，我怕它完了。

實際上，相聲真如他所講，確實完了。起碼在春晚舞臺上已經完了。

牛群去從政之後，馮鞏曾經跟郭冬臨合作過一個相聲。但很快，馮鞏就轉型成了一名小品演員。至於姜昆，2003年獲評“德藝雙馨”藝術家稱號之後，就退出了春晚舞臺，之後又擔任中國文聯去一家協會主席。

此時的春晚舞臺，已經是東北口音的小品的天下。很多人大年夜，盯在電視機面前，就為了等趙本山。據說趙本山的小品只要一表演完，就連收視率都會跟著下降。

90年代，剛到北京的郭德綱就沒那麼幸運了。不像趙本山的小品江湖那麼有人情味，郭德綱去的文工團首先講的就是論資排輩，不甘心做撿場的郭德綱選擇迴天津，等待機會。後來在相聲裡，郭德綱還忍不住吐槽：主流相聲界但凡給我個機會，我也就投誠了。

可惜，主流相聲界沒有這麼做。

最後，還是侯耀文拉了一把郭德綱，看完他的表演之後，侯耀文收郭德綱做徒弟。此後旳歲月裡，侯耀文亦是毫不保留的幫助這位徒弟，為他提供了諸多展示自己的資源。2005年，隨著諸多媒體的報道，郭德綱終於走紅。這背後，少不了師父侯耀文的幫助。

明白這點，也就能懂侯耀文去世之後，郭德綱怒懟侯耀華的緣由。要知道郭德綱此前跟侯耀華的關係處的是非常好的，兩人合拍過一部《小房東》的電視劇。

2006年這一年，郭德綱麻煩不斷。

2月份，郭德綱和春晚相聲的代表姜昆、李金斗第一次在首都北京握上了手，會議的主題是反三俗。這個三俗就是指的郭德綱，從草根起步，嚐遍人情冷暖的郭德綱，可能沒想到，主流相聲界找他的第一件事兒就是收拾他。

笑嘻嘻簽完協議之後，郭德綱回家就寫了《我要反三俗》的相聲本子，譏諷李金斗、姜昆二人是“人前反三俗，被窩看*片”的偽君子。姜昆如何咱們不知道，但李金斗老師，確實在2005年因為嫖娼被仙人跳80萬，轉過年就扛起了反三俗的大旗。

再加上郭德綱與前師父楊志剛一案。總之在2006這一年，郭德綱可以說的上是麻煩纏身，官司不斷。

當所有人等著郭德綱涼涼的時候，趙本山站出來給郭德綱求情。以趙本山當時的地位，其實完全不必理會這些事情。但或許是因為自己早年也是從草根起步的原因，最終趙本山對著媒體給郭德綱求情：郭德綱能走到今天實屬不易，將來必定會成為優秀的大師。

跟那些蠅營狗苟一心鑽營的人比起來，江湖人總有幾分溫情。

後來兩人還合作過電影《落葉歸根》，郭德綱在電影裡扮演一個劫匪，當知道趙本山要把去世的工友送回千里之外的老家時，說了一句“真他孃的仗義”！

不過當時旗開得勝的郭班主，是不會預料到，2010年德雲社差點兒全軍覆沒。當年一起打天下的李菁選擇退出德雲社。曾經努力培養的徒弟何雲偉、曹雲金也大難臨頭各自飛。

但最終，郭德綱跟他的德雲社有驚無險的度過了這次危機，並捧紅了岳雲鵬。

2013年，趙本山選擇退出春晚。

而觀眾也對東北喜劇產生了審美疲勞。各大綜藝節目上，只要是涉及到小品，要麼是趙家班的，要麼就是東北口音的演員。套路還都一樣，動不動就整個絕活。

而小瀋陽出道就是巔峰，此後的歲月裡，都是在走下坡路。趙家班裡能拿得出手的喜劇演員，也就只有宋小寶了。但也無緣登上春晚的舞臺，只能在各大衛視的綜藝節目或者晚會上露臉。

幸虧，春晚舞臺上能逗笑觀眾的還有好人郝建。此前名不見經傳的沈騰，就此走向前臺。

沒登上春晚舞臺之前，沈騰是話劇開心麻花的藝人。2015年，他們把演了數百場的話劇《夏洛特煩惱》拍成電影。這匹黑馬不僅使得沈騰更為人所知，還擊敗了徐崢的《港囧》。

與此同時，相聲重新回到了主角身份，全國各地都紛紛成立相聲團隊。可以說，當年那個在北京風餐露宿堅持說相聲的郭德綱，憑藉一己之力拯救了整個相聲行業。

他甚至還成功登上了春晚的舞臺。

跟熱鬧的相聲市場不同。

一眾曾經的東北笑星們，似乎開始漸漸淡出人們的視野。趙本山完全隱退，宋丹丹也轉型了。潘長江也開始接觸綜藝節目，結果因為不認識蔡徐坤，被蔡的粉絲圍攻。曾經喊著“咱工人要為國家想，我不下崗誰下崗”的黃宏，最後被免去八一電影製片廠廠長一職。只換來一句“活該”的評價。

那些被觀眾戲稱為春晚釘子戶的笑星們，也逐漸退出了春晚舞臺。郭達直接選擇退休，鞏漢林、馮鞏，偶爾出現在衛視的節目中，郭冬臨甚至入駐快手，成了一名主播。

唯一讓人們覺得欣慰的或許就是陳佩斯了。退出影視圈、退出春晚之後，他在話劇界終於取得了成功。據說，他的話劇場場爆滿，一票難求。這或許是生活對於這位內地喜劇從業者的另一種補償。

時光流轉20年，人們發現，能讓自己笑起來的，還是曾經春晚舞臺上的那些舊人們。人們想念有趙本山、陳佩斯的春晚，甚至懷念趙麗蓉老太太。

葫蘆大娛樂

賈玲！戲劇界的女王，不得不說愛笑的女孩裡，賈玲是真的很美！美於內在，她有一種特殊的接地氣，當人們看到她時，會覺得離她很近。 對於一個演員來說，這可能是一個少有的與觀眾有聯繫的地方。但是除了觀眾，還有另一個非常重要的原因讓人們喜歡她。那是她生活中高情商。賈玲的高情商很不經意出現。

也許你認為她是在開玩笑，但她實際上是在給別人一個總結，讓每個人都感到舒服。有人說高情商是善良和理解在她心中的體現。用這樣的話來形容賈玲是非常恰當的。她在許多場合都表現出極高的情商，這讓每個人都感到特別欽佩。有一次，當她走在頒獎典禮的紅地毯上時，甚至沒有人問她問題。氣氛一度相當尷尬。

賈玲用一種特別可愛的方式說，你們問緋聞也可以！這種足智多謀的現場表演讓許多人覺得她是個寶藏女孩

賈玲的話立即解決了姚晨的尷尬，讓大家明白姚晨沒有整形手術。她還讓每個人都笑個不停。

壹起HAHA哈

您好，很高興能回答您的問題，首先這幾位喜劇演員都是非常有特色的，如果說喜歡個人更加喜歡賈玲，也許是和近期賈玲的曝光率有關吧，喜歡她有特色的表演以及為了角色可以毀掉形象的付出

阿寶也難不了賈玲

藍貓愛娛樂

這裡每一位都是喜劇界的扛把子，但是非讓我選一位的話，我更喜歡陳佩斯。

看了你的問題讓我想起一句臺詞，隊長，別開槍！沒錯這就是陳佩斯與朱時茂合作的經小品《主角與配角》中的一句臺詞。儘管他在這裡面飾演的事個反派角色，但是絲毫沒影響我對陳佩斯的崇敬。

1984年，陳佩斯與朱時茂首次將小話劇改編成小品的形式呈現在春晚的舞臺上。

與以往的藝術表達方式不同，舞臺上沒有過多的道具。陳佩斯以幽默的語言，豐富的面部表情，以及恰到好處的肢體語言，就算沒有臺詞，也時常引得觀眾鬨堂大笑，也讓觀眾記住了“小品”這門藝術。

喜歡陳佩斯不僅是因為他小品演的好。不畏強權，才是我敬重他的主要原因。

陳佩斯是個硬氣的人，1999年中國國際電視未經陳佩斯授權許可，私自將陳佩斯與朱時茂在春晚上表演的小品製成VCD售賣。陳佩斯一怒之下將中國國際電視告上法庭。在娛樂圈中敢把中國國際電視臺告上法庭的人，恐怕也只有陳佩斯了。雖然最後被封殺，卻贏得觀眾們的喝彩，也為中國知識產權的保護做了不小的貢獻。

你認為陳佩斯值得人尊敬嗎，為什麼？歡迎留言，留下您的觀點。

貝貝同學

首先很榮幸可以回答你得問題，以下觀點僅代表我個人！

說實話我感覺名單上的演員都不錯，都是非常值得點讚的喜劇演員！但是要說個人喜好的話，還是陳佩斯給我的印象最深，可能是以前沒有現如今這樣科技發達，那時候能在家看會兒電視都是很享受的，我記得特別清楚，只要是打開電視看到陳佩斯演的小品那就走不動了，看完後總是樂的合不攏嘴，可以說陳佩斯給我童年快樂的記憶太多了。所以在我心裡他排第一位！

其二就是趙本山了，趙本山的表演可以說是非常的接地氣，更是陪我度過了無數個除夕夜，尤其是《賣柺》給我留下了很深的印象！但是至於說他們倆更喜歡誰！我認為其實沒有可比性，陳佩斯可以說是喜劇的開山鼻祖，趙本山則是最好的繼承者！以上都是個人觀點！謝謝！

123娛樂大咖

以上所有人，我最喜歡賈玲。

當初賈玲剛上春晚說相聲的時候，我第一感覺是，一個新女人上春晚了，起點不低，但是沒覺得她和白凱南演得好，有點青澀，但她就這樣走進了我們的視線。

她那時候還經常在中央二套和沙溢演那種我不願意看第二眼的小品，你們也懂的，央視能做出什麼好看的綜藝節目啊，央視就是新聞好。

然後，突然有一天，賈玲胖了，也許是歷練到一定程度了，到了合適的那個時機了，我突然發現賈玲那麼讓人喜愛。要知道讓我喜歡上的話，基本上是一線了，因為我代表了最廣大大眾的審美觀。

什麼叫一線演員？就像當初的金秀賢，可以翻遍他所有的視頻重溫一遍，怎麼看如何看都看不厭，也就是說迷戀。雖然我是女的，沒有看金秀賢那麼痴迷，但是賈玲在歡樂喜劇人裡的表現還是讓我徹底圈粉。

好在哪呢？實在，演的是真實在，就像你鄰居，你身邊的同學，同事，親切，同時，賈玲具備高智商指導下的高情商，人要是沒有聰明機靈到一定份兒上也不會表現地那麼會打交道，那麼招人喜歡，可以說非常討人喜歡。

她雖然胖乎乎，但是演起來就是不招人煩，讓人越看越想看。所以你說她的錢能不好掙嘛。

暱律師

這裡舉出的人裡面，我比較喜歡的是陳佩斯、葛優和賈玲吧。

潘長江和郭冬臨的小品沒有長在我的笑點上，以前看春晚的時候也不喜歡看他們的小品，有一些為了演小品而演小品的感覺。

黃渤、王寶強、沈騰在我心裡，他們是屬於演員範疇的，他們演正劇一樣很優秀。所以，可以說他們的演技好，而有多好笑，一半是取決於他們的演技，一半是取決於劇情。

趙本山、小瀋陽、範偉那一卦我特別不喜歡。我實話實說，個人觀點，不同意的也不要噴人。我總覺得他們拿粗俗當搞笑，趙本山還有一些小品我覺得不錯。比如紅高粱模特隊和昨天今天明天，小瀋陽真的是不知所謂了。但是，趙本山的賣柺系列，我特別反感。讓我來說，就是三觀不正。有人說，他演的是某種社會現象。以前牛群馮鞏、姜昆唐傑忠的相聲，包括陳佩斯朱時茂的小品，也是說的社會現象，但是他們的作品裡都能明顯感受到對不良現象的批判。而賣柺有嗎？完全沒有。我反而感受到了一種沾沾自喜。特別是出現有些女明星下跪拜師這種事件以後，我對趙本山是一點好感都沒有。對演員本身有看法了，對作品肯定也不會看好。

說說賈玲吧，出一個女性的喜劇明星不容易。說到男的喜劇明星一抓一大把，女的的話，除了她，大概也只有宋丹丹、趙麗蓉了吧。她真的渾身都是梗，情商也高，特別是柳巖事件狠狠拉了一波好感，所以我還挺喜歡他的。

至於陳佩斯和葛優，他們倆，就不用演，就往那兒一站，我就要開始笑了。

另外，我還特別喜歡趙麗蓉老師，演的每個小品都好好笑。然後真到演戲了，又認不出了。想到車遲國皇后就想笑，我竟然是在幹了多少次之後才發現皇后是趙麗蓉老師演的了。然後就無法直視了，總覺得皇后對著孫猴子會冒出來一句，宮廷玉液酒，哈哈哈哈

小眯眼看世界

我比較喜歡沈騰 ，表情搞笑，說話賤賤的樣子，自帶笑點。

沈騰，在春晚中他扮演的郝建為大家熟知，甚至大家見到他時都會叫他郝建，而不是沈騰。對他來說是好事也是壞事，但好在他也用自己的實力，讓大家記住了他的名字。他其實歲數並不大，但是滿臉的褶子讓大家都叫他叔叔，誰能想到他曾經也是校草。

沈騰和馬麗搭檔演的小品和電影也非常的自然好笑，最喜歡他倆搭檔了

關鍵字: 娛樂 產生共鳴 郭德綱