藝藏新視界
在中國美術史上兩人均有一筆。
在世界美術史上，冷軍超寫實的功力可列為巨匠。
川竹索曼尼
每每說到當代油畫，就有一連串的油畫家的名字，比如，羅中立、靳尚誼、楊飛雲、艾軒、陳丹青、劉曉東、李壯平、陳逸飛、冷軍等等一些當代著名油畫家，問題來了：當代著名油畫大師冷軍，靳尚誼老師的作品，哪個影響力更大呢？
當代著名油畫家冷軍、靳尚誼的作品的影響力
按年齡來說，冷軍要比靳尚誼小整整30歲，論藝術資質，冷軍也遠遠不如靳尚誼，作為繪畫愛好者，每個人都有喜歡某個畫家的權利，但對於畫家的繪畫資質可言，我們有必要時刻保持清醒理智的藝術認知，不能人云亦云，甚至被一些外界的假象所迷惑，
只要將靳尚誼和冷軍的油畫作品放在眼前欣賞，每個人都會異口同聲：這是誰拍攝的照片？（冷軍的油畫作品），這說明了什麼問題呢？難道說明冷軍的油畫藝術造詣高深嗎？絕對不是，只說明冷軍在創作時下了很大的一番功夫，才有這“照相式的超寫實主義”，
然而，對於靳尚誼的油畫作品，觀賞者就會認為：這才是油畫、寫實油畫，欣賞靳尚誼的油畫作品，可以或多或少感受到作品人物的情感情緒的流露，從畫面筆觸的變化就可以感受得到，這是油畫的情感寫實，並非冷軍畫作表像寫實，說到這裡，意思很明顯了，靳尚誼的藝術造詣遠遠要高於冷軍，
若論影響力，冷軍作品只對於那些“照相派”才有影響，也就是說，如果想把人物畫得和照片一樣的人，就可以學習冷軍的“超寫實技巧”；但是，如果要真正提升油畫藝術審美、藝術素養，讓作品更有內容深度，那就要學習靳尚誼的寫實畫派，所以，從長遠來看，靳尚誼的作品影響力要比冷軍的作品的影響力大得多。
詩夜城主
冷軍的畫，符合了當代審美浮淺認識群的評判標準: “畫的和照片一樣”、“好逼真”。
冷軍熱，是當下美盲“江湖狀態”的低庸俗表現，是西方15世紀用油畫來代替照相機保留影像的啟蒙時期在中國的“後現代”反映。
照相機的問世，革了西畫“寫實主義”的命，使西方超現實畫師們曾經狗急跳牆，如喪考妣。
2010年我在參加盧浮宮國際美展時與法國雕塑家有一次友好對話，他說，他們非常羨慕中國的超脫畫（我說叫寫意畫），又快又神又像。所以，現在法國人都在搞似像非像的”超脫畫”，極少有人再和照相機作無聊的較真。而冷軍老師卻把寫實推向了極致，真的可歌可泣!可惜，他比法國的華爾蓋發明照相機晚了170年。有人說冷軍敢和照相機競爭，那就對了，那是技術竟爭，就像如果劉翔的速度跑過了高鐵，那絕對是體能與機械的較勁，而非藝術。
在湖南也見過幾位畫照片的“汗毛”畫家，他們以畫人的汗毛和內燃機的鐵鏽的細膩為自豪而感動了土豪，高價收購。土豪的評價是，畫的好像真的一樣。
“畫得像真的一樣”，在“文革”時期就曾經是美術界對庸俗畫的嘲諷。正如齊白石、黃賓虹畫語錄所言:全似物像者，乃欺世盜名之畫，全不似物像者，亦欺世盜名之畫，唯似像非像者，此乃真畫。
純粹的藝術是用記錄階段性的、歷史的、藝術的份量來衡定價值的，而不是價格。
非常值得提醒一下的是，商品價格不等於藝術價值!儘管有些拍賣公司叫翻天，錢和真正的藝術經常不是成正比的。
創意和逼真，就像芭蕾舞和廣場舞，美聲唱法和民族唱法，創作畫和商品畫的比對一樣，俗眾與雅寂，永遠在歷史的行進中抗衡地存在。
靳尚誼的畫具有明確的繪畫性，明暗關係、色彩關係、媒材應用、肌理效果、人物角色、民族使命，歷史責任，都在教書育人中體現出來，不以細膩為賣點，而以教學為目的。
冷軍的畫體現出工夫，靳尚誼的畫，體現出功夫。
而中國水墨寫意畫，更加強化了神妙能的功夫，筆到意到，不可修改，劉文西即是。
下圖是冷軍、靳尚誼和國畫家劉文西作品的對照，貨比貨，相信你能感覺出來一點什麼不同？
（第8.9圖作品，劉文西的，沒有註明。本文作者 唐思源注）
畫家唐思源
當代著名油畫大師冷軍和靳尚誼的油畫作品相互比較，從藝術風格的審美意識上，靳尚誼的影響力比冷軍更大，若按超寫實主義油畫來比較，冷軍的影響力比靳尚誼更大。
一、當代超寫實主義油畫大師冷軍的油畫作品，具有寫實逼真的藝術性，如同照片式的真實畫面。遭到了有些人的質疑，但也有人認同和稱讚，引起人們很大的爭議，冷軍的超寫實主義油畫，到底有沒有藝術性，爭論不休的評價沒完沒了。越是爭議很大的油畫作品，越是有影響力。
二、油畫大師靳尚誼將中國傳統的美學觀念與歐洲古典油畫技巧結合起來，形成了鮮明的個人風格，多幅作品被中國美術館收藏，出版了多種個人畫集。他的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《瞿秋白》、《醫生肖像》等作品成為中國當代油畫的代表，得到了廣泛傳播。
三、靳尚誼不僅是在人物畫創作上探索的畫家，而且是一位在這個時代上做出獨特貢獻的藝術家。在中國油畫的畫壇上，他專攻肖人物像的選擇與作為與他極為集中、充分和厚重的藝術積累，奠定了他在畫壇獨行特立的地位。從繪畫藝術全方面說，靳尚誼的油畫藝術比冷軍的超寫實主義油畫影響力更大。
黃智637
這個問題回答很簡單，拋開技法來說，影響力自然是靳尚誼老師更勝一籌，靳尚誼1934年出生，是建國之後繪畫藝術界元老級人物，對中國繪畫藝術學院派的教育和發展有很大貢獻，而冷軍是1963年出生，五十多歲，現在仍屬於中青年畫家，是國內繪畫界中堅力量，在寫實油畫領域內是頂樑柱，就他們二人的歷史地位來看，肯定是靳老地位靠前，等到二十年之後再看這個問題，可能另有別論。
紋身獅
我與靳尚誼先生曾有近距離接觸。早年對他的油畫就非常喜歡，更主要的是，他的作品在軍內外均享有盛譽。他在上個世紀五十代曾留蘇學習，後在中央美院任教，並在美協任要職至美協主席、中國文聯副主席、全國政協常委，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員，澳門科技大學榮譽博士，中國美協第九屆名譽主席。是他們那一代油畫家的領軍人物之一。他的作品曾多次獲得國內外大獎，並被中國美術館等機構和個人收藏。靳先生博學多才，油畫功底非常深厚，其作品構圖嚴謹、色彩豐富，在視覺上有衝擊力，在內涵上有感染力。
冷軍作為油畫界的後起之秀，我與他雖不相識，但非常欣賞他的作品，逼真、細膩、靈動、質樸是最大的亮點。所以也就引起了世人的關注與讚賞。依我看，冷軍先生髮展的空間非常大。
如果非要將兩位先生從全方位、全視角作一比較並分為伯仲的話，我則認為靳先生應列在冷先生之前。我想，冷先生亦不反對吧。
文海墨韻
兩位大師作為中國寫實油畫的奠基、傳承人，對中國藝術家有深遠影響！靳老師是前輩，教書育人、桃李芬芳，是中國寫實油畫的奠基人！冷老師早期也一定受靳老師嚴謹細緻畫風影響，努力探索油畫繪畫技法，使得技術與藝術完美結合，達到中國乃至世界超寫實藝術巔峰！相信中國油畫會大師輩出，在世界油畫界佔有一席之地！
新藝社
兩個都是我喜歡的，只是冷軍的蒙娜麗莎讓我痴迷至今，哭哭哭，，，
康居畫業
影響力都會有 但首先事年代不同 影響的人群有異 靳先生長期在中央美院工作 並擔任多面美協主席 其學院派並具有中國特色的素描及油畫作品輻射面極廣 影響力自然更大更長
冷先生的超寫實是將技藝做到極限 具有視覺震撼力 但超寫實在國外包括亞洲的韓國日本 高手如雲 所以影響力只針對部分崇拜收藏者
另外 兩人各有千秋 影響力可以說只會針對中國國內 在國際藝術天地 不會地位很高或沒什麼地位
盛世三彩
毫無懸念：當然是勒尚宜最深於人心了，藝術家並不能用他的畫能賣了多少錢來衡量他的藝術造詣。勒尚宜不僅僅是成名很早的藝術家，而且是知名的油畫教育家。對中國油畫的教育與發展是里程碑式的人物。
