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筆畫是漢字最基礎的組成部分。分橫、豎、撇、捺、點、挑、鉤、折八種形態。與楷書比較，行書起筆多用露鋒，收筆也多用出鋒，筆畫之間時有牽絲相連。需注意的是起筆雖然露鋒入低，仍要求凌空取逆勢，而不是順鋒搭下，稱為“意逆”。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的，筆畫無論方、圓都以中鋒為主，這是一個基本大法。王羲之行書中側互用，轉折並施，筆畫的中段或輕或重，或柔或剛，或細若遊絲，或粗若雲龍，或由細而粗，或由重而輕，變化十分豐富。
（一）橫法
在王羲之行書中，橫劃的處理既有長短、粗細的變化、又有平正、斜曲的差異。尤其是起筆與收筆時的映帶關係，使筆劃之間，筆劃與字之間起到上呼下應的作用。有時整個字的斜正、平衡，往往靠橫劃出完成。
短橫
順鋒起筆右行成橫勢，向右行筆時筆峰微向下壓，行筆向右上傾斜，收筆時提筆下頓，再回鋒收筆。如《蘭亭序》中“天、言、老、其”等字。
長橫
露鋒起筆稍頓後，調整筆毫至中鋒向右運筆，至末端提筆向上，下端後收鋒至劃內。書寫比橫應掌握橫的凹凸變化，因字立形。如《蘭亭序》中“可、古、每、其”等字。
上挑橫
露鋒起筆，輕頓後中鋒向右略帶斜勢行筆，收筆時上挑出鋒，與下一筆相帶。此筆畫多用於字的第一筆，如《蘭亭序》中“左、在、未、於”等字。
下折橫
順鋒起筆，輕頓後中鋒向右略帶斜勢行筆，收筆時回鋒向下出鉤，與下一筆呼應。此筆多為長橫，故往往有舉足輕重的作用，如《蘭亭序》中“事、昔、不、長、昔、言”等字。
（二）豎法
在王羲之行書中，豎劃主要有以下幾種形式：懸針豎、垂露豎、帶鉤豎、弧豎、短豎等，有的豎劃渾圓厚重，如短豎等；有的豎劃輕鬆靈活，如弧豎等。豎劃的位置、長、短、粗細，遊絲的映帶等，都對字的欹側造勢、穩重重心起重要作用。
懸針豎
逆筆向上藏鋒起筆，或借上一筆的筆勢露鋒起筆，稍頓後以中鋒向下運筆，然後漸提筆出鋒力至筆尖。懸針豎出鋒時鋒時要尖利，形狀如針，故稱之為“懸針豎”。有《蘭亭序》中“帶、年、畢、列”等字。
垂露豎
垂露豎多借上一筆的筆勢露鋒起筆，之後調整成中鋒向下運筆，至末端回筆藏鋒至劃內，其狀如垂下的露珠，飽滿蘊藉，故稱為“垂露豎”。如《蘭亭序》中“懷、情、取、引”等字。
帶鉤豎
藏鋒或露鋒起筆，調整成中鋒後下行，至末端向下，稍頓後向右上出鉤的，叫右鉤豎；同理，在稍頓後向左上出鉤的，叫左鉤豎。末端出鉤是與下一筆形成呼應，出鉤的長短，視整個字勢的需要，如《蘭亭序》中“悟、情、信、將”等字。
弧豎
其特點是輕起重收，筆畫上尖。寫法是露鋒直下，漸行漸按，作弧狀運筆，一般為右弧形狀，至末端回鋒收筆，其形上尖下圓，上細下粗。收筆也有出鋒的，形態上近似豎撇，並在結構上與其他筆畫形成呼應，如《蘭亭序》中“作、古、不、相”等字。
短豎
王羲之行書的短豎多以垂露豎為主，露鋒起筆後稍頓下行，末端向左上回鋒收筆。如《蘭亭序》中“竹、曲、齊、日、仰、引”等字。
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