惠風清香
我是一人。先確定練字的目的是什麼，再選擇什麼樣的字帖。
好與不好，因人而異，適合自己的才是好的。
有人說選擇方向目標，比努力更重要。
某種程度上來說，至少效率和成功率上，選擇好方向和目標，確實是最重要的。
所以選擇誰的硬筆字帖，和你練字的目的很有關係。
比較工整清晰的字，龐中華
對只想把字練得工整一些的人來說，龐中華先生的字是最適合的。
龐中華先生是“中國硬筆第一人”。
“硬筆第一人”稱號，按照現在社會發展的情況，前無古人後無來者，不可能有人超過了。1980年到2000年，這個時間段，龐中華先生影響力巨大，當時很多人學硬筆就是從龐中華字帖開始的。
如果練字的目的是想：讓自己的字比較工整清晰，推薦龐中華的字帖。
我對龐中華先生字的觀點如下。
龐中華先生影響力非常的大，至今還有影響。我認為龐中華的字是江湖體，但是龐中華的字比大部分不練字的人要好。
要明確一點，喜歡不喜歡龐中華的字，和龐中華的字好不好不一樣。因為現在還有不少人說我喜歡龐中華的字，然後龐中華的字好。所以我才說龐中華是江湖體，但是比大部分沒練過字的人好。
對只想把字練得工整一些的人來說，龐中華先生的字是最適合的。
但有些人想得又要多一些。
毛筆方式練硬筆，田英章等
如果要接觸到傳統書法，那麼推薦練習田英章等人的字帖。
就歷史地位來說，能夠接在龐中華先生之後的，只有田英章了。
田英章的字如下圖
這樣的字，是傳統書法路子。有筆畫，有結構。
這樣的字，練習起來相比於龐中華先生的字，難不少。如果基礎不穩，練的少了。寫快點，會很難看。
對初學者，或者沒有練過毛筆的人來說。硬筆寫出上圖效果的字，太難了。
可以試一試，每個筆畫是有粗細變化的，結構也十分的講究。這是龐中華的字沒有。
所以，龐中華的字是更適合推廣硬筆字普及，把字練到清晰工整，選龐中華的字就行了。要想更加精進，或者說有“硬筆書法”書法這個概念，還是要考慮練田英章這樣的書法家們。
龐中華只有一個，田英章也只有一個，但是田英章們有不少。
田英章的硬筆楷書，是從毛筆楷書來的。田英章主攻的是歐體楷書，現在很多人練過歐楷，很多人也練過一段時間的毛筆字。
比如盧中南，吳玉生，荊霄鵬等等，他們都是練過毛筆字的，他們硬筆的書寫方式和田英章是比較像的，我就用田英章們代替。
田英章們的字帖，相比龐中華的字帖，花費時間和學習難度大很多，要做好心理準備，要有毅力。
一人有感
初學者練字不是一個輕鬆的過程，不管是毛筆還是硬筆，不管是練龐中華還是田英章的字。
你對你的字有什麼需求，根據需求選擇。
一個人的字好不好，不是說我很喜歡這個人，那麼他的字就好。很多字不好的人，也是有“著名書法家”這個稱號的。
如我上面說的，龐中華的字是江湖體，但是他的字照樣比大部分不練字的人寫得好。因為現在寫字並不是很重要，書法也不是很重要。人們並不是很重視。
練習硬筆，100元人民幣，買紙買筆夠用很久。
根據自己的需求，練硬筆字。因為硬筆畢竟要書寫性，龐中華和田英章們的字各有優勢，要根據自己的需求選擇。
以我僅有的知識，儘可能的客觀求真。歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我
一人筆記
上世紀八、九十年代是個很神奇的年代，沈鴻根、龐中華、楊再春等人的字帖動輒銷售幾十萬幾百萬，現在一本字帖能賣幾萬本算很不錯了。
若單純以銷量計，賣的好的肯定是司馬彥丶鄒慕白等人。但銷量好並不等於水平高，他們的字帖主要面對中小學生，經過長年運作，已經有了固定的客戶，佔領了市場制高點，所以銷量穩定。
我認為，司馬彥、鄒慕白更多的是寫字教育，教學生寫規範字。
而論書法藝術，盧中南丶張秀、司馬武當、黃文泉丶劉青春等人更佔優勢，他們大都軟硬雙修，硬筆好，毛筆也不錯。不過他們大都是文人，不是商人，在市場運作方面要差不少。
其實不管毛筆、硬筆，都是書法藝術，道理都是相通的，學書法最好的選擇還是臨古人經典法帖。
比如學習楷書，可以臨鍾繇的《宣示表》《告捷表》《薦季直表》丶王羲之的《黃庭經》《樂毅論》丶王獻之的《洛神斌十三行》等。
現在書家，本就是學習古人的書法，我們直接取法古人豈不是更好。
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千年蘭亭
當代硬筆書法不少最有名的如盧中南、田英章、王正良、荊霄鵬、鄒慕白、趙彥良、顧中安、江鳥、龐中華等等。
【盧中南】現為中國人民革命軍事博物館研究館員,第十至十二屆全國政協委員,第第五至七屆中國書法家協會理事,中國書法家協會楷書專業委員會委員,解放軍美術書法創作院藝術委員。享受國務院政府特殊津貼。1983年至今,書寫出版楷書字帖數十種;編寫《楷書教程》《楷書章法舉
要》《楷書研究》等書法教材、著作十餘種。多次應邀為中央電視臺書畫頻道、北京有線電視臺錄製歐體槽書講座、名家點評等節目。多次為國家和軍隊的重要場所、重大活動創作書法作品品。楷書代表作為國家博物館、中國美術館、廣東美術館所收藏。
【吳玉生】著名名書法家,書法教度家,擅長楷書和行楷。全國九年制義務教育《寫字》課本規範字書寫人,國家語委“漢字行楷手寫字形”科研課題顧問及字形樣本唯一書寫人,《語文》報手寫版編委。全國首屆”文明杯”書法大賽一特等獎獲得者。
吳玉生先生的行楷字流暢優美,俊雅拔俗,極具觀賞性且又易學易練,集藝術性與規範性為一體,代表了當今書壇筆行楷字的最高水平,被國家語委大力推廣。更難能可貴者,他始終以書法教育為己任,不但出版有數百種書法教材和字帖,還常年在中央電視臺舉辦硬筆書法講座,惠及廣大書法愛好者。2008年10月獲得中國教育學會書法專業委員會授予的的“全國書法教育突出貢獻獎”。
田英章,字存卿,北京大學國學社顧問,清華大學美術學院高研班書法導師,中國楷書網名普壇主。
歷任《中華人民共和國國務院任命書》高級書寫員,原國家人事部書畫人才資格審定委員會執行主任,中國硬筆書法協會首任會長,歐陽詢書法藝術研究會會長,中國書畫研究院名譽院長,日本國藝書道院教
授,日本國際書畫藝術聯盟副理事長。田英章先生擁有極高的書法造詣,他博學古法諸體兼修,尤擅楷、行。特別是他的楷書,法度填密,傳承有序,已熔鍊到精熟至美的高度,獲得了國內外業界的廣泛讚譽和高度評價。田英章的字端莊工整、遒勁秀麗,在深厚的傳統技法基礎上進行延伸,達成並符合了現代人的審美標準,易學易練。他的書法作品曾在1990年獲得世界30多個國家參加的日本國際印刷體競賽世界最高獎,1991年獲得15個國家參加的國際書法展世界文化藝術金獎。
【王正良】1949年生，浙江嵊縣人。出生於王羲之晚年隱居並卒葬之地浙江嵊縣金庭觀旁，系書聖王羲之第五十四代孫，著名書法家，中國硬筆書法事業的重要組織和推動者。現為中國書法家協會會員、浙江東方書畫社社長、中央數字電視書畫頻道特聘教授。《中國鋼筆書法》雜誌社總編輯。
自幼酷愛書法藝術，遍臨摹古代名碑法帖，並授當代書法家姜東舒等先生悉心教導，在繼承傳統的基礎上形成了自己的書法藝術風格。
王正良傾情硬筆書法之中，博學篤行，玉潤金生，筆隨心動，創作和積累了一大批較有份量的毛筆和鋼筆的書法作品。
王正良的書法藝術，奠基礎於唐楷柳體法度，得神韻於書聖王羲之書風，取氣勢於唐顏魯公行書。並融入趙孟頫之韻，魏碑書法之意，軟硬並舉，剛柔相濟，端莊有法，清秀大氣，瀟灑率真，渾厚質樸，生動傳神，天趣自得，作品有著強烈的藝術感染力。
翰墨書道
當今硬筆書法屆，論書法水平，當屬田英章，盧中南，吳玉生等幾位名家。他們都軟硬兼施，取法傳統，書法功底深厚。
但是如果論鋼筆字帖的話，當今硬筆書壇田英章、司馬彥、李放鳴幾位老師的比較好。主要原因如下:
1，這幾位老師的字帖都比較多，普及面廣，容易買到，成本低。
2，這幾位老師的字帖都比較系統。從基本筆畫、常見部首，到結構訓練、字詞句段、文章等實用練習，可以滿足初學到深入提高的進階學習。
3、幾位老師字帖講解都比較細緻，尤其田英章老師的字帖最為規範細緻。
最後值得一提的是，如果要學習行書或者行楷，推薦吳玉生老師的字帖，吳老師的行書自然流暢、實用美觀，而且字帖也很系統、容易買到。
如果想學活潑一些的正宗歐楷，甚至鋼筆臨歐楷，可以選擇盧中南老師的《硬筆臨古代經典字帖》系列教材。
水墨蘭亭
隨著時間的流逝和人們審美水平的提高，人們對字的審美也發生變化了。
在90年代龐中華、司馬彥的字帖曾經受到追捧，那時候知道真正練字的也不是非常多，大多都不像現在這麼重視。偶爾在小學初中有練字的都用龐中華和司馬彥的字帖。
龐中華和司馬彥的字形過於方，尤其是龐中華的字，甚至方到有點扁的狀態。兩位老師的字放到現在已經有些過時，也就是不符合現在人的審美了，因為經濟在發展，人們生活條件好了，精神建設也就豐富了對字體的要求比較高。
符合現在人審美的，或者符合小學生規範字字體的，現在比較認可的是田英章和盧中南的字，他們的字都是從歐體中取法，秀美、靈動、時尚，當下比較火熱。
其實，練字不是想練誰的字體就練誰的，首先你要喜歡，可以把這幾個人的字放在一起，喜歡誰的練誰的。其次，結合當下最火的字體練習，火有火的理由，要潛心學習。
其實還有一種方法就是用鋼筆臨習毛筆字帖，比如說歐陽詢的九成宮醴泉銘，現在有好多人直接用硬筆臨摹，不過這得有一定基礎，用心學習自然有收穫。
以上是我的個人見解，請參考
唐老師書畫大講堂
哈哈，想寫得一手好字估計是不少人的心願。就算不能賣錢，但是可以裝逼可以得瑟啊！可以拿給女生看啊！奈何啊奈何，始終找不到得心應手的筆或者是好的字帖，練就一手好字的心願怕是要無疾而終咯。
哦，笑過之後就要進入正題了。那麼，現在誰的硬筆書法字帖比較好呢？我推薦田英章、李放鳴和龐中華三位先生的！因為，因為市場上他們的作品比較多，你去書店看大多是他們的字帖。而且也比較好看容易學。又好看又容易學，當然是不二之選啦。
下面是田英章老先生的硬筆書法作品：
接下來是李放鳴先生的硬筆書法作品：
下面是龐中華先生的硬筆書法作品：
好了，謝謝閱讀！其實練字主要還是看自己的堅持和天賦！比如老向，一沒堅持而沒天賦，怎麼練都練不好！
只是，如果您覺得老向的回答對您有點幫助的話，還請多多關照啊！
老向沐浴國風哦
當今有很多非常優秀的硬筆書法家，他們的字都非常的漂亮，學起來也非常的快，這種字體也適合應試考試，適合中小學生和麵臨考研或者公務員的大學畢業生學習。我個人比較喜歡盧中南的楷書和吳玉生的行書。
但是，作為一個工作了很多年的成人，想豐富一下業餘生活，或者說自己對書法感興趣，想接觸一下，那你千萬不要學習現在的鋼筆字帖，一定要去學習古代人的碑帖。
學習古人是對於一個書法愛好者最基本的要求。
1、古代的字帖都是經過歷史的沉澱，留下來的最經典的作品，這些作品是書法史上最好的書法作品，比如王羲之、王獻之的小楷、鍾繇小楷、《靈飛經》趙孟頫小楷等等。
2、古代的書法作品風格多樣，選擇的餘地也非常的多，不像今人的硬筆楷書千篇一律，比如鍾繇的古樸、二王的典雅、趙孟頫的秀美，可以根據自己的喜好學習。
3、除了楷書，古代還有很多豐富的書體，每一本留下來的字帖都是經過歷史檢驗的。如果你真的想要提高自己的審美、不斷的發掘自己的興趣，就去學習古代字帖吧。
你覺得呢？
碼字辛苦，同意的朋友麻煩賞個贊，關注一下啦。
不二齋
硬筆書法自上個世紀八十年代在中國興起以來，一直廣受歡迎，自龐中華以後，也陸續出現了一大批優秀的硬筆書家。
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談到當今誰的硬筆書法字帖好的問題，實在是不好武斷地說，因為這確實是個見仁見智的問題。只能說以我之瞭解而推薦。（排名不分先後）
第一，盧中南。軍旅書法家，對歐楷情有獨鍾，寫出的硬筆字極具歐體風格。
第二，吳玉生。觀其書，也是歐體風格，但多以行楷面世，且學習的人不在少數。
第三，李放鳴。四川籍書法家，他的字較前兩位來說，不是那麼規範，我對他不甚瞭解，但他的字也是好的，有柳體風格。
第四，田英章。他的硬筆字和毛筆字一樣，法度極其嚴謹，結構也很合理。標準的歐體規範化。學習的人大有人在。
第五，荊霄鵬。田英章入室弟子，在毛筆硬筆方面都很有成就，學習他的人也很多。
除了上述幾家，你覺得還有誰的硬筆字帖好呢？歡迎留言，我是鐵匠的頭髮，謝謝關注！
存希齋書法
硬筆臨古帖，沒毛病
為什麼古代書法碑帖可以作為硬筆書法碑帖來用。
因為書法嚴格的說就是毛筆書法，硬筆書法出現的比較晚，差不多就100年的時間，但是書法出現的時間可以追溯幾千年，3000年豐富的書法資料如果不用就太可惜了。
即使是當今的硬筆書法家，他們的字也是從古代碑帖裡汲取的營養，所以何必放著一手的好資料不用，而要去用他們二手的資料呢？
硬筆書法主要解決的是結構的問題，這個問題基本上可以說是傳統書法中的一個基礎問題，所以練習硬筆書法可以直接對著古代碑帖來，格調上也要高很多。
硬筆練篆書，推薦《嶧山碑》，《會稽刻石》。
硬筆練隸書，推薦《乙瑛碑》，《禮器碑》。
硬筆練楷書，顏真卿，柳公權，歐陽詢，褚遂良，趙孟頫這些楷書大家的作品當然可以，王羲之的《黃庭經》，王獻之的《玉版十三行》，魏碑裡的《龍門二十品》，《張玄墓誌》，《張猛龍碑》也都不錯，尤其推薦《元懷墓誌》、《元楨墓誌》以及隋唐時期的《蘇孝慈墓誌》、《董美人墓誌》等等，因為這些碑的字本身就很小，結構也比較有趣，非常適合硬筆臨摹。
此外還有很多墨跡的小楷也是硬筆書法臨摹的好字帖，比如《汲黯傳》、《靈飛經》、《姜夔跋保姆貼》。
硬筆練行書，王羲之的《蘭亭序》、蘇軾的《寒食帖》、顏真卿的《祭侄文稿》這些數得上的行書大作也都可以拿來畫畫，但是最推薦《懷仁集王字聖教序》。
硬筆練草書，顛張狂素，還有黃庭堅的草書，但是草書用硬筆不太好表現，可以試試，找找感覺。
總而言之，硬筆臨古代碑帖沒毛病，反而格調更高。
書法雅集
誰的硬筆書法字帖好，這個問題屬於見仁見智，並不能一以貫之一概而論，人們的口味也千差萬別，喜歡的字帖也是五花八門、各有路數。
目前在硬筆書法領域，能夠稱得上好帖的有好多，有的師承嫡脈、法度森嚴，看起來恢宏雅量，氣度磅礴，有的雖然自出心杼，但研習有法、別處新意，擁有很多的粉絲擁躉，受到強力追捧。
但也不能否認，哪個領域都有南郭先生濫竽充數，覺得自己不含糊就厚顏無恥直接出書立說，很容易誤導一些初學者，也很容易將硬筆書法引入歧途。比如一些自我書寫都很難分辨的所謂自由帖，或者僅得一點兒皮毛就自視甚高顧盼雄飛的所謂江湖書法人士，師承都沒有出處和歸途，卻言之鑿鑿大言不慚，實在是目前硬筆書法的死結和硬傷。
這裡不做具體推介。因為畢竟千人千面，眾口難調，很難說同一幅作品大家都喜愛有加，所以只能是各選珍愛，揀你認可的就好。
但目前的硬筆字帖實在魚龍混雜，參差不齊，個人給諸多同好推薦的是早期的硬筆書法法帖，例如書協成立初期的歷屆硬筆大賽中，斬將搴旗、鰲裡奪冠的佼佼者，還有歷屆的特等獎獲得者字帖，書寫水平都很高，也很見功力，確實值得學習借鑑。
如果非要說出一二名姓的話，個人推薦:吳玉生、曹寶麟、顧仲安、王正良等，也希望各位喜好的朋友技藝精進，早得真傳。
