z刘红

感谢邀请，大家好，我是孤独的云，专门研究红楼的梦，是一位从事研究红楼梦多年的红学人。

《红楼梦》中人物形象众多，只有更多，没有之最，谁都有谁的迷茫和彷徨，每一个人都有作者赋予的形象和职责，表演并不是为了哗众取闹，更不是画蛇添足，都是有着渊源和目的。

一、红楼梦中的人物表演欲是时代背景下的产物。

虽然说红楼梦架空了历史，可这几百个人物是生活在一个末世中，而这个末世这就是各种礼教、传统思想、封建等级制度等错综复杂的社会环境，在这里的每一个人都需要生存，那他们所表演的是自己真实的生活。

就拿王熙凤再说吧，王熙凤处处出人头地，他为什么，难道真的为了钱？还是为了权利？重点的来说她是为了维持自己的地位，要在贾府这样一个大家族中永远保持着女管家、琏二奶奶的特殊身份，她就得不停地表演，这虽然是人性的贪婪和欲望，更多是被生活所迫。

就说林黛玉和薛宝钗，这两个女人都有着传奇的故事，木石之盟和金玉良缘更是人间佳话，可他们两个人的命运并不是完全掌握在他们两个人的手中，对爱情的向往和追求是心有余而力不足，上有长辈们的压制，又有传统封建道德伦理的束缚，自由成为了他们的精神追求。

而在追求和表演的同时产生了各种的矛盾，包括相互竞争，尤其是在心灵上的表演，这种欲望不光体现在眼泪上，而且深深地摧残着他们纯洁的心灵。

时代造英雄，时代也可以摧残命运，不然哪来的一把辛酸泪。

二、红楼梦中人物的表演欲源自于人性的弱点。

每个人生来都有表演欲，来博得这个社会的认可和接纳，这是人性的弱点，在人生的舞台上，每个人都在表演着自己的生活，自己的故事，自己为人不知的那一些酸甜苦辣。

红楼梦中的贾府，塑造了一大批的府中表演者，而他们身在福中不知福，碌碌无为，将祖辈们的基业毁于一旦，而造成衰亡的根本原因就是贾府后辈们的无能，而这种无能最直接的体现方式就是贪图享乐。

贪婪是人的弱点，追求幸福也是人的弱点，沉迷于一件事，对金钱的渴望都是人性的弱点，然而每一个人最难驾驭和把握的就是人性的弱点，他们看起来弱，其实很坚强，稍微不注意就会把每一个人带入陷阱，从而万劫不复，所以每一个人都要把握一个度。

这个度就是表演的尺度，人性的尺度，只有把握好了，才会走上人生的康庄大道，成就伟大的事业，得到完美的爱情，幸福不再是梦……

三、红楼梦中的人物表演欲是作者思想情节人生经历的释放。

红楼梦的作者曹雪芹，有着类似的经历，他丰富的人生阅历和社会经验，以及所见所闻，加上他博览群书，文学底蕴相当醇厚，才能将众多的人物刻画得淋漓尽致，栩栩如生。

这一切都源自于曹雪芹的人生经历和思想纠结，红楼梦这部四大名著之最最直接的思想就是自由思想的萌芽。

很多的人为了自由和现实生活做斗争，在斗争中表现自己的追求和梦想，虽然结局是悲惨的，但是遏制不了这种萌芽的生长，末世最终还是会走向灭亡，就像贾府的衰亡，这是趋势这是潮流，这是阻挡不住的一腔热血。

总结语：

红楼梦中的人物都有表演欲，只有更多没有之最。都是悲剧的缔造者，都是将一切推向末世的演员，也是未来美好生活的缔造者。

【回答作者――孤独的云，经作者授权独家首发头条悟空问答，未经允许不得抄袭和转载】 （关注我@黑白文章泽渊诗，品读名著，感悟生活，有你有我有世界！游历文学，启迪人生，有诗有梦有红楼！相遇头条，感恩网友！红楼梦，梦红楼，红楼一梦解千愁！）

黑白文章泽渊诗

你好，我是国风

一入红楼，人都觉得王熙凤简直是个戏精，哪都有她表演的舞台。但凡她走到哪里，总会引得一堆人关注。但我觉得这是王熙凤的本能，并不是刻意的去表演。他只是一个比较善于交际迎逢，性格开朗，心眼尖酸的小妇人。她所做的一切，并不是为了刻意表现自己。而是为了某种利益真实的行事风格！

在红楼梦中，真正具有很强的表现欲的人，当属薛宝钗！她本来是一个生性寡淡的人，但是在人前，几多表现的有性情，优雅风趣甚至温暖亲切。她对湘云黛玉甚至贾府每一个人都着意的讨好拉拢。在任何事情上都表现的大度宽容。

但是事实呢？因为被宝玉抢了一句，她可以立即翻脸，甚至连平常毫不在意嘻闹的小丫头也可以一点脸不给他怒叱。偷听了小红佳慧的闲言，居然毫不客气地嫁祸给黛玉。揭了自己的老底儿去教育林黛玉。贾府给个管事的权利，他没有提出建设性建议，但当探春提出之后，她却急着揽功。大观园出了一点事她立即离开这是非之地以脱干系。

论起来千面人格，红楼梦中谁能比得过薛宝钗？所以我认为薛宝钗才是红楼梦中最具表演欲的那个人！

国风1974

《红楼梦》里表演欲最强的非贾母莫属。

话不多说，直接上料。

实例1：金鸳鸯三宣牙牌令贾母的表现欲发挥到极致

据书妆研究，贾母是个没文化的人，大字不识一个，连文房四宝也认不全。

但是当贾母见到刘姥姥，一个乡村老太太，一个比她更没文化、也没见过世面的人，贾母的表现欲就来了。

在潇湘馆里，贾母把她的快要霉烂了的青纱吹乎的神乎其神文化范儿十足，根本不管刘姥姥是否听得懂。什么秋香色，什么雨过天晴，这都是些什么鬼呀！

在大观园里吃饭，贾母要行酒令，她得在刘姥姥跟前卖弄一下自己的才学。尽管贾母的酒令得让鸳鸯提着，几句简单的不能再简单的酒令也让她尽兴，让她的每一个毛孔都得到了满足。

实例2：史太君破陈腐旧套，王熙凤让贾母表现了个痛快

贾府过元宵节，去了两个说书的女先儿，要说《凤求鸾》。

贾母让女先儿先“大概说说原故”，然，还没说几句就被她接了过去，巴拉巴拉一通合乎情理的演讲，让众人听得心服口服：

众人听了，都笑说：“老太太这一说，是谎都批出来了。”

接下来王熙凤把贾母又恭维一通，贾母哈哈大笑：

“可是这两日我竟没有痛痛的笑一场。倒是亏他才一路笑得我心里痛快了些，我再吃盅酒。”

其实这都是王熙凤与鸳鸯提前安排好的。贾母从小听着戏长大，像《凤求鸾》这种名字，她一听就知道内容。王熙凤和鸳鸯知道贾母爱表现自已；为了讨好贾母，她们两个常常提前布置场景以便让贾母表演。

实例3：鸳鸯女誓绝鸳鸯偶，鸳鸯一不小心让戏演砸了

鸳鸯不想给贾赦做姨娘，正常情况，在邢夫人第一次告诉她时她直接拒绝邢夫人就完了；或者当邢夫人要拉着她去见贾母时，她趁机向贾母说不愿意也没事了。

但是鸳鸯为了讨贾母欢心，她暗地里给贾母设计出一场戏，她要找个人多的热闹场合，让贾母把她熟稔的一段台词念出来：

……如今上了年纪，做什么左一个小老婆右一个小老婆放在屋里，没得耽误了人家。放着身子不保养，官儿也不好生做去，成日家和小老婆喝酒。

因为如果贾母能够当众念出这段台词，能够表现她对贾赦的厌恶，能够表现她明理，能够表现她的善良。

但是因为缺少了王熙凤的配合，鸳鸯在某个环节没考虑周全；而且她低估了她在贾母心里的分量，致使剧情没有朝着她想象的方向发展，致使贾母上演了暴怒、对王夫人破口大骂、给王夫人赔礼道歉的戏码。

实例4、林黛玉抛父进京都，贾母为她的女儿贾敏一滴多余的眼泪都没有

贾母初见林黛玉，一边把黛玉搂在怀里一边心肝肉儿的大哭大叫。因为只有把黛玉搂在怀里，黛玉才看不见她的脸，贾母有泪没泪黛玉完全看不见。

王熙凤上场晚，她完全不知道贾母已经表演完了。依着她对贾母的了解，一上场就说“我这姑妈偏就去世了”，配合着贾母演哭戏。

然而：

贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”

正常的母亲听见王熙凤那句话，第一反应该是落泪，然后旁边的人会说，“她才好了，你倒来招她！”之类的话，才是正常的人情。

这个内容的话由贾母嘴里说出来，意思是，她为她的亲女儿贾敏一滴多余的眼泪也不愿意流。

王熙凤这才知道贾母自己已经表演完了，一边说着“该打，该打！”，一边用自己的小手象征性的扇着自己的小嘴巴。

所以《红楼梦》里贾母是一个表演欲望最强的人，而且他所有的表演都有着明确的目的：表现她的善良、表现她的学识，因为这些是他完全不具备的素质。

十点书妆

《红楼梦》中，我觉得最有表演欲的是贾探春。

贾探春出身上来说，她是庶出，荣国府二房贾政的庶出女儿。几位贾府小姐中，她的出身最低，惜春是贾珍的嫡出妹子，迎春是长房庶出，而且贾赦世袭官职爵位，在外身份要比贾政贵重。

再者，探春的母亲赵姨娘还有弟弟贾环，不争气！赵姨娘，专爱惹事，不分是非，耳朵软，容易受人挑拨。虽然贾政宠爱赵姨娘，但是贾府主流内帷当家人，王夫人贾母王熙凤都不喜欢她，她自己也实在登不上大台面。赵姨娘跟小丫头吵个架，在探春当家时，当众给探春难看扯后腿！贾环也形容猥琐，秉性也不好。

探春嫡母王夫人虽然表面信佛，但是心机深沉，行事狠辣无情。

在这种生存环境下，探春急于表现自己，以求的生存与重视，人送“玫瑰花”的浑称。

探春本身条件就不错，鹅蛋脸，神采飞扬，性格活泼开朗！

她喜欢作诗，虽然不及黛玉宝钗湘云，但在贾府几位小姐里算是最好的，她也喜欢张罗诗社。

在公共场合，她还曾维护王夫人。在贾赦让邢夫人提亲鸳鸯时，贾母连王夫人一起骂着，当时探春就出来替王夫人说话！她经常与宝玉说笑，关系比跟亲弟弟贾环还要好。在宝玉生日夜宴时，她说了很多人生日，却独独把黛玉生日忘了，引得袭人说黛玉不是她们家的人。这些都说明她在努力向着嫡母靠近，也隐约表明支持金玉良缘。

在面上她似乎跟生母赵姨娘不亲近，但是很多细节表明她们关系跟亲密！有一次，赵姨娘看黛玉，黛玉曾想过，她是从探春那里来，顺路人情！还有抄检大观园第二天，探春因打了王善保家的，让她母亲去探听消息！

探春自己一心想有一番作为，恨不生个男儿身！在她临时当家的时候，好好施展了下，除弊兴利。

所以说，我觉得《红楼梦》里最具有表演欲是探春，庶出的她，作为未出阁的姑娘，她一直在抓住各个机会表现自己，获得贾府当家人重视。

三篙翠

王熙凤是能数上的人了，有权利欲的人，自然有表演欲，走到哪里都想成为焦点。大观园整诗社，没文化来凑热闹，开头一句“一夜北风紧”的是她，经常在贾母面前无事献殷勤的是她，听贾母讲喝猴儿尿的故事，说自己笨嘴笨舌的也是她，惩冶不良少年贾瑞，就充分展示了她的表演天赋，和贾莲夫妻二人。一个忙着出轨，一个忙着惩治那些丈夫出轨的对象，在逼死尤二姐的事上，前前后后各种演。王熙凤活脱脱是宁荣二府里的演戏小能手。

风声读书

《红楼梦》中谁最具有表演欲。何谓“表演欲”大概就是通自己的个性展示而得到大家的认可，自己感到满足。如果把《红楼梦》当成一场大戏，生旦净末丑，角色俱全，主角配角，粉墨登场，表演欲，各种角色都有。但戏要演的好，必需要突出全戏主角。做为戏看导演，做为小说而要看作者。

纵观《红楼梦》全书，表面上应是“宝黛”爱情故事，因此小说作者，曹雪芹让贾宝玉，林黛玉在全书中自始至终处于戏的中心，表演欲最强，应该是最具有表演欲。但，这并不否认配角的作用，在全戏过程中，某场次配角亦可有突出的表演欲望，但只能维绕和突出主角。做为小说，配角功高盖主就不可取了，当然《红楼梦》作者，把握的恰到好处。贾宝玉，林黛玉最具有表演欲，只是表現的形式较含蓄，并不像王熙凤张狂。

老兵4200

人人都有表现欲，但在《红楼梦》里，表现欲最强的当属王熙凤。

1、不惜一切，表现自己

如协理宁国府，是件极受累的事，并沒有什么可图的，既设有金钱，权势也是一时的，还要打迭精神完成一件极废力气的丧事，还有荣国府的管家事物。而王熙凤为了大家能夸赞她有本事、能干，不怕起早贪黑，竭尽心力，做到尽善尽美。

再如贾府过年直到元宵节，布置各项宴请，接待诰命夫人，她还不忘班衣戏彩，所费精力，无人能及，而她这时还怀着孕，节后掉了一个六、七个月的男孩。

当然管荣国府是有好处的，但是作到事事妥当，一是争强好胜，二是表现欲强。

2、日常生活

看过《红楼梦》的人都知道，如果缺了王熙凤，《红楼梦》人中将会缺少很多欢笑声。

王熙凤喜欢凑热闹，凡有大事绝对想法参与。贾宝玉挨打后，林黛玉远远看着怡红院，看到王熙凤随贾母过来，首先想到的是，我想她怎么也得过来打个花胡哨，原来是这样，可见别人也注意到了。

王熙凤喜欢出风头，也有这个能力，她的语言幽默、风趣，极接地气，小丫头子都爱听她讲笑话。薛宝钗说："这世上的话到二嫂子嘴里也就绝了"。在所有贾府女眷集会上，王熙凤总是风头最盛的那一个。

所以王熙凤最具表现力，也有能力表现自己。

旁观者岚

表演欲大概是指某人通过展现自己的各个方面，以达到让自己获得别人青睐的过程。

具表演欲的人的内心极渴望关心和关注，一定是长期缺少爱的人才会有极强表演欲。

爱生活爱找乐子的贾母，凤姐算不得有什么表演欲；忠于自己内心的宝玉、黛玉没什么表演欲；藏愚、守拙的李纨、宝钗沒什么表演欲；泼妇形的夏金桂、赵姨娘等只是蠢，脑子不好使，不算有表演欲。

那么《红楼梦》里，最具表演欲的人一一画梁春尽落香尘，她是秦可卿。

分析如下：

一、表演欲的形成同幼年时被忽略有很大关系

秦可卿是他父亲秦业向养生堂抱来的孩子。秦业同时抱养了一儿一女。旧时女子本不受重视，抱来的女儿就更无地位了！

秦业夫人早亡，秦可卿年幼时连养母都沒有，何其可怜。想来她是被家里的婆子们带大的。

秦业五旬之上得子秦钟。秦可卿也只能通过关心弟弟的方式从家里得到那一点点温情，一点点爱。

什么父慈子孝，兄友弟恭。在秦可卿家中，全完是演岀来的！

若是她天生蠢笨也就罢了，偏又生的形容袅娜，性格风流。长大后，与贾蓉为妻。

秦可卿嫁入了宁国府。

二、有表演欲的人极渴望被认可、接纳

秦可卿在宁国府的生活会比黛玉更加如履薄冰。她见人有说笑、会行事。可会行事是用不拘听见个什么话，都要度量个三日五夜才罢，小心翼翼的换来的。

她对自己的要求是长辈、平辈、妇仆们面前都要周全，不能岀错！

生病时也要拘礼，早晚对婆婆定省，陪笑说话。

生病时也要保持少奶奶的体面，不能惹笑话，弄得一日换四五遍衣震坐起来见大夫。着了凉，更添一层病。

秦可卿这样为人行事，只为要这个亲戚，那个长辈都喜欢她。为了表现自己的完美，她可以丢了性命！

三、有表现欲的人，会可很夸张的方式引吸别人关注

夸张的方式可能是表情、动作。到了这位小家碧玉，秦可卿这里这份夸张便成了擅风情、秉月貌。

秦可卿房里有唐伯虎的《海棠春睡图》，案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。

这些夸张的陈设是因秦可卿奢侈，还是在表演着少奶奶的华贵？也许二者都有。

秦可卿极注渴望关注的心，引来了贾珍这个无耻之人。但贾珍明白，为了演岀一个完美的少奶奶，她什么也不敢说……

秦可卿病重之时，依然全力保持自己的完美。

贾蓉不理她，盼着她早死。在秦可卿口中可以形容成：虽说年轻，却也是他敬我，我敬他，从来没红过脸。

贾珍无耻，尤氏恨她。在秦可卿口中可以形容成：公公婆婆当自己女孩儿似的待。

秦可卿说她得了病，把那要强的心，一分心没了。公婆跟前未得孝顺一天，就有十分孝顺的心，如今也不能够了。

她临死还想家贾家：目今祖茔，虽四时祭祀，只是无定的钱粮；第二家熟虽立，无一定的供给。

可怜的可卿，活着时他们尚未把你当人待，死后，谁还记得你！

秦可卿这个最具表演欲的人，就是扮演生活，演着演着，演到她自己都信了！

薇薇polly

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

表演欲不等于表演水平。表演水平最高的可算袭人，良宵花解语的演技是影后级别的，平时谎话也基本张口就来，却给人一个老实印象。第二名是薛宝钗，滴翠亭的表演自然流畅，不露痕迹。第三名才是凤姐，大闹宁国府是自导自演，但不是以演技逼真见长，而是故意把水搅浑的做法。这些表演都是有实用目的的，是心计的一部分。而表演欲是一种自我展示的欲望。林黛玉想在元妃面前呈才，小红在凤姐面前念绕口令，都属于正常人范畴里的表演欲。而妙玉奉茶中的种种表现就属于病态的表演欲。所以我对这题的回答就是妙玉。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

平凡拍微电影

很高兴分享

我认为《红楼梦》是一部经典影视，主角和配角们演技都分秒在线，不过这里呢要称赞一下87版的《红楼梦》，之所以成为难以超越的经典之作，就是从各个方面都用心至极。你想想没有美颜，没有滤镜，没有抠图的年代，考验的就是演员们的真实演技，难得啊！

来来来进入话题：

一、首先要说的就是夏金桂，她是薛蟠的老婆。夏金桂在剧中是一个不讨喜的角色，她的形象只能用俩次代替就是泼妇，只要一提起这个名字，我们就会自然而然地想起她，性格是一位心肠歹毒又野蛮刁钻的妒妇，但是角色不讨喜，但也由此让观众们记住了夏金桂这个形象，可见演员表演的用心。

二、其次还有一位泼妇形象者—秋桐。剧中最经典的一个镜头就是“秋桐剔牙”：仔细回想一下，秋桐靠在门框上，翘着腿，剔着牙，眼里春波荡漾。她的扮演者沈璐，本来沈璐是冲着黛玉的角色进剧组的，但临时帮王熙凤的扮演者邓婕搭戏，出演了秋桐一角。可沈璐表演的秋桐是实在是太经典，以至于让导演过目不忘，后来就认定她就是秋桐的必选人。导致87版的秋桐出色的表演让人印象深刻。这里点赞沈璐演技的精湛真的很好！

三、探春的妈妈——赵姨娘。作为贾政身边最得宠的小妾，赵姨娘拥有着出众的美貌，只可惜，美貌与智慧不能并存，赵姨娘的美，空有着花瓶的外在，而缺乏内在的支撑，以至于在荣国府，成了笑话一般的存在。赵姨娘的愚昧，在六十四回中的打闹中充分展现了出来。

四、还有一位相当出色的演员，那就是三进大观园的刘姥姥。沙玉华老师的表演，真的是惟妙惟肖。刘姥姥这个角色其实并不好演，她既有一般庄稼人的憨厚和纯朴，又多了饱经风霜的老妇人审时度势的狡猾。看眼色、随时奉承、拉下脸皮扮丑，却又要表现得好像就是什么都不懂，赢得那些太太小姐们的开心一笑，就算被戏弄了，仍然要大大方方的陪着一起笑，毫不介意。而这些，沙玉华老师全都表现得非常到位。

最后总结一下，细细品87版《红楼梦》真的很经典，值得反复观看品味。

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