今日推送之《談中的一段唱》錄自《人民戲劇》1980年第1期，作者張君秋，著名京劇旦角，“張派”藝術創始人。《西廂記》是張派代表劇目之一，文章介紹了其對“賴婚”場次中一個唱段的具體處理，原文下方錄有唱譜，也整理在這裡。
張君秋、杜近芳之《西廂記》
在我上演的劇目中，我最喜歡《西廂記》。田漢同志改編的《西廂記》，不僅完整地反映了《西廂記》這一古典巨著的全貌，而且站在新的歷史高度，著重塑造了崔鶯鶯這個封建社會反叛者的形象，使得這個戲的反封建主題更加突出、鮮明。田漢同志的這個劇本在保留原著中優美詩句的基礎上，又根據京劇的特點加以改造，寫出了許多熠熠奪目、深刻生動的精彩唱詞，這就為我設計、演唱崔鶯鶯的唱腔提供了很好的文學基礎。
張君秋、葉盛蘭、杜近芳、李金泉之《西廂記》
這段《賴婚》一場中的反西皮唱腔是崔鶯鶯在崔夫人設酒悔婚，滿腔喜悅受到意想不到的打擊情況下唱的，我採用了反西皮的[散板]、[二六板]、[搖板]的板式處理了這段唱。反西皮唱腔在傳統戲中是不多見的，像這樣的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“調底”、“調面”的起伏幅度大，這不僅可以表現出鶯鶯的幽怨悲憤，也能較形象地刻畫出鶯鶯因母親悔婚所產生的驚詫情緒，雖然傳統戲中反西皮曲譜的現成素材少，這卻促使我去設計一些新的東西，以豐富反西皮聲腔的曲調。
這段唱演唱的難度較大，首先是它的音域寬，低音低到“7”。如“軟癱癱”的行腔；高音高到“5”，如第四句的“恰好似”以及最後一句“變南柯”的行腔，上下相差十二度。高時最忌聲嘶力竭，低時切勿聲斷氣洩，要緊的是憂鬱悲憤的情緒要貫穿串始終。另外，還應注意唱腔的含蓄，儘管崔鶯鶯內心充滿著要與張珙結合的幸福憧憬，但她畢竟是相國之女，舊禮教的束縛使她不可能向崔夫人據理力爭，[二六板]唱出了她的一腔哀怨，這裡面有對張珙的憐憫之情，有對母親不守信約的怨憤不滿，也有對悔婚後前景的種種憂慮，思前想後，悲痛欲絕，以至憤然擲杯，掩面而下，在“兄妹虛名誤了我，月底西廂變南柯！”這句唱腔裡，我使用了地方戲中的同音反覆的變奏形式代替了原來的傳統過門，我覺得這有助於情緒的連貫和步步緊迫，像一具繃緊了的弓弦，引出了“變南柯”的高亢激昂的拖腔，至“柯”字時戛然止住，形成了這場戲中擲杯的高潮。
（《人民戲劇》1980年第1期）
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