歸心尉成
從你曬圖可以看出，柳體臨得很不錯了！但是離開帖就寫不好，這也是正常事。告訴你兩個辦法，一是背臨，二是集字創作，而把這二者結合起來就可以解決你的困惑了！
1、背臨
就是丟開帖，把字帖上的字默寫出來，這有相當的難度。但是可以從單個字開始，那樣就簡單了；也可以一行一行開始，難度也較小。每次能把一行字背臨出來，積累下來也就可以把整篇背臨出來。要領是要把字寫像，不光是寫出內容。
2、集字創作
集字創作就是一邊應用一邊學習，在學中幹，在幹中學。比如你要寫一幅“和為貴”橫幅書法作品。結合背臨手段，先在字帖上找到這三個字，記住這三個字每一筆一劃的寫法，然後丟開字帖在宣紙上寫下來，落款蓋章，就成正式書法作品。
3、簡單事情重複做
掌握了上面兩種方法，下一步就是堅持。簡單的事情重複做。
可以集三個字，也可以集四個字的作品，也可以集對聯，寫得多也就積累的多，這樣不出一年半載就能把字帖上的字都應用到，融會貫通，就成了你自己的。
希望以上方法對書友們有所幫助。
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麓風軒
1年的時間寫成這樣已經很不錯了，造成不會寫作品的原因可能是平時練字太專注於臨帖了。
第一，學習書法多臨帖肯定是對的，但有時照著字帖會寫，離開字帖就不會寫了，這就是死臨帖了。臨一段時間後要練習背臨，把最近一段時間臨的字，在不照著字帖的情況下儘量寫的接近原帖。
第二，書法初學者往往喜歡米字格的練習紙，但在帶格子的紙上練習時間長了，離開格子再寫，往往不知從何處起筆，從各處轉折。所以，要改變這種弊病，就要多用不帶格子的白紙練習
第三，練習楷書字體，要多結合行書練習，學習寫行書的連帶筆意，以行書筆意來寫楷書，這樣寫出來的楷書才會覺得更流暢傳神
第四，平時練習書寫時，要不嘗試把字寫大，寫小，不可以一直在一樣大的格子裡練習，否則字越練就覺得越呆板
第五，練字不能只練習單字，要多臨習整篇的上下文連貫的字帖，多注意字帖的章法，佈局，字的重心平衡，有時我們寫一個字很滿意，但是把一行字寫到一起就差強人意了這就是字的重心不統一造成的
樓主的字，在格子裡寫的很好，但是最後一張寫的～和為貴～三個字，就有點差強人意了，所以我覺得樓主多少會存在我所列舉的這幾條。另外，我也是書法愛好者，自學書法已三年有餘，以上幾點都是我自學書法的一些心得，如果說的不對，請多包涵，最後附上我平時的一些習作，希望大家多多指點！
臨池逸志
看到你臨的柳體很讚賞，能看到你下了很多功夫。柳公權是晚唐書法家，他是在吸取了歐陽詢和顏真卿、魏碑的筆法上而形成了自己的風格，完全沒有了“二王”的“中和”筆意，柳體的特點是中宮收緊，腹部虛靈，緊結中見寬鬆。所以，從柳體入手學習書法，往往會糾結於它的起筆、收筆、轉折、勾、捺這些筆法中，以及上述的結字法，而不容易自拔。這種情景，往往會使你進入一個死衚衕，使寫出來的字僵硬，而無神采，如算盤珠，如刀刻，如美術字。要想從這種糾結中走出來，我們必須在臨習中體悟柳體的“神”在哪裡？一定要做到神似，所謂“顏筋柳骨”，要從碑帖中走出來，否則，越臨越死，更無從談到創作。所以建議你在臨習柳體的同時，要讀一下“二王”的楷書碑帖，從中找到一些出帖的路徑。同時從柳體的碑帖和“二王”的碑帖中，看一看他們的章法，行距和字距的分佈。這樣你就會很快達到自己的學習目的，並突破你的學習瓶頸，不會走彎路，以上觀點供參考。
——【芳草軒書法講堂】
芳草軒書法講堂
看了你的柳體書法，相當棒，僅僅一年的時間
達到如此程度，令人驚歎。👍👍
沒有一個十分認真的學習態度是不會有此成績的，
再有天賦也是一個因素，柳體實際上是很難寫的，你
應該堅持下去，以你目前的水平若能持之以恆，前途
不得了，說實在的，看了你的書法內心是有些激動的，
所以說了兩句與題目沒有關係的話。🤓🤓
臨帖是學習書法中最重要的一環，尤其是像你這樣認真
學書法的人就尤為重要，你現在已經跨過了最艱難的
階段，有了目前的基礎是不用擔心寫作品的問題。🎈🎈
寫作品也和臨帖是一樣的，由淺入深，從易到難。📖
具體的做法是作品先從簡單的條幅開始，這些條幅可以
是豎條幅也可以是橫條幅，最初從兩個字三個字開始，
由少到多，然後在此基礎上就可以寫對聯或者詩詞。🤓🤓
寫這種條幅的話，你大概要經過一個簡單的集字過程，
從字帖中找出兩個三個或以上的字進行組合創作，剛
開始可能會覺得有點難度，但由於字數不多難度也不會
太大，這個小技巧最好要掌握一下，對未來的書法創作
很有實用價值。🌈🌈
網上是否有柳字的集字創作作品，你也可以參考一下。
我在你寫的兩篇作品中搞幾個集字創作，給你參考。
1，大有作為。2，莫流俗。三，莫輕狂。4，師真則趣。
5，猿狂象滯，雹盛霜輕。當然，還可以組合很多聯句，
這需要你稍微付出一點時間。🎆🎆
附圖照片：清代鄧石如【隸書長言聯句】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（清代卷）
素里布衣楊半
很高興回答你的問題，我的回答如下：
你練柳體一年了，寫得挺不錯的。基本寫出了柳體楷書結字嚴謹，用筆骨力強的特點。繼續堅持學習就好，只要把柳體字貼臨得精到了，寫出柳體風格的好楷書作品終是水到渠成的事。
很多初學書法的朋友練上一段時間後，都會犯心急的毛病，覺得自已已經很用功了，長進卻不大。其實他們這是忘了書法的進步是需要日積月累的，練字也是個慢慢提高的過程。
你才練了柳體字一年，就因為寫不出作品問大家怎麼辦？那是不是等你練了二，三年後，你又會問大家，成不了書法家怎麼辦？
首先你要知道學習書法是個慢功夫的活，心急吃不了熱豆腐。
而且學習書法的另一個重要的功能和目的顯然被你忽視了。那就是練書法，不光是為了練好字，還要達到修心養性，靜化心靈的目的，寫字也是修心的過程。
我們每天都抽出一定時間去練書法為的是什麼？難道我們僅僅是為了把字寫好？
我們備好筆墨，展好紙，放一些清心古樂，悠揚之聲。然後靜坐古貼前，寧神靜氣，把一切紛煩之事從腦海和心靈之中清除出去，努力寫好每一筆，每一字。
這份清靜，何嘗不是人生的一大享受？又何須著急，強求幾日之功？
在如今物慾橫流，唯金錢物質而至上的社會環境下，在巨大的各種壓力和煩惱面前，還有什麼能讓我們暫時遠離那些功名利祿，遠離那些焦慮和抑鬱？
對於我們這些書法愛好者來說，唯有書法才可以！
也許只有在執筆揮毫間我們的心靈才能覓得片刻的安寧，才不會被那些世俗之煩事所困擾。
我倒覺得，因練書法而得的這份清靜比練字本身更重要。
也正是因為有了這份清靜和這份專注，我們才可以練好字，臨好帖。
在心靈靜化沉澱下來後，通過不斷的練習，不斷的積累，寫好柳體楷書又豈不是手到擒來之事？又何難之有呢？
我們初學書法，要專注於臨帖，在一段時間後可以嘗試搞創作。其實由於楷書書體相對固定化，尤其柳體楷書模式化比較強，只要把帖臨精到了，出帖並不難。
臨帖也是分階段的：
- 第一階段：初學時對臨，照著貼寫，努力寫好每一筆，把每個字寫像了。這個過程要好久，也許二、三年，也許三、五年。視個人的專注和努力程度而定。
這個階段努力臨帖就好，不急於搞創作，因為水平，功力還遠遠沒有到自已可以寫出好作品的程度。
- 第二階段：在對帖已經很熟悉，對臨已經寫得與原帖很相像的的情況下，就要練習脫離字帖寫字，不看帖憑記憶寫。也就是人們所說的背臨，然後再與字帖作比較，找出不足之處，重點加以練習。
這時可以嘗試搞創作，可以先以集字的方式入手，慢慢的嘗試自已依字帖的筆意和風格來寫字。
- 第三階段：就是意臨了，就是不太注重形式，更強調臨出原帖的意境和風韻。這個比較高級，需要對字帖有很深的理解和把握，同時也要在擁有紮實的書法功力的基礎上來進行。
你說你現在臨帖尚可，但搞創作還不行，主要就是因為你學習書法時間還比較短，還處於臨帖的第一階段，這時搞創作不行非常正常，沒有什麼值得大驚小怪的。你還沒有把帖臨透，書法功力積累還不夠，這時怎麼能創作出好作品呢？
要解決這個問題也並不難，只需要調整好心態，保持耐心，將修心養性和寫好字提高到相同的高度，將書法當成長久的愛好，再加上不斷臨習精研柳體字帖即可。
最後希望你沉澱下來，靜下心來，保持耐心和專注，相信你不久的將來，一定可以創作出柳體楷書風格的好作品。
回答完畢，謝謝。
杉石
柳體字在這麼短的時間能有這樣成績，很不錯了。也正說明你下了苦功，如想脫帖還須要意臨。
我們學碑帖，在看帖習學在一定程度後，則需要把帖放一邊，在背臨著帖，把腦子平時習帖的字寫出，與碑帖對照，看看哪兒還不足，再認真地臨帖學字，再進行背臨，這樣通過臨帖－背帖－臨帖－背帖的一段學習，自然可以脫帖創作。
創作作品，又是一個新的開始，因為你不管在習帖時期有多麼優秀，也不可能創作出與帖一模一樣的精氣神來，創作是你內心世界的體現，你的審美，你的學養，你經歷的事物，你的心胸，你的性格都會在作品中表現，但這不能過於表達自已的東西，這不符合我們中華傳統文化的中庸之道。作品表現的應該就是人們常說的，有古人的東西又有現代審美。
學習書法學一家是不夠完美的，只能是主攻一家後，再根據目前自已的情況，臨習諸家，但也應有取捨，取其之長，補己之短。才可能完善自已的審美。
以上僅是我個人觀點，望能幫助書友。
山野大伯
一年時間就可以寫得這麼好啦，真的嗎？你定是人中龍鳳，神一般的存在啊，天賦高還這麼努力，讓我等凡人沒法活了。[流淚]
柳公權的字勻衡瘦硬，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體緊實。他是晚唐最著名的書法家，學習柳體應該說難度還是非常大的。柳體字特點分明，學柳體應該學好三個方面：筆劃的嚴謹、結體的緊密和骨力的勁健。
你現在要做的事兒：一是在筆劃上就要細摳，使每一個筆劃都符合柳體的特點。寫完字之後，與原帖認真做對比，包括起筆、行筆、粗細、斜度、曲率、停頓、收筆的每個方面。二是在結構上細扣。柳體字的結構非常的巧妙，認真做對比，才會發現柳體字結體的精髓。第三是把握骨力，沒別的辦法，就是苦練。書法至少得練個3～5年吧，才能讓你自己基本滿意。
另外，寫楷書作品，和臨摹關係更直接一點。因為楷書相對於行草書，上下的連帶關係相對比較少。所以如果寫作品你不滿意，說明每個單字沒有練好。把字臨得儘可能像，可能是學習楷書的不二法寶。
胡亂談一點理解。見笑了。[呲牙]
臨風閣知書
柳楷能練到如此水平確實不易，祝賀！
粗略地看題主的柳楷已經很好了，但是，關注細節就存在諸多的不足，這也說明題主的柳楷已經練到細節了，是很難得的境界。
下面咱們談題主的細節。首先，柳楷的橫划起筆不好，題主的起筆顏楷還存留顏楷的風格。然後還是這個橫劃的中間需要略微的弧度，不要小看這個略微的弧度，它是調整這個字結構的關鍵，沒有這個弧度，你的字這個就存在右下方的不足。
再者，就是許多筆劃的不到位問題，比如小撇處理有些草率，你仔細對比一下就會知道，還有鉤也存在不到位的現象，。這些問題需要反覆臨摹，不斷讀帖才能體會到，才能解決得了。
最後的問題是通病的問題，題主的筆力尚弱，這個問題需要長時間的訓練才能解決，沒有捷徑。
一笑貫長天
“吾兒練字墨三缸，唯有一點象父樣。”
這一點是他父親給點上的。
這是王羲之的故事。
可知道故人練字練多少年。
王羲之寫蘭亭序是在多大歲數寫的，這中間有沒間斷過練字。
考察一下，古代書法多作有幾個是在二三十歲寫的。
qSy112233864喜樂孩子
寫的已很好了，繼續努力，祝賀你
