文|令狐伯光
安建導演，孫儷、羅晉、張萌、王自健等主演的都市劇《安家》正在熱播。
孫儷主演的《安家》收視率非常不錯，自2月21日播出以來，前4天就實現了兩個臺（東方衛視，北京衛視）收視率破2。
這已經打破兩個衛視5年的收視紀錄，雖然同期佟麗婭和黃軒主演的《完美關係》也不錯，收視率一度還在《安家》之上。
但和孫儷《安家》創造的話題度，關注度和熱度相比。
《完美關係》還是有一定的距離，佟麗婭最終輸給了收視女王孫儷。
不過，孫儷自《甄嬛傳》登上神壇，後來又接了《羋月傳》和《那年花開月正圓》。
這兩部“大女主劇”市場成績都非常不錯，但很多觀眾覺得孫儷演技已經陷入“大女主”的套路里了。
比如正在熱播的《安家》，有的觀眾表示孫儷演得有些”用力過猛“。甚至有不少觀眾覺得孫儷演技，一直被高估了。
今天，我們就來聊聊孫儷的演技吧！
實力派演員
演技從來不在高下，完美契合角色才是王道
一名實力派演員行走天下的標準，演技從來都不是最重要的。而是角色和作品的契合度，這部作品在民眾間的傳播範圍。
如果說中國內地中生代演員的話，孫儷和同時代的男演員胡歌是最相似的。
這兩位內地中生代演員，早期出道的時候，都有過紅遍了大江南北的國民級的作品角色。
胡歌是兩部《仙劍奇俠傳》裡的古裝王子。
孫儷則是《玉觀音》《小姨多鶴》裡的年代堅強女性。
後來，胡歌以《琅琊榜》裡堅韌不拔，隱忍而又溫潤如玉的翩翩謀士。不但吊打片酬高昂，卻一張面癱臉的流量小鮮肉們，還開創了國產古裝權謀劇的先河。
孫儷則以《甄嬛傳》裡前期單純善良，後期深沉腹黑的的。為後來數字小姐，磨皮摳圖的的大女主“女演員們，上了什麼叫實力派演員的一課。
《琅琊榜》和《甄嬛傳》都是中國神級電視劇。
梅長蘇和甄嬛都是家喻戶曉的電視劇角色，與兩位演員形象氣質都深度綁定。
大多數喜歡這兩部電視劇的觀眾，自然“愛屋及烏”的同時喜歡這兩名演員，同時也會給予他們最高的評價。
簡而言之：天賦非常重要，機會同樣十分重要。
機會大家都懂。
天賦是什麼呢？
那就是演員演戲時候的“靈氣”。
孫儷的靈氣
命運多舛的玉觀音安心，楚楚動人的堅強多鶴
胡歌和孫儷上亦是如此，早期都是自身氣質和作品角色非常的契合，同時對於演戲上表現得又靈氣十足。
胡歌此處不表了。
先看看剛出道時期的孫儷。
平心而論，孫儷長得漂亮但不算驚豔，無論是容貌還是氣質，天生蘊著一種倔強的小性格，再和堅韌的角色設定，讓觀眾感覺到了一種小強勢。
2001年，孫儷的到第一部電視劇《玉觀音》就火遍大江南北。
但孫儷不是影視院線的科班出身，之前是舞蹈演員的身份。之前還有一個履歷，她母親將她送到了“部隊業務文藝隊”學習。
我們再看看《玉觀音》安心的人設。
她是雲南邊陲小城的一名緝毒女警，因為偶然的“外遇”發生轉折。後來因為種種事情，一直在感情和法律間糾纏，最後成為了一名堅強的女性。
這個角色和孫儷自身經歷，形象和氣質完美的契合。
當然，孫儷也展現出了表演的靈氣，否則當時只有22歲的孫儷，不會憑藉《玉觀音》一舉拿下了金鷹視後。
那些形象和人設愛喝的流量明星們，獲得好評的角色很少能拿到權威獎項。
《玉觀音》過後——
孫儷接下了《血色浪漫》《大染坊》《甜蜜蜜》《新上海灘》《幸福像花兒一樣》和《小姨多鶴》等等作品。
孫儷前期大多數角色，都是”堅強女性“的人設。
我們再看看這些電視劇的題材，絕大多數都是年代劇。
《血色浪漫》裡高傲的周曉白。
《幸福像花兒一樣》裡坎坷但善良堅韌的杜鵑
直到2009年，孫儷遇到了年代劇《小姨多鶴》的多鶴這個角色。
孫儷將這種個人特質、角色人設、天賦靈氣、與數年磨礪出的演技基礎結合在一起，達到早期演員生涯的高峰。
從電視劇而言，無論是製作、劇本、演員和思想深度來說，都是部經典電視劇。
從孫儷飾演的角色多鶴而言，無論是從演技、角色契合、角色完成度，都是無法言喻的精彩。
前期的多鶴是一名非常純粹的日本人，孫儷通過戲外大量的學習。無論是言行舉止，還是行為神態，表現都很像日本人。
這應該是演員的基礎，為展現不同的角色學習和體驗生活。
其它方面就是孫儷演戲的靈氣，因為孫儷演的角色畢竟是日本人。很多時候都沒有臺詞，只能靠眼神來表達情緒。
孫儷的多鶴給觀眾留下最深刻印象，大概還是教科書級別的哭戲。
孫儷開始因為擔心害怕而哭，哭得卻又楚楚動人。後來因生活的心酸艱苦而哭，哭得卻又堅強而內斂。
可以說，孫儷將多鶴這個複雜的角色，詮釋得淋漓盡致。
這是孫儷前期的巔峰角色，怎麼誇獎都不過譽。
孫儷的封神之路
大女主劇的引領和奠定，榮譽的頂峰和爭議
從時間上看，《小姨多鶴》是孫儷“堅強女性”戲路的結束作品。此後孫儷就進軍國產電影圈，參演大量口碑成績都不太好的作品。
因為2012年播放的《小姨多鶴》，實際上是2009年拍攝的。
當孫儷從電影圈歸來過後，接到的首部電視就是鄭曉龍的《後宮甄嬛傳》。不知是因為在電影成績不佳憋了口氣，還是孫儷參演電影完成了蛻變。
孫儷憑藉《甄嬛傳》創造了中國電視劇的一個神話。
《甄嬛傳》前孫儷年代劇的“堅強女性”，和大量知名天賦型演員都是一樣。
前期演員的個人特質和角色契合、角色完成度高，作品經典傳播範圍廣。角色作品的成功讓演員收穫巨大榮譽，演員的銀幕形象深入人心，因為前兩點大量相同角色又找到演員——
如此相互作用，不停的循環往復。
說到底，這個時期的演員都面臨著轉型了。
如同陳坤早期的“民國貴公子”，一如劉燁早期的“憂鬱小生”。
一如胡歌《仙劍奇俠傳》和“古裝王子”形象的綁定，很多人甚至到處宣揚“無胡歌，不仙劍”的口號，這對於急需轉型的胡歌來講，反而是觀眾的一廂情願。
陳坤、劉燁、黃曉明和孫儷老公“鄧超”，再到大量各種實力派演員們，先後都經歷過這種演員轉型的陣痛。
演員轉型之路並不容易，有的成功有的不算成功。
胡歌的轉型之路更是特別的艱苦困難 ，堪稱是中國演員裡的一個異類。
孫儷的轉型之路，倒是沒有胡歌那麼的曲折。因為孫儷從電影界“鎩羽而歸”後，接的首部電視劇就是《甄嬛傳》。
這個角色達到了孫儷而立之年後，個人特質、角色人設、與十年演技積累的領悟，相互結合的又一座高峰。
孫儷在《甄嬛傳》裡的演技到底有多好呢？
這部電視劇在國內已經封神，甚至是2010年過後少數幾部封神的國產劇劇。
關於孫儷、蔡少芬和蔣欣等女演員。誰的演技好誰的演技差，誰的演技更勝一籌，觀眾有著太多的討論和爭議。
這是見仁見智的事情，此處按下不表。
總而言之，孫儷憑藉《甄嬛傳》裡的角色甄嬛，成功從前期“堅強女性”轉型成為前期白蓮花，後期黑化的“大女主”。
從此，《甄嬛傳》也掀起中國“大女主劇”的風潮。
2010年後，國內拍攝的大女主劇不計其數，但絕大多數作品狗尾續貂，作品成績或許可以，但口碑質量都不太好。
與近年因為《鎮魂》《陳情令》的成功，2020年就有59部“耽改劇”拍攝一樣。
2011年《甄嬛傳》掀起“大女主劇”的風潮，商業資本和影視公司扎堆，大花和小花紛紛一擁而上，這是當時國產劇的正常現象。
孫儷作為開啟“大女主劇”的神話，其面對的資源角色可想而知。
孫儷最終沒有辦法繞過人情，接了兩部相同的大女主作品。
《甄嬛傳》導演鄭曉龍的續作《羋月傳》，與《玉觀音》導演丁黑的《那年花開月正圓》，中間唯一例外是《辣媽正傳》。
這兩部大女主劇從劇本到角色，各方面都是相同的復刻。
觀眾看多了難免覺得審美疲勞，開始都紛紛吐槽孫儷表演用力過猛，表示孫儷的演技陷入在“大女主劇”的套路了。
實際上，雖然《甄嬛傳》已經是巔峰，但孫儷的“大女主三部曲”，竟是近年最好的幾部國產“大女主劇”。
“不是我很優秀，全靠同行的襯托”—郭德綱！
孫儷《安家》的角色已經不是”大女主“了，這證明明瞭孫儷轉型的決定。
而且，從《安家》目前的成功來看，未來孫儷應該會和”大女主劇“徹底的絕緣。最終也就呈現了一個”以為是起點，結果是巔峰“的國產影視行業現象。
再會了，孫儷！謝謝你撐起了國產“大女主劇”！
《安家》和孫儷的轉型
孫儷《安家》轉型的陣痛，堅持過後就是成功
《安家》現在正在熱播，這部劇並不是一部大女主劇，房似錦也不是傳統意義的大女主。
孫儷上部大女主劇《那年花開月正圓》，雙臺的收視率是2.564%+1.756%，孫儷還拿下中國電視劇最高獎飛天獎。
這個成績不可謂不好。
這種情況下，演員很難不去複製這種成功。
但孫儷接下了一部不怎麼“大女主劇”的電視劇，應該已經意識到自己戲路的問題。
《安家》裡的孫儷戲路有了明顯的突破，過去那些“大女主劇”的角色。角色都是前期單純和善良，中間經歷人生和感情和波折，被逼得最後開始了黑化。
《安家》裡孫儷的房似錦出場非常的強勢，業績和利益至上，對於店內的員工非常霸道。
但房似錦對於自己的客戶，又變得非常溫柔，還有照顧周到。同時因為人設的原因，又有一種雷厲風行的乾脆果斷。
後期房似錦會被佛系的男主角徐文昌影響，變得不再那麼業績至上。
從最新播出的幾集來看，剛開始的孫儷強勢霸道，做事不計後果，有種“娘娘”穿越到現代房產中介的觀眾。
觀眾對房似錦並不喜歡，甚至是有些討厭。但現在的房似錦表現出了正能量的一面，內心善良而且故事性十足。
《安家》孫儷的房似錦與“大女主劇”，完全是反著來的。
現在觀眾對於《安家》孫儷演技的討論爭議，比如前面房似錦過於凌厲，從而覺得孫儷的的“演技過猛”。
這就是對於不那麼“大女主”的孫儷，反倒感覺到了陌生。
她怎麼不是“前期小白兔，後期黑化受”的角色了。
演員戲路套路化過後面臨著轉型，觀眾對於演員的固定印象，當他們轉型時也需要時間接受。
尾聲
最後，《安家》自從2月21日播出以來，前4天時間雙臺收視率破了2。
視頻網站播放量破億，網上無論是話題討論度，亦或者市場熱度都是榜單第一。
這個成績比之前的《精英律師》還要好很多，如果沒有意外，《安家》已經是2020年上半年的爆款國產劇。
從觀眾們的反應證明了，還是孫儷這位中生女演員的影響力。
但孫儷《安家》關於演技的爭議，同樣也證明觀眾習慣的還是孫儷的“大女主”。
孫儷企圖用《安家》不同的角來打破”大女主“戲路的桎梏，但觀眾還停留孫儷的”大女主“上。孫儷的演員道路上下一個神話，觀眾們要接受下個不同的孫儷。
這個需要雙方的努力，或許不用等到孫儷下一部戲了。
電視劇《安家》後面的劇集越來越精彩，孫儷未必不能再創高峰。
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