今天推介清朝中期10位書法名家墨跡，他們在治國、治學方面多有成就，在書法方面造詣更深，他們筆下襬脫了清中期嚴重氾濫的館閣體弊端，成為當時真正的大書家。
No.1：鐵保
妙書鴻戲秋江水 佳句風行上苑花
鐵保，（一七五二至一八二四）滿州正黃旗人。乾隆三十七年中進士。官至吏部尚書及兩江總督。其書源摹顏真卿，專長草書，草法王羲之、懷素與劉墉、翁方綱鼎足。亦喜畫梅，著有梅盒詩。
鐵保以文章和書法馳名朝野。他是《八旗通志》總裁，並將旗人詩文編為《白山詩介》134卷，自己的作品則編為《惟清齋全集》。鐵保是滿人中最著名的書法家。他謫居吉林時仍勤於臨摹古法帖，引起眼病。刻有《惟清齋帖》。
No.2：郭尚先
郭尚先，（一七八五至一八三二）福建莆田人。嘉慶十四年中進士。官至禮部右侍郎。博學善文，著述甚多：兼工繪事，擅畫蘭竹；書效趙董，香勁天成，行書嗣體平原論坐帖為清仁宗賞識。中年以後幾與董思翁並駕齊驅。
No.3：劉墉
劉墉，（一七一九至一八零三）山東諸城人，乾隆十六年中進士，官至吏部尚書，擅真行書，取法趙、董、蘇等歷代諸大家，晚年潛心六朝碑版，書名滿天下，自成一家，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出。著有劉文清詩集等著作。
評論家對他的書法評價很高。“清史稿-劉墉傳”載：“墉工書，有名於時”清人張位屏於《松軒隨筆》稱：“劉文清書，初從趙松雪入，中年後乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。”
他博通經史百家，擅長水墨蘆花，工詩善對，精於書法。劉墉的書法，初看圓軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處，有“濃墨宰相”之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。
No.4：李兆洛
李兆洛，（一七六九至一八四一）嘉慶七年中進士，官至知縣，喪父後棄政從學主講江陽書院二十餘年，藏書五萬冊。工詩文，精考證，獨治通鑑通考之學，迥異時流而卓有成。著有皇朝文典、鳳臺縣志、養一齋文集等二十多種著作。
No.5：翁方綱
翁方綱，（一七三三至一八一八）乾隆十七年中進士，官至內閣大學士。通詩文，精通碑帖及考證。書法初學顏真卿，繼習歐陽洵以謹守法度，骨力硝撥著稱，兼擅隸書，與劉墉、永星、鐵保並稱四大書家。著有西漢金石記，蘇米齋蘭亭考、復初齋文集等。
No.6：陳希祖
陳希祖，（一七六五至一八二零）江西新城人。乾隆五十五年中進士，官至監察御史，以疾罷官，收道卒。書學董其昌得其晚年神隨，沈練遒厚，是乾隆末年著名書家。著有云在軒詩集。
No.7：姚元之
姚元之，（一七七三至一八五二）安徽桐城人。嘉慶七年中進士，官至翰林院祭酒。習於掌故，文章爾雅，書畫並工，篆隸行草，深得趙孟頫神髓。用筆不束縛，不馳驟，波撇秀美，神采飛動。著有小紅鵝館集，竹葉亭雜記八卷，使瀋草三卷等。
No.8：張照
張照，（一六九一至一七四五）江蘇松江人康熙四十年中進士，官至刑部尚書、內閣學士。他心地高明深通辭典，詩多禪語，能畫。書法得董其昌神髓，骨力開張雍容峻撥，深得乾隆喜愛，收入宮廷收藏。官曆康雍乾三朝。著有天瓶齋書畫題跋行世。
No.9：張廷濟
張廷濟，（一七六八至一八四八）浙江嘉興人。嘉慶三年解元。不適官場，遂結廬高隱以圖書金石自娛，尤其收藏漢晉古磚為巨。收藏碑版鼎彝甚多。善書法，能草隸，精行楷，亦能作畫。著有清儀閣印譜詩抄，眉壽堂集，桂馨堂集等著作。
No.10：梁同書
梁同書，（一七二三至一八一五）乾隆十七年中進士，官至大學士。博學多聞，工書法，擅鑑別，過眼輒判真偽。初法顏柳，中年用米法，七十而後愈臻變化，自成一家。與劉墉王文治並稱乾隆時期三大書家。
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