瀚墨無極
汉隶的用笔都是中锋用笔，逆入平出，横平竖直，突出主笔。但汉碑的结字特点及风格则是多样的。
上图为汉《乙瑛碑》局部
汉《乙瑛碑》的结字特点是：中收中放。都是中锋用笔，逆入平出，横平竖直，主笔突出。《乙瑛碑》是初学隶书者的首选碑帖。
上图为汉《史晨碑》局部
汉《史晨碑》的结字特点是：中收中放，且点画精道，有神采，有雅味。
上图为汉《曹全碑》局部
汉《曹全碑》的结字特点是：体势开张，内收外放，飘逸灵秀，正大气象。
上图为汉《张迁碑》局部
汉《张迁碑》的结字特别是：中收中放，拙朴厚重，雄浑大气。其用笔特点如题中所述。
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中州耕牛堂主
汉碑、魏碑和唐碑是书法史上三座碑刻高峰。汉碑是碑刻之发端，其中又以东汉碑刻居多，西汉碑刻较少，其原因在于东汉统治者崇扬儒学，提倡名节孝道，厚葬盛行。
隶书成熟于汉代，在汉武帝时已成为日常手写体，故汉碑以隶书为主。
汉碑数量众多，风格各异：
《乙瑛碑》
全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石辛史碑》。其用笔规范而多有变化，结字方整，字势舒展，向背分明。
整体来看，《乙瑛碑》书风严谨，古朴浑厚，是汉隶中少有的逸品。
《史晨碑》
又称《史晨前后碑》，此碑两面刻，前碑称《鲁相史晨孔庙碑》，后碑称《鲁相史晨飨孔庙碑》。
此碑用笔严谨，结体方正，字体圆润，中宫紧密，波折分明，温文尔雅。它与《乙瑛碑》《礼器碑》合称“庙堂三巨制”。
《曹全碑》
全称《汉邰阳令曹全碑》。其用笔平稳，体势舒展，秀丽多姿。圆笔为主，方圆兼备，柔中有刚，精气内含。波磔分明，蚕头燕尾尤其突出。
《张迁碑》
全称《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》。
其用笔凝练，以方为主，棱角分明。结构谨严，字形方正但不失灵活变化，寓错综于端正之中。波折提按不明显，看似稚拙但精巧有致。
学习者可在了解四碑特点的基础上，根据自己的兴趣选择范本。
处事严谨者可选择《乙瑛碑》《史晨碑》，追求完美者可选择《曹全碑》，个性张扬者可选择《张迁碑》。
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千年兰亭
《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《张迁碑》是典型的汉隶代表作，皆为学汉隶首选字帖之一，深受大众喜爱。
四碑风格体势各异，结构及运笔各尽其妙。清代学者王澍说：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”
从总体风格而言：
《乙瑛碑》、《史晨碑》和《曹全碑》属于秀逸健劲类；而《张迁碑》属于方整古朴类。
从笔法而言：
《乙瑛碑》笔法方圆并用，笔力韧劲圆润，笔法变化丰富。起笔、收笔讲究运笔气势；
《史晨碑》笔法严谨、精准，标准的蚕头燕尾， 起笔、收笔到位 ，被誉为“八分正宗”笔法。
《曹全碑》笔法平稳，以圆居多，秀丽中含骨力。
《张迁碑》的笔法比较特别，为典型的方笔，即逆锋、落笔取势极快，甚至是切锋起笔，但行笔气势万钧，笔笔落实。收笔短、平、快。
从结体而言：
《乙瑛碑》字体方正，端庄中有跌宕起伏，雄浑古朴，凝练俊逸，清翁方纲誉为：“骨肉匀速，情文流畅”；
《史晨碑》字体更为舒展端庄，左右顾盼生辉，上下启承得法。
《曹全碑》的结体开张而秀丽，静气内敛，柔中有刚。清万经评此碑：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”
《张迁碑》的结体古朴而不失典雅，既传承了古文字的奇趣，其中不乏章草之意，也具有方块字的特征，为楷书先河。
四碑虽风格迥异，但一脉相承。我们在明白了笔法和结体特点的同时，练习时也要把握好度。例如学 《乙瑛碑》时，要避免因笔势的起伏跌宕而过于放纵，导致笔力软弱、结体松散；在练习《史晨碑》时，要注意汲取《乙瑛碑》的优点，防止刻板；在练习《曹全碑》的，要注意防止笔力漂浮之病；在练习《张迁碑》时，要注意奇趣的过度夸张，尤其要防止笔力、笔势不足而过于忸怩和变形，失去古雅之意。
如石书艺
《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣的很紧，尤为高妙。《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。
《史晨碑》结体方正，给人以端庄典雅的美感，较其它几碑的笔势健劲遒逸，更多古朴敦厚的气息。杨守敬《平碑记》云：“碑下一层字嵌置跌眼，向来拓本难于句读，自乾隆已酉（1789年）何梦华将跌眼凿开，从此全文遂显。昔人谓汉隶不皆佳，而一种古厚之气自不可及，此种是也。”
《曹全碑》一、圆笔很多
曹全碑很多笔画的起笔都是圆笔起笔，也是就是转个圈然后行笔，比如横画的起笔，除了方向，长短的区别外，几乎都是圆起。
曹全碑笔画
二、中收外放
中宫的概念就是一个字，很多笔画要往中间靠拢，只把几个主要的笔画伸展出去，从而做到字型不散，积聚力量。这一点上，曹全碑，礼器碑的雅致一路的汉碑都是这个结字方法。
中收外放
三、外拓
內擫是相对于外拓的笔法来说的，这么说吧，就好比一个括号，正括号就是外拓的笔法，反括号就是內擫的笔法，大家所熟知的颜真卿的书法，用了很多外拓的笔法，而欧阳询用了很多內擫的笔法。
外拓与內擫
曹全碑的左右两竖基本上都是外拓的笔法，两竖成合抱之势，这一点和颜体又共通之处。临 的时候要多体会。
四、主笔突出
主笔突出
主笔是一个字的灵魂，曹全碑以夸张，舒展的主笔与其他隶书碑刻拉开了距离，成为了很有特色的美感。在学习中，一个字的主笔一定要写精彩。
《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。在整体上虽扁方，整饬划一，又因字立形，顺其自然，险中求正，字体端庄朴茂，笔短意长，有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全碑各字稳而不呆，动感强烈，动中求稳，稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。
扩展资料：
后世影响：
《张迁碑》对清代隶书影响极大，在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比，它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新，注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度，并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表，也是魏晋的风格，对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
爱芳书画
分别叙述如下:《乙瑛碑》(见图一)，开张宽博，结体端庄，骨肉匀停，意态爽骏，用笔方圆并施，撇画收笔处逆出重按，捺画波磔明显，结体随势变化不拘一格。《史晨碑》(见图二)，遒劲凝炼，古雅秀逸，以韵取胜，习时要领略其韵，但用笔不可过于迟涩或颤掣，应于迟重之中见爽快。《曹全碑》(见图三)，飘逸秀丽，内含筋骨，有篆书中锋用笔之意。结体收放疏密对比强烈，因字变化，一任自然，纵逸中见团聚，多有情趣。《张迁碑》(见图四)，厚重古朴，内含灵秀之气，方正之中揖让错落，拙中寓巧，外实中虚，线条轻重变化自然多姿，用笔以方主，方中寓圆，波磔含蓄，开北魏方峻一路书风。
欧尔闲
张迁碑比较硬朗、力度大些。
史晨前后碑和曹全碑比较柔和秀美些。
要先了解自己练习书法的目的，如果只是字好看，隶书可能意义不大。
如果你想通过书法修生养心或者通过毛笔更好的诠释自己内心，其实练什么碑帖都可以达到。
就隶书而言，建议顺序是乙瑛碑、张迁碑、曹全碑、张猛龙碑。
有功底的可以按照书法风格抽象上的生克来练的。
如果没有基础，建议乙瑛碑、史晨碑、利器碑都可以。
先把平正做好，再去追求一些力度和技巧。
陈海良书法艺术
四大名碑怎么没有礼器碑？
德当先信为本
汉《乙瑛碑》厚重稳健。
汉《史晨碑》严整秀丽。
汉《曹全碑》奇巧俊朗。
汉《张迁碑》生动大气。
丑书学
《乙瑛碑》书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。
清代万经在《分隶偶存》中评论此碑称：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”
翁方纲评论此碑，“骨肉匀适，情文流畅。”
何绍基评论此碑，“朴翔捷出，开后来隽丽一门，然肃穆之气自在。”
中文名
《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》
年代
桓帝永兴元年（153年）立
现存地点
曲阜汉魏碑刻陈列馆
风格特征
字势开展，古朴浑厚，俯仰有致。
书法价值
用笔结字规范，宜于初学。
奋斗143208320
字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平。
