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《九成宮醴泉銘碑》是由魏徵撰文，歐陽詢書丹，由能工鐫刻而成的名碑。此碑立於唐貞觀六年（公元632年）。碑高2.7米，厚0.27 米，上寬0.87米，下寬0.93米， 全碑共二十四行，每行四十九字。
話說唐太宗李世民在九成宮避暑，（陝西省麟遊縣在西安西北160公里處，隋朝在這裡修建了避暑離宮仁壽宮，唐朝改建為九成宮。）偶然間發現泉水，因其泉水甘冽而龍顏大悅，對隨行的魏徵說：“諍徵啊，此乃祥瑞之兆，我給此泉命名為醴泉，你文筆不錯，寫個文章發個頭條記錄下這個事兒吧，說不定你能圈粉兒掙些流量費呀”。於是魏徵就寫了這篇作文，但到底不愧是千古流芳的第一諍臣啊，頌揚唐太宗武治文功的同時也不忘在寫上兩句“黃屋非貴，天下為憂”,“居高思墜，持滿戒盈”的諍言。唐太宗看了作文很滿意賞了魏徵一雙耐克鞋，給了他一百分兒。讓誰寫呢？唐太宗覺得自己是千古一帝，魏徵是千古一臣，那麼應該讓千古楷書第一的歐陽詢來寫吧。
此時的歐陽詢楷書名滿天下，人書俱老，已臻化境，又是皇上欽點，自然用上渾身解數寫下此碑。
於是這個佔著四個第一的九成宮醴泉銘碑就咔嚓嚓誕生了。
言歸正傳，歐陽詢書寫此碑好在哪呢？後人說“書貴瘦硬方通神”哎呀，可能就是從此碑總結出來滴。
在《九成宮醴泉銘》中，歐陽詢的書法結構嚴謹、圓潤中見秀勁的特點體現得淋漓盡致。此碑書法，莊重高華，法度森嚴，筆畫似方似圓，圓中有方，方中帶圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，穿插有度，局部險絕勁韌而整體端莊華麗，無一筆散亂松塌，無一處紊亂失衡，用筆方整圓潤，節奏明快，如險山縱馬，收放有法，平穩而驚心動魄。
不是我瞎說，古人也有評論啊，比如～
明代陳繼儒曾經評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”
明代趙涵在《石墨鐫華》中直言稱此碑為“正書第一”。
《九成宮醴泉銘》用筆謹慎持重、一絲不苟，既情緒高昂而沒有過分張揚的表現，被稱為“楷書法的極則”，也就成了歷代學習楷書的模範，“楷模”這個詞兒大概就是這麼來滴吧。
單說此碑險絕的功力，那是誰也比不了啊，不信？咱們從三個方面來說說哈
第一，歐陽信本公的筆法獨到之處。歐陽公筆法輕靈飄逸，給人一種仙風道骨的感覺，是不是有武當劍法的感覺？它的精到之處，在於增一分則太肥，減一分則太瘦，高一點太傻，矮一點太矬，看看下面的拓片可以想象一下。
比如有個“致”字，就是左收右放的格局，左低右高，左縮右伸。同時，如果畫一箇中線，最後那個捺畫，誇張外放調整了重心。其他字裡面，還有的是上收下放，有的是下收上放，等等不一而足。
第二，歐體的單字架構的獨到之處。它的結構最明顯的是左收而右放，也就是左邊緊緻密實而右邊放逸恣肆。左邊的部分往往有意離開中線稍遠，而右邊的部分經常拉到中線的左邊來穿插，這就為右放打下了基礎，我覺得有些太極推手的感覺。
第三，歐字重心的獨到之處。漢字每個字都有它自己的重心，而歐陽公打破常規，人為製造一種錯覺重心偏離的視覺效果，但通過把右邊的部分拉開書寫得非常舒展而下壓，尤其是捺畫的舒張程度，往往貌似誇張而實則如千斤墜夯實了地平線牢牢抓住它，如同拴在木樁上的烈馬，蹄跳刨嚎鬃尾舞動的生動場面。猶如高山墜石，卡在兩山之間，讓人感覺異常危險屏住呼吸而又可以泰然自若，這種高手過招妙在毫顛的酣暢淋漓之感在楷書裡能夠表現出來，這種險絕峻峭又從容不迫的儀態，也難為了我們的歐陽老先生了。
正是由於這些原因，當然，我說的肯定不夠全面，但九成宮歐字的確實現了平正中見險絕，收放自如，無招勝有招的化境。
在實際臨習中，如果不瞭解這些特點，則容易寫得左右平衡，如磚砌牆，狀如算子，也就寫不出歐字的神韻了。
說了這麼多，不一定全對，希望方家指正。下面有原碑原石和拓片，請諸位參考。
好古之徒
所謂“險峻”，分“險”和“峻”。
所謂“險”，應該是用筆不訓舊法，於不意處行墨。並且融匯多種筆法，如江流大海，通過合理的排布，體現出變化莫測，但運用不好，就成了敗筆之作。（所以常說田氏兄弟將歐體搞得說法度森嚴就是變成了比劃一樣，就成了“似我者死”了）。
比如，裡面運用了隸法，在用筆方面，以橫、豎代點也是保持了隸書的寫法。"首點"大都用橫，如"戶、充"等;寶蓋兒的左"點"則用短短的一"豎"，如"官、帶(帶)"等;帶有豎彎鉤筆畫的字，其豎彎鉤則幾乎完全照搬隸書的特點，如"光、克、元、也"等。
碑法：《九成宮》中的許多字又取法於魏碑，某些點畫，如"戈"字的右上"點"，"必"中間的一"點"，三點水的中間一"點"等，都以"短撇"來代替。這些筆畫是北魏楷書的寫法。
行法：《九成宮》中以點代橫、豎、撇、捺等筆畫，體現了行書的特點，如"甘、色、流"等。
而在章法排布方面，也是大小參差，穿插排列，卻又相得益彰。
所謂“峻”，應該是整體結構的間架，挺拔俊秀，像獨秀青山一樣。主要體現在結字方面。
1.字形窄長。顯得挺拔如"佳、成、未、奉、夏"等字。
2.主筆突出。平衡、就重心穩定、就美觀。如"善"字第四橫寫得特別長，"氏"字斜鉤寫得特別長，畢字中豎寫得粗壯得有力等。
知易說
歐陽詢的《九成宮醴泉銘》在中國書法史上佔有重要地位，譽為"天下第一銘"。而歐陽詢的字又以險峻勁拔著稱!
我們來看一個字"泉"，看歐公怎麼把險峻勁拔化為平穩的!這個字看似平穩，確是險峻勁拔中歸復平穩。
結構簡單，上面是白字，下面是水字。整體左傾，依靠最後粗壯一筆捺畫，將這個搖搖欲墜的字歸復平穩!不得不佩服歐公駕馭字的能力!
再來看上面的白字，白字竟然是上開下合的方鬥形狀。
【水】部的書寫，豎鉤粗壯垂直，出鉤明顯是源於魏碑技法且更加含蓄內斂，似等腰三角形，重心上提以回應“白”部。“水”部整體類上窄下寬的梯形且左低右高，險峻不可測，以捺畫的外伸和粗重以救險。撇捺底部撇收筆處低捺出筆前底部略高成一條斜平行線。右撇和左撇收筆的尾部幾乎處於同一條寫線上。
孩子魔法師
～～
俗話說萬事開頭難，一順百順。我以為“《九成宮醴泉銘》（以下簡稱“銘”）書法的“險勁兒”起自第一個“九”字。書法和寫文章作詩歌一樣，下筆之前，也是要謀篇佈局的。有成就的書法者從不輕易下第一筆。“九”字的第一筆到底是先撇，還是先橫豎彎鉤？普通人一般先撇，後橫豎彎鉤，這是按寫子的筆順寫。而我觀此銘，卻反其道而行之先難後易。豎起支架，從容而撇，其“險勁兒”一目瞭然。
自然，其“成”略險，其宮略“峻”，其“泉”險峻合一。一而再，再而三，自然流暢，渾然一體。偶有難處，稍作調整，一筆揮就。其“中”亦出敗筆，上下出頭不見黃金比例。
半響地2019.1.14於宜春
開門hong
中宮收縮
外展逶迤
在方整中見險絕
於險峻處求穩定
除了爐火純青的功力
還有無與倫比的天賦
今川同學
我認為九成宮中險峻主要兩個特點：
1.長橫向右伸展
2.重心擺動、筆畫錯位。選就一種險峻的字勢，避免呆板。斜中取正。
歲月如歌13484576025
秀氣但不張揚，含蓄微顯鋒芒，不緊不松，見龍在田，端莊靈透，龍戰於野。
鬱煥領001
個人覺得（九成宮碑帖）它的險峻主要體現在結構平正之後的險峻！
精品書法工作室
源於碑，悅於已，不流俗。
大方書法工作室
歐體的險絕主要表現在字體不是上下對齊，左右對稱，而是處處有險絕，比如這個遠字，假如我把走之去掉，右邊的部分就貌似坐邊傾倒，但是整個字最後看上去又是平正的，重心是穩的。今人寫字往往是上下對齊，左右對稱，雖然最後字也是穩的，但是失去了味道。這就好比一個平路上立的石頭，和一個山崖邊佇立的石頭，哪個更有意思呢？
