《三十六法》為書法結體寶典，相傳是唐代書法家歐陽詢所撰，也有人說是後人所作。作者孰人不必過多關注，其內容是習書者要鑽研的。然而原文及後人的解說均比較重理論，表述較為籠統、晦澀，且附圖說明尚存不足，不便於理解，使其顯得高深莫測，難以消化、吸收。
談及結體，得先說說漢字的基本結構，大體分為六種: 上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構、內外結構、獨體結構。字的結構是中華名族幾千年發展和流傳而來的，不可更改。
然而，書法給字的結構賦予了“美”，成為藝術和文化，是國粹，值得傳承和發揚。歐公善於在方寸之間造美，留下《九成宮》之瑰寶，1300多年（立於唐貞觀六年（公元632年））來，代代習書之人均視之為楷書巔峰之作，有道是不習《九成宮》不敢說自己是書法愛好者。《九成宮》的結體思想正如《三十六法》所述，法度嚴謹。習書者循其規律，會大有裨益。
本文嘗試以歐楷《九成宮》為載體，用通俗易懂的語言來解說結體之法，並附圖解佐之，曰《新說歐楷三十六結體法，附圖解說明》，以伺習歐者學習所用。不足之處，還望多加批評指正！
（01）：排迭
【原文】
字欲其排疊疏密停勻,不可或闊或狹,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之類,《八訣》所謂“分間布白",又曰“調勻點畫"是也。高宗《唱法》所謂“堆垛"亦是也。
【原意】
“排迭”也稱為“排疊”，指點畫結構要分佈均勻，不可忽疏忽密，要均勻布白。
【新說】
書法為黑白藝術，方寸間用墨，你看到的是黑色筆畫，然而，真正產生視覺上作用的是白色。多數情況下，白色分佈均勻，會給人舒服的感覺，因此，書法特別講究布白，通過筆畫和結構安排，讓白色分佈均勻，即歐公說的排迭。
需要說明的是，這種均勻，是指字內部的均勻，而不是要求字的邊緣與內部一樣均勻（整幅字佈局要均勻是另外一層意思，這裡只說單個字，不言及整幅）。
均勻布白是總體要求，其實現手法很多，線條（不一定是單個筆畫）平行、等距，結構對稱，是最為常用的一種。
歐楷講究靈動和力的平衡，有時候把筆畫寫的故意不平行、不等距、不對稱，錯亂中不失布白均勻，異常的美，平行、等距、對稱了反而很呆板。
橫豎筆畫少、非對稱結構的字，一樣要求要布白均勻。
其他情況類似，不再贅述。
書法就像做人一樣，要講究均衡、相宜，不能一方面過重，另一方面過輕，走極端會很不好。
書法養性，其中有很多道理可以延及為人處事，大有裨益。
（02）：避就
【原文】
避密就疏,避險就易,避遠就近,欲其彼此映帶得宜。又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不當相同；“府"字一筆向下,一筆向左;“逢"字下“辵"拔出,則上必作點,亦避重疊而就簡徑也。
【原意】
在考慮漢字點畫的分佈時，避開密的地方，趨向空梳的地方，避開險峻的地方，趨向平易的地方，避開遠的地方，趨向近的地方，目的是使點畫之間相互相映，彼此均衡得宜。比如“廬”字，上面的那一撇如果寫得比較尖而長，下邊的一撇就應當有所區別；“府”字中的兩撇，一筆趨勢向下，另一筆則應當趨勢向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶"的繁體為“辵”（chuò）字部，行走的意思），書寫在左邊的時候，上面的三撇要變成點，就是為了避開與其他的部分重疊，從而達到繁與簡的均衡。
【新說】
除獨體字以外，漢字都是由多個部件組成的。這些部件單獨寫，都有常規的姿態。但是，組合在一起，如果還保持原來的姿態，就會相互擁擠，或者疏密不均勻。怎麼辦呢？就要改變部件原來的形態或構造，多通過筆畫的改變來實現，使得多個部件放在一起，相得益彰。
“避險就易”最難理解了！這裡的“險”與歐的“險絕”是不同的，過密、過於支稜、導致整個字不平穩、呆板等等不好的現象，都是挺危險的，是要避免的。同樣，如果有的筆畫遠了，就會導致支稜，導致整個字不平穩，也是要避免的。
書法就像做人，要有大局觀，整體為上，該避讓的時候就得謙虛、收斂點，就一就、讓一讓他人，成全大局，實際上也是成就自己。不可個人英雄主義，為了自己的利益就自私地、使勁地表現自己，那樣會破壞整體，大家都撈不著好。
張藝謀的《英雄》大家都看過吧！開篇是一些人用木棍在灑滿白米的地上寫字，結尾是悟出了“英雄”真正含義，即有大局觀的才是真正的“英雄”，“個人英雄主義”比較狹隘，不大氣。
書法自有天地，很多方面跟做人是相通的。
（03）：頂戴
【原文】字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢，如"曡"、"壘"、"藥"、"鸞"、"驚"、"鷺"、"鬐"、"聲"、"醫"之類，《八訣》所謂斜正如人上稱下載，又謂不可頭輕尾重是也。
【原意】
漢字中有許多上下結構的字，給人的感覺是下半部頂著上半部。有些字的上半部筆畫較多，下半部筆畫較少，給人感覺是上重下輕。這些字在佈局上就要注意均衡，使下半部能夠頂得起上半部，"曡"、"壘"、"藥"、"鸞"、"驚"、"鷺"、"鬐"、"聲"、"醫"等字。《八訣》中說這類字的書寫就像人一樣，要上下勻稱，上面不壓下面，下面承得起上面，又不能頭重腳輕，都是強調這一點。
【新說】
上大下小結構的字，這是字形決定的，無法改變，但書法中首先要避免頭重腳輕，否則就成大頭娃娃了。要想上下勻稱，多采用筆畫輕的手法，切不可用重筆。也可通過筆畫外放，使下部結構能壯大一點，如覽的下部橫、豎彎鉤都外放了，寶的下部橫類似。
也有通過加重下部的筆畫方式，增強下部的支撐力，使下部能承得住上部重量。
除了要避免頭重腳輕，還要頂得穩當。多通過造型來實現，例如上下凹凸型對接、穿插加強聯結等方式。
（04）：穿插
【原文】
字畫交錯者，欲其疏密，長短、大小勻停，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“冊"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之類，《八訣》所謂四面停勻，八邊具備是也。
【原意】
漢字中有不少字的點畫相互交錯。在書寫的時候，應當注意讓點畫的疏密、長短、大小均停得體，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“冊"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之類的字，《八訣》中所說的“四面停勻”、“八邊具備”就是這個意思。
【新說】
點畫相互交錯多出現在獨體字中，交叉的位置要準確，交錯求穩實，要注意疏密、長短、大小得體。交叉的位置有均分的，也有不均分的，兩者都根據所分兩邊的份量相當要求來佈置。
在非獨體字中，交錯的情況多發生在多部件的字中，體現為字的多個部件和筆畫之間的關係。這樣的交錯有助於將多個部件之間建立聯結關係，顯得緊湊，避免鬆散。
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