範曾書法：因為有名聲，就算寫得不好也扳不倒，實在沒辦法。範曾書法到底寫得好不好？中肯地說，寫得不好，也不算太差。但是，依他的文化造詣來看，這書法寫得與其身份並不相配套。範曾是一位很有學問的學者，小編在電視上看過範曾談話，口出蓮花，引經據典，侃侃而談，那學問可真不白給，有兩下子。所以如果用大學問家、大學者的要求去看範曾的書法，就是其才能的一塊短板，書法品質與其他才能相比，就是顯得低質了。詩、書、畫三項，範曾的書法當屬下等，這個是不用質疑了。泱泱眾論，多數都以範曾的書法為醜而論。可是無論眾人如何想扳倒範曾的書法，都是扳而不倒，這是為什麼？
原因特別簡單，範曾這人名聲太大，名人書法的力量通常是超過書法名人的真功。書法家寫一幅字，可能不會被人追捧，大衣哥朱之文寫一幅書法，可能就被人爭搶去了，名人是稀缺資源，書法家是剩餘資源，因為朱之文就此一位，而書法家卻多如牛毛。所以在一些情況下，名人的書法會戰勝專業書法家的作品，成為價值的高地。面對名人書法的挑戰，大眾也是沒有辦法，因為名人的氣場比較大。
同樣，不是書法家的範曾，寫書法並不得書法的專業高度，就算是寫得不好，也因為是名人制品，所以不可多得，有人明知範曾的書法達不到藝術的高度，見到他的書法卻也有如獲至寶，欣喜而藏，收藏名人書法更有財富空間，這是書法創作收藏逐利的結果。最為要緊的是，範曾不是小界名人，而是大眾名人，他的名聲有兩部分構成，一是有有礙其師的不良名氣，也有捐款慷慨的好名聲，範曾之名優劣皆有，集矛盾於一體，更顯特殊，正反兩面皆有名聲，所以範曾並不懼再得書法惡評，評之越惡，他的書名卻越成大顯大貴，書法就算是寫得不好，想扳倒卻是扳不倒的，評範曾書法為差，只是乾著急沒辦法。
當然，書法因人名而貴，是藝術的一個規則，也是藝術的一個弊端。如果長此以往，人們修煉書法，就不會著意於功力，而會傾向地博名。都想著先出人名，再成書名，書法寫得差不要緊，只要足夠有名氣，不論好名與惡名，那麼書法自然得價值。這種書法的修習思路，是在以人名博名書，也是現在人們的書法水平越來越低，醜連縱橫，不得高古的原因吧。
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