21、南宋 佚名《香實垂金圖》 絹本設色 縱24.3釐米 橫27.5釐米 臺北故宮博物院藏 畫上無款。畫法雙鉤設色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側偃斜，捲曲掩映，深有空間感。
22、南宋 雜劇打花鼓圖 絹本設色,縱24、橫24.3釐米,故宮博物院藏 無款,此圖亦散冊。圖中二角色皆為女子所扮演。右方一人，背後插一扇，上書末色。其扇中裂為二，與前幅「眼藥酸」副末色所用之扇同，疑為副末色專用之道具，用以點明角色者。惟一則用「諢」字暗示，此則明書末色耳。腰間所插之物，亦即劇終時用以撲淨之篦。至其劇名，周貽白先生疑為「鞭帽六麼」而未能作肯定。按《蘿粱錄》於記雜劇後又稱「又有雜扮，或曰雜班，又名經元子，又謂之撥和，即雜及之後散段也。」此圖或是雜劇後之散段亦未可知，錄以待考。圖中人物衣紋細勁流利，神情動態刻畫恰到好處，為雜劇史珍貴形象資料。畫中鈐有「晉府書畫之印」等印五方，經元內府收藏，不見著錄。
23、宋 佚名
絹本，設色，縱25.8cm，橫26.4cm。 本幅無款。鈐“墨林秘玩”、“項子京家珍藏”、“項元汴印”、“神品”等鑑藏印4方。 圖繪新綠垂柳四枝，嫋嫋生姿，柳絮似雪飛舞，透露無限春意。畫中柳枝用中鋒一筆畫出；柳葉用細筆勾勒，並填以汁綠；柳絮用白粉信筆點之。全圖用筆工整，賦色淡雅。構圖疏密得體。上方垂下的柳枝與右側伸出的柳枝將畫面分割成形狀不等的四部分，小中見大，引人遐思。圖的左上方有宋寧宗皇后楊氏的題詩：“線捻依依綠，金垂嫋嫋黃”，並鈐八卦中的“坤卦”形印。 對幅有清乾隆皇帝御題詩一首：“慶元有楊後，可是出關西。畫自女中佼，書將帝與齊。風枝如向日，雪絮不沾泥。設較謝家句，一籌當讓虧。”鈐“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”、“自強不息”等印。 此圖曾經明人項元汴、清內府收藏，《石渠寶笈續編》著錄。 此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。籤題楊後作。楊後是寧宗妻，《圖繪寶鑑》和《畫史會要》諸書均不言其能作畫。此幅上題雲：“線撚依依綠，金垂嫋嫋黃。”但不知此畫是否亦出其手。《畫史會要》載有楊後的妹妹（一作楊娃），會稽人。寧宗皇后妹，以藝文供奉內廷。工詩善畫。嘗寫鶴圖，頗精。很難斷定是或楊後妹子所畫，還是由楊後題簽的？
24、宋 佚名 春溪水族圖頁 絹本，設色，縱24.3cm，橫25.5cm 春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫遊，鯰魚回身在後，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩工緻，片片魚鱗描繪得一絲不苟；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現得恰到好處。
25、宋 佚名 紅梅孔雀圖 絹本，設色，縱24.4cm，橫31.6cm 此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。籤題馬麟作。細審畫上題名，與馬麟的風格十分迥異，其作風亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認為麟作。所以只好以無名氏收錄於此。或許是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。 溪邊春色，梅花盛開，兩側輔以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一對，雄者棲於樹幹，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在於佈局繁密，但雜而不亂；設色富麗，但豔而不俗。
26、宋 佚名絹本設色 縱28.5釐米，橫28.6釐米 天津市藝術博物館藏 此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標的場面。畫面苑牆圍繞，池中築十字平臺，臺上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有綵樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動於樓內外；龍船兩側各有小龍舟五艘，每艘約有十人並排划槳，船頭一人持旗；另有數只維遊其間。書面左，下兩側的苑牆內外，人群熙來攘往。全圖約有千餘人，雖然人物微小如蟻，但仔細觀察，比例恰當，姿態各異，神情生動，頗具藝術魅力。在圖左側的粉牆上有楷書“張擇端呈進”五字款。經專家鑑定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像後人添寫。如此精細熟練的工筆畫應出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑑藏。
27、宋 佚名 貍奴 一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在畫中回頭張望。畫家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉淺絳點出面部表情及四肢動態；再用濃墨畫出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現貓眼隨光影閃爍的特性。畫家筆觸寫實細微，根根分明的畫出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。
28、宋 佚名 海棠蛺蝶圖頁 絹本，設色，縱25cm，橫24.5cm。 本幅無作者款印。鈐鑑藏印“於騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑑賞章”、“□堂”等4方。 圖繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞於海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝幹呈“S”形的曲張之態，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤流暢。然後在花瓣外側上部略點胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最後罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現，作者根據葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫家細緻的觀察力和深厚的寫實功底。
29、宋 佚名 枇杷山鳥圖頁 絹本，設色，縱26.9cm，橫27.2cm。 本幅無款識。鈐鑑藏印“宋犖審定”、 “宣統御覽之寶”。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。 圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻繡眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。
枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳 交融，從而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。 《石渠寶笈三編》著錄。
30、宋 佚名 疏荷沙鳥圖頁 絹本，設色，縱25cm，橫25.6cm。 本幅無款印。 圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鶺鴒目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落於畫面上方，這種佈局使畫面顯得既穩定又生動。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。 對幅有清乾隆御題詩一首：“葉敗花殘枝亦枯，何來沙鳥立斯須。伊人意寓南遷代，以寫其瞻爰止烏。”鑑藏印鈐“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“自強不息”。 清《石渠寶笈》著錄。
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