卖花女
——刘大白
春寒料峭，女郎窈窕，一声叫破春城晓。
花儿真好，价儿真巧，春光贱卖凭人要。
东家嫌少，西家嫌小，楼头娇骂嫌迟了。
春风潦草，花儿懊恼，明朝又叹飘零早。
江南春早，江南花好，卖花声里春眠觉。
杏花红了，梨花白了，街头巷底声声叫。
浓妆也要，淡妆也要，金钱买得春多少。
买花人笑，卖花人恼，红颜一例和春老。
【鉴赏】
刘大白（1880～1932），原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。二十年代，他曾莅校考察并讲学。1925年为复旦大学校歌作词。复旦校歌歌词介于文言与白话之间，兼取两者优处，由复旦师生传唱至今。
新文化运动时期，正是中国文学从文言文走向白话文的时期，也是中国文学的大变革时代。在诗歌领域，刘大白、胡适、刘半农等都曾努力突破传统古诗词的格律框架，追求自由的新诗。不过由于白话文文学才刚刚出现，人们对于白话文的写作还显得十分生硬。诗歌领域也如此，刘大白创作的大多数诗，尽管摆脱了旧格式限制了，但是又没有能创造新的格式和意境，显得苍白滑稽。例如：
《是谁把》
是谁把心里相思， 种成红豆? 待我来碾豆成尘， 看还有相思没有?
是谁把空中明月， 捻得如钩? 待我来抟钩作镜， 看永久团圆能否?
《秋晚的江上》
归巢的鸟儿
尽管是倦了
还驮着斜阳回去
双翅一翻
把斜阳掉在江上
头白的芦苇
也装成一瞬的红颜了
这两首诗都在格式上试图突破了古诗词的格式限制，如果说《是谁把》还在格式上有讲究，但是《秋晚的江上》则完全突破了此种限制。当然在意境上，两首诗都没有能突破古诗词的营造方式，两首诗也完全可以变化成一首古诗，或者这两首诗本来就是从古诗变化而来，或者翻译而来。但是用白话文说古诗的方式，已经使得诗的韵味丧失了。
而刘大白这篇不太有名气的《卖花女》既保留了古典诗词的韵味，又冲突了古诗词的格律，应当算是诗歌变革时期少有的佳作了。《卖花女》从格式上来说，突破了格律格式，但是又没有破坏古诗词的形式美，韵律美。全诗分为八节，整齐划一，以四言和七言为基础，这正是古诗词中常有的句式。
中国古诗词写花的诗很多，但写卖花的很少。宋朝李清照有诗句“卖花担上，买得一枝春欲放”和陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是古人写描绘关于卖花诗词中不可多得的佳句。古人卖花和和现在的卖玫瑰花所不同，古人卖花在春季，因此卖花和春光联系紧密。在《卖花女》一诗中，先用了3段来描写卖花买花的气氛，正是热热闹闹。这热闹的场面也正是春光无限好，百花争艳的反应。
但是当闹热过后，暮春来临，花便开始凋零，难免让人伤感。花的凋零，春的离去，也暗含人生哲理，那就是青春难在，岁月难留。“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。”。时光无奈流走，纵有千金，也无法买回。在卖花和买花的活动中，有的人开心，有的人懊恼，但是大家都一样，在不断接受时光的催老。
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