王时敏(1592-1680年)，本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士
王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，清初"四王"（王时敏、王鉴、王翬、王原祁）之首，四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成"四王"画派，当时以正统地位雄踞于画坛。王系出高门，文采早著，明晚期以祖荫官至太常寺少卿。明亡后隐居不仕，奖掖后进，名德为时所重。但其并非反清复明的义士，而是很快归顺大清。文献记载王时敏在清兵进攻其家乡太仓时，率族众开城迎接并组织维持会，其孙王原祁深受清帝厚爱成为当朝新贵。
本品王时敏《唐人诗意山水图》
王时敏在明朝时，画学董其昌，少时亲炙，得其真传。于黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。康熙十九年，年八十九岁卒。
王时敏《唐人诗意山水图》左侧部分
王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的"娄东派"，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称"清六家"。晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏:运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。
王时敏《唐人诗意山水图》右侧部分
本品《唐人诗意山水图》完全是王时敏风格青绿山水画的典型呈现。气韵古朴生动，气魄恢宏大气；纵深立体式的表现出山水的高远深远和平远，意境悠远而宁静、令人神往，准确的把两首唐诗描述的景象和意境创造性的呈现出来；画工成熟凝练精到，细节处理技法娴熟；构图、意境配合诗意，精准无比，布局自然如行云流水，入情入理。如此绝品佳作，非王时敏莫属啊！
王时敏《唐人诗意山水图》中间部分
鉴赏细节：注意画中人物的头式，这是执行了剃发令之后留成的模样，网友称其为“鬼剃头”。清人入关前，为了易于辨识顺逆，便已强迫被征服或投效的汉人剃发易服，如1631年皇太极在大凌河之役胜利时令“归降将士等薙（同剃）发”。1644入关后，在全国范围内两次重申剃发易服令，不改者被大规模屠戮。王时敏此画作，虽未题明时间，但依据其本人归顺大清且谨小慎微的做派，竟然将画中人物的头发都画成剃发式，可判断该作品大致时间为1645稍后几年。
王时敏《唐人诗意山水图》局部——山川、河流、小船
落款：【村落通白云,茅茨隐红叶。东皋满时稼,归客欣复业。（唐代钱起诗）清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。（唐代李德裕诗）西庐老人王时敏制。】行文流畅自然，字迹符合王时敏风格，极有功力。
王时敏《唐人诗意山水图》题款、钤印及部分收藏印。
王时敏钤印：烟客，王时敏印。
收藏鉴赏印——绘境轩读藏宝、潘德畲审定、嘉兴唐翰题子冰书画记（印主是唐翰题）。
王时敏《唐人诗意山水图》上方收藏印
收藏鉴赏印——梦园鑑赏（印主方濬颐）、海上仙馆（印主是潘德畲）、晋观堂（印主是翁方纲）、翁方纲印。
王时敏《唐人诗意山水图》右上收藏印
收藏印章——东阁大学士梁诗正録事书画大观之印（印主是梁诗正）、泰州宫氏珍藏（印主是宫本昂）、文渊阁、良斋浏览所及（印主是陈骥德）。
王时敏《唐人诗意山水图》山间瀑布
其他收藏印还有——柘湖金氏观澜阁秘籍书画（印主是金望乔），灵岩山人秘笈之印（印主是毕沅），会侯珍赏（印主是耿嘉祚），商丘宋氏收藏图书（印主是宋犖luo），江上外史笪重光在辛父印（印主是笪da重光），臣孙毓汶敬藏（印主是孙毓汶）。
注意：本品收藏印较多，这里只给出释读，具体每个印主的信息，很容易查到，篇幅所限，这里就不赘述了。
王时敏《唐人诗意山水图》河畔山谷
重点在这里——王时敏山水画里人物“鬼剃头”髪式解读：
1、这种鬼剃头与唐诗画意对比而言，很强烈，令人认为这是一个丑恶的败笔，一个令人难以接受的缺陷，甚至会认为王时敏是在向满清当局献媚、跪拜，以为王时敏是个贪生怕死的奴才，其实不然。
2、1645年，王时敏54岁自然已知天命所在。其实，对于士大夫群体而言，面临江山鼎革大明陆沉之际，应该知道忍辱弘道而活要比慷慨死节难，不计个人荣辱、负重前行去完成自己的天赋使命更难。
3、于是，王时敏开城迎接满清并组织维持地方，这是一种人文道义；入清隐居不仕，以全自己明朝官员之名节；奖掖后进，爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖，将中国画推向更高峰，以成自己的使命，此为天下大义。若此方为大智慧大丈夫真名士，王时敏做到了。
4、“鬼剃头”画进山水画，其实就是一种《史记》式的表达，让每个后人都知道满清之恶行；当然，还有一层意思，满清小人而已，能奈我泱泱中华天下何？即便一时得逞，终究还是会被中华唐诗画意教化归化，中华文化必将如画意表达的那样，与天地同寿与日月同辉。
王时敏《唐人诗意山水图》山谷有人家
综上所述，本品《唐人诗意图》，构图精准凝练，画工老辣，意境悠远，风格神韵与王时敏成熟力作一致，落款自然流畅极有功力，钤印纹理自然，所有收藏印章钤盖位置合理清晰有力，且传承有序，无任何做旧做伪痕迹，判定王时敏真迹无疑 。
郑午昌47年所作《江阔山晴》
郑午昌(1894-1952)是近代著名画家，尤其擅长古典山水。上图是他47年所作《江阔山晴》，构图显然是参考了王时敏这幅《唐人诗意山水图》。如此，大家可以感受到王时敏对画坛后世的巨大影响。
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