影视蜃楼
说起南唐词，我们首先想到的就是千古词帝南唐后主李煜，其实，李煜的父亲中主李璟，也是大词人。李璟虽然只流传下来四首词，但首首都是经典，尤其《摊破浣溪沙》二首，是为历代评家称颂的千古名篇，今天分享其中一首《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。
摊破浣溪沙
李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
“摊破浣溪沙”，是词牌“浣溪沙”的别体，比浣溪沙上下阙各多一句三字结句，并移上下阙第三句韵于结句，因有“添字”“摊破”之名。以李璟的这首《摊破浣溪沙》为例，它比一般的”浣溪沙“多了“不堪看”、“倚栏干”两句，同时，本来在“浣溪沙”中，“悴”字和“恨”字的位置是要押韵的，这个韵脚也分别被移到了“看”字和“干”字位置上。
菡萏：荷花的雅称。
西风：秋风。
这两句是写秋天荷花凋零，荷叶凋残，秋风吹拂池水的衰飒景象。
王国维《人间词话》中说：“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有‘众芳芜秽’‘美人迟暮’之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。”
为什么说这两句会有“众芳芜秽”“美人迟暮”之感呢？所以“众芳芜秽”美人迟暮”，就是美好的愿望受到侵蚀，美好的事物受到摧残。而“菡萏香销翠叶残”一句，写荷花用雅称“菡萏”，写荷叶用“翠叶”，在加一个“香”字，都是极精致美好的字眼，给人以美好的联想，而在这此精致美好的字后面，接以“销”、“残”两个极有破坏性的字眼，让能感受到这“销”，这“残”是对美好事物的破坏，是让人难以承受的，是以便有了“众芳芜秽”“美人迟暮”之感。
还与韶光共憔悴，不堪看。
秋风吹起，美好的景致凋残，美好的时光逝去，而人也随美好的时光逝去而憔悴，憔悴之人面对凋残之景，故不堪看，不忍看也。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
鸡塞：即鸡鹿塞，一名稽落山，在今内蒙古境内。词中泛指边塞地区。
吹彻：吹到一套曲子的最后一曲。
玉笙寒：因为笙簧长时间吹奏而潮湿有寒气。
这两句形象优美，意境迷离，历来为人称赏。“细雨梦回鸡塞远”，思妇因愁成梦，魂飞鸡塞与征夫相会，本来就是虚幻的快乐，但就是这虚幻的快乐了，也被“梦回”打破，跌回现实。梦中与梦醒，都有细雨渲染，形成一种凄楚迷离的意境。“回”与“远”写思妇梦魂在辽远的空间上穿梭，透露出极为凄苦的情意。
“小楼吹彻玉笙寒”写由梦境的怅惘传入现实的冷峻，孤居小楼，又从美梦中醒来，更觉意兴阑珊，再加上笙曲吹遍，笙簧因生寒而不协律，听起来更有孤之意。
“多少泪珠何限恨”一句，将心中的悲苦之情一泄而出，连用“多少”“何限”极言悲苦之甚。最后，又用“倚栏干”三字，将情感收住，让人玩味不尽。
这就是一首写普通的思妇秋思之词，但写得虚涵无边，让人吟咏无尽，读来有无穷的艺术魅力。
谢小楼
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
词的上片着重写景。
菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。
三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下片着重抒情。
首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。
最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
天天读诗
李璟的作品《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》，此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪;写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”;说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”(唐刘禹锡诗句)。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲(彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段)，因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨;泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
五月繁星
李璟（916一96/）初名景通，南唐烈祖李昇长子。习惯上称南唐中主。将国都从金陵迁往南昌，在位19年。
摊破浣溪沙。
菡菡香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，依栏杆。
这是一首悲秋怀人之作，上片对景抒情，下片思念征人，"细雨"两句。从小楼到塞外，从梦中到梦醒，写得意境阔大。不同于一般的闺怨，因此受到王安石的欣赏，王国伟指出"菡菡香销"两句，大有"众芳芜秽，美人迟暮"之感。（人间词话）认为其中有所寄托，评价很高。
李璟用人行政及军事才能都很平庸，因此他父亲费大力创造出来的一个好好的南唐基地，不到十几年就沦为一个不可收拾的局面。等到后周的军队进驻扬州，便献江北诸地，岁贡数十万。奉周正朔，划江南为界。奉表称臣，并去帝号。他在政治军事上如此失败，却有文学才能。
马令"南唐书"说："美容止，有文学。甫十岁，呤新竹诗云"棲凤枝梢犹软弱，化龙潜状已依稀"人皆奇之"。"延宗（李璟）尝戏延巳曰"吹皺一池春水"干卿何事？"延巳对曰"未如陛下"小楼吹彻玉笙寒"。"延宗悦。
.我们不禁也要问一声，思妇半夜睡不着，干你何事？如果国家真打仗了，你会怎样？如果换了个皇帝，李璟专门写词，是不是水平更高？
木山文
这首词虚写“众芳芜秽”、“美人迟暮”，实则是江山破碎、君心抑郁。词人通过秋景写心中忧愁，写出了一国之君在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
摊破浣溪沙（南唐·李璟）词
菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
我们先看看这首词的风格和用字，和南唐后主李煜很像很像，对这就是他老子南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。李璟（916-961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪长子，五代南唐中主。在位十九年，其词仅存四首，风格凄婉。这首词是南唐中主李璟的一篇得意之作，历来备受名家推崇。
此词上阕从“菡萏香销”的眼前景物叙写下来，层层引发，直写到所有的景物时光与年华同此凋伤憔悴的下场，并与“韶光”“不堪看”做结，呼应了开端的“菡萏香销”“西风愁起”的景色。首句从词语的选用上，便已达成了一种深微的感受。“菡萏”有一种庄严珍贵之感，然后于缀以“香销”二字，又于“翠叶”之下缀一“残”字，词人虽未明白叙写自己的任何感情，而其对如此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。次句便是写珍美的生命在充满萧瑟悲伤的环境中重现。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清，其下又接“愁起绿波间”。这里的“憔悴”，既是美好的景物时节的憔悴，也是美好的人间年华容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有无限深重的悲慨。
词的下阕前两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，是对上阕的呼应。上阕景中虽也有人，但基本上却是以景物之感发为主；下阕则是写已被景物所感发以后的人之情意。全句寄托着思妇之情，因而才有着“细雨梦回”的情意。“小楼吹彻玉笙寒”中“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，方能体会到“细雨梦回”“小楼吹彻”之苦想与深悲。这一种意境，一直到“多少泪珠无限恨”，方将前二句所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，正好像引满的弓箭，一举中的。然而一发之后，却又戛然而止，把文笔一推，不复再作情语，而只以“倚栏干”三字做了结尾。遂使得前句之“泪”与“恨”也都更有了一种悠远含蕴的余味。
用一种欣赏后主的态度来读这首词再合适不过，虽然出自两手之手，不过情相近、物相依、神相同，让我们对藩镇割据、支离飘摇的弱国君主产生怜悯之心，就如词中所写美人失去情郎而常泪洗面。心情不好的时候可以多读一读，很能把人带入词情词景当中。
老牛蹄切
欣赏就好。所有诗词读者都应知道，要留取前人风骨，莫追寻旧人皮毛。青藜自认为旧诗我们已读的够多，所以近十年不主动读前人的文字。只写自己的。不让前人的东西影响到自己。不去解读才是最好的解读方式。
雸夜青藜
亡国之兆亡国之感
驚石听声
没读过，以后读一下
