恐怖亦或者是驚悚，都是一種表現形態

也可以作為一部作品的標籤

驚悚出自《後漢書：羊續傳》：

“令長貪絜，吏民良猾，悉逆知其狀，郡內驚竦，莫不震懾。”

而恐怖這個詞語出自魯迅《且介亭雜文二集·葉紫作序》：

“這一世界中人，會輕蔑，憎惡，壓迫，恐怖，殺戮別一世界中人。”

恐怖，在現代藝術中也被稱為怪誕藝術

恐怖與驚悚

的形象往往有令人過目不忘的視覺衝擊力

陰森的場景，神秘變形的鬼怪，一驚一乍的配樂，瘋狂反轉的故事情節，每一個元素組合成一部完整的恐怖電影，缺少一樣都不算是一部好看的恐怖片吧。

近幾年國內很多恐怖片都不受待見，其實最主要的原因還是“不能有鬼”這個設定

沒有“鬼”的恐怖片，還叫什麼“恐怖片”，看完感覺“鬼”被侮辱了

演變和發展

從最初的吸血鬼開山鼻祖《諾斯費拉圖》、到血漿飛濺的《人皮客棧》和劇情委婉反轉的《死寂》，恐怖電影在大熒幕上經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色近百年的演變與發展。

1920年初開始，《鐘樓怪人》、《歌場魅影》等好萊塢恐怖片陸續引入中國，就影響了一個人——馬徐維邦。1926年，《歌場魅影》公映後不久，馬徐維邦就從明星公司跳槽到“朗華”公司，編導並主演了自己的處女作——《情場怪人》

這也是中國最早的一部涉及恐怖情節的電影了，但是這部電影並沒有出圈，畢竟不恐怖，但這也是一次有價值的嘗試，而真正意義上的第一部國產恐怖電影是——《夜半歌聲》

這部電影1937年上映，是當時新成立的新華影片公司推出的一部國產恐怖電影，它在當時引起了不小的轟動，歷經半個多世紀的歲月，其價值和魅力仍然能夠得到觀眾的認可。雖然現在的國產恐怖電影讓人失望，但我們國家的背景和歷史是可以做出震撼人心的恐怖電影作品的，畢竟從恐怖片的基本定義上來看，恐怖片包含著兩個鮮明的特點：“心理和未知”

國產恐怖片，受到一定政策的限制，這種先天上缺乏的優勢，只能靠後天的努力來完善了，希望國產恐怖片這個領域能做出改變。在國內為恐怖片做出努力的同時，國外的很多恐怖大師也在成長，影壇湧現出喬治·A·羅梅羅、約翰·卡朋特等恐怖片大師，也不乏尼爾·馬歇爾、詹姆斯·溫這樣的後起之秀。

不知道你們有沒有被他們的作品嚇到！

從美國黑色電影先驅託德·布郎寧開始，世界恐怖電影開始閃閃發光

他們用吸血鬼、喪屍、幽靈、怪物、惡魔、鬼屋、殺人魔、科學怪人等元素給予角色靈魂，在用雨天、霧氣、陰冷、紅色燈光、一望無際的黑等元素給予畫面靈魂，在他們手中創造了一步步經典恐怖電影，令大部分人久久不能平復自己受到驚嚇的小心臟。

美國一些行為學家和心理學家曾對密西根州和威斯康星洲150名大學生進行過專項調查，結果顯示：約85%的人在看完恐怖片的當晚難以入睡；其中五分之一的人連續好幾天都無法安然入睡；76%的人認為在看完恐怖片後自己的情緒和行為發生了異常；其中一半的人在一週內恢復正常；但是有四分之一的人在一年內都沒有反應過來；65%的人在看完恐怖片後不敢在午夜接聽電話；31%的人認為自己變得神經質了，經常心神不寧，疑神疑鬼。

不過他們都承認“只有觀看恐怖片，才能真正的體驗到“痛快”的內涵”

看來人類始終都在作死的路上越走越遠！！！

我覺得這些人看的電影肯定是《猛鬼街》！

畢竟這部電影最大的特色就是恐怖主角弗萊迪的夢中殺人方式，擁有剃刀般手指，臉上佈滿疤痕的殺手弗萊迪當年是很多人的童年噩夢，很多看過這部電影的人都不敢晚上睡覺了，生怕自己睡著了就起不來了。

說起著名的萬聖節恐怖片之父，大家可能不熟悉，但他的作品——《月光光心慌慌》卻一直影響後續的恐怖電影，同時，這部電影也成為萬聖節的必看經典影片之一，30多年來，影片被多次翻拍，誰能想到三十五萬美元的製作費用，換來的是超過三千萬的票房奇蹟。

這些老式的經典恐怖片雖然是很多恐怖片俗套情節的起源，但是它們也是一個開始，是開啟觀眾探索“恐怖世界”的一把鑰匙。

而新式恐怖片，不管是從畫面上還是特效上，都更上一層樓

比如英國新一代恐怖片導演的領軍人物，

密閉空間裡的血腥怪才——尼爾·馬歇爾

《黑暗侵襲》在我國有很好的口碑，還有《末日侵襲》、《閃靈戰士》等都給觀眾視覺上的享受，先說《閃靈戰士》：人物設定是六名英國戰士，他們在接受任務後前往一處荒野進行野外演習，影片中的恐怖源頭是傳說中嗜血殘暴的狼人，總的來說是一部很棒的視覺電影，血花四濺，打打殺殺，戰士和狼人之間終有一戰。

除了這些，還有一個類型就是反轉和精神上的恐怖

1970年出生於英國的克里斯托弗·史密斯有很多好的作品，比如《地鐵驚魂》、《恐怖遊輪》等，當時《恐怖遊輪》獲得了國內電影網站上罕見的高分，還引發了一系列的學術討論，也許會有人說看部電影，不必如此認真，但這就是熱愛，沒得解釋。

《恐怖遊輪》中的循環是個亮點，雖然這並非導演的原創，但在他手中體現的更加驚悚，這種以主人公不斷重複輪迴為題材的恐怖電影，早期有《土撥鼠之日》、《毛骨悚然》，但《恐怖遊輪》能夠引起這麼大的反響，本身就是一個勝利。

詹姆斯·溫（溫子仁）現在42歲，他也已經成為了一眾導演中離恐怖大師的神壇最近的人！這位出生於馬來西亞，成長在澳洲的華裔導演，現在可以說是美國商業恐怖片的金字招牌，《電鋸驚魂》、《死寂》、《潛伏》、《招魂系列》，溫子仁的恐怖宇宙已經漸漸完整。

之後他還會創造出更多的恐怖片，留給觀眾的就是——拭目以待

不可名狀的恐懼

其實在很多人看來，“恐怖片”看的就是一個心跳，為的就是嚇一跳，也許是大家生活的太枯燥乏味，只能在恐怖片中找找樂子了，我們需要獲得一次讓心跳的機會，不然平淡的生活還真的就把人壓死了，看恐怖片可以緩解生活中的壓力，發洩心中積蓄已久的不滿和不平。

應該說，恐怖與焦慮就是一堆難兄難弟

不過對於恐怖題材，還有一個是不得不提的，那就是——“不可名狀的恐怖”

這類題材，就是克蘇魯神話。用這個體系的開創者，洛夫克拉夫特的話來說：“人類最古老、最強烈的情感是恐懼；而最古老、最強烈的恐懼，是對未知的恐懼”

這話看著有點繞口，如果感興趣可以去了解一下

恐怖、恐懼、驚悚真是三個讓人看了都怕的詞啊。

每個人都有自己恐懼的事物，不知道看完這些恐怖片，你們敢一個人上廁所麼？

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