文 | 九九消寒

和《择天记》《莽荒纪》一样，《武动乾坤》《天坑鹰猎》《斗破苍穹》也扑了。这些剧一样又不一样，如此命运，让人意外也不意外。

一样的是，这五部作品都由男频IP改编而成。其中《择天记》《莽荒纪》《武动乾坤》《斗破苍穹》四部同属起点大神级作家的玄幻题材代表作，百万字的巨作，千万甚至上亿级的点击量，让这些IP大剧自立项之初就备受关注。

除了IP量级，它们的另一大共同点是都选用了人气较高的一二线男明星担纲主演。《择天记》鹿晗、《莽荒纪》刘恺威、《天坑鹰猎》王俊凯、《武动乾坤》杨洋、《斗破苍穹》吴磊，一水的高端流量，与他们配戏的女演员，如吴倩、王丽坤、林允等也都是口碑人气值俱佳的当红小花。

但这些小生小花们除了流量这一共性之外，也有着自己的个性。从刘恺威到鹿晗、杨洋，再到王俊凯、吴磊，正好凑齐了鲜肉界的老中青三代， 演技也错落参差，女演员同样气质各异，各有特色。

比演员风格差异更大的是这几部剧的制作。较早的《择天记》被批胡编乱造，中期的《莽荒纪》略显粗滥，到了《武动乾坤》《斗破苍穹》制作水平明显提升，特别是《武动乾坤》，由张黎导演主阵，前后透露出的幕后故事都反映出制作方的确是下了大力气。

絮叨了这么多，明眼人也都看出来了，自从男性向IP走上影视化之路以来，差不多已经使劲浑身解数了，各种拼装组合，制作升级，可到头来竟都难逃扑街的命运。

“大女主”衰败，男频时代到来？剧集市场陷入“性别认知障碍”

《海上牧云记》火了，《巴清传》凉了，于是就有人传出“大女主”即将让位于“大男主”的谣言。这种异想天开，听风就是雨的误读在影视市场并不鲜见。

当然，常年见证和参与女性市场分红的影视人大多不会随便听信这种谣言。但百密一疏的是，谁都扛不住他们相信IP。特别是在前两年，当女频网文IP被抢购一空，中高量级的男频IP理所当然地成了稀有好物。

矛盾的是，他们一方面坚信IP的力量（不管男频女频），一方面又极度依赖女性市场，于是在项目开发阶段便少不了要给那些男性向故事变一变性。他们天真地以为这样就可以鱼与熊掌兼得——既可坐拥IP影响力，又能吸引女性观众，说不定还能激发男性市场的未知潜能。

事实证明他们果然是too young too simple。

男性向IP多数对接的是游戏市场，因为游戏的原理和男频网文一样，重在营造打怪升级的爽点。撑起整个故事的是设定之“骨”（以供男主一步步攀至顶峰）而非情节之“肉”（女性观众最在意的爱恨情仇），复杂的设定与简单的情节形成互补，这是热爱网文的男性容易接受的模式。

但强行在这样的模式中填充和加强情节，必然要大刀阔斧地删改调整，这也是为什么即使吸引来了原著粉，也很容易被原著粉因“不还原”而抛弃。但最致命的是，即使做了调整，为了保证故事的大方向不变（男主一路升级最终问鼎），也无法加入女性观众最期待看到的极致情感线。

于是很多“变性剧”都会落入过去男性常常面临一个困局：是全身心地拼事业还是一门心思地谈恋爱？男性想要的是前者，女性想看的是后者，而这两者通常无法两全。

“变性剧”做好了顶多是《仙剑奇侠传》，做不好就人神共愤的四不像，制作再怎么精良也于事无补。何况以当下女性观众的心态和眼光，《仙剑奇侠传》《神话》这些所谓的“经典”放到今天也未必能够重现当年的盛况。

“变性”难变男权基因 性别视角决定成败

无论是《莽荒纪》中的王鸥饰演的余薇/火虹仙子、还是《武动乾坤》中张天爱饰演的应欢欢、王丽坤饰演的绫清竹，不管她们的形象怎样美貌绝伦，怎样百变（或御姐或娇俏），都是作为男性角色的附庸而存在的。

最典型的是《武动乾坤》，据说结局竟“返祖式”地让两位女主二女共侍一夫，这在现今的女性观众看来绝对是滑天下之大稽！

2017年年末，主打权谋的男性向剧集《三国机密之潜龙在渊》也存在同样的问题。万茜所饰演的皇后也许是男性观众代入刘平后，所期望得到的外表坚忍能御夫、内心柔软需呵护的美貌御姐，但在女性观众眼里，这一形象却是让人感到陌生且无所适从的。

在男性向网文里，女性始终摆脱不了两种固化形象——不是御姐就是萌妹。一个用来欣赏，一个用来保护，共同特点是都能激发他们的挑逗欲和占有欲。这些女性在男主成长过程中都是被动的旁观者，她们的个性、美貌是男权世界的装饰，让女性看这样的剧，好比逼男性看《楚乔传》和《花千骨》。

仔细研究会发现，所谓激发男性市场信心的《海上牧云记》和这些过于个人主义的打怪升级文其实根本不是一个类型。和《斗破苍穹》这类主角形象单一扁平、成长线全靠能力升级撑的爽文IP比起来，《海上牧云记》的人物群像显得新颖立体，虽以男性为主角，但并不是以男权视角观照整个世界，形容其类似史诗虽然略有夸张，但其基调和一些权谋情节，确实颇具历史感，独具一种寓玄幻于真实的奇崛特色。

大多数男性向网文完全是奔着制造爽感去的，看似复杂宏大，实则价值观单一。在制造爽感的过程中，男权语境被根植入骨，重重加强，无论是宏大的世界观还是复杂的人物关系，都只服务于男主一人，带有浓厚的男权色彩。女性有多讨厌直男，就有多讨厌这样的故事——这和新时代年轻女性的主流诉求完全背道而驰。

涉及女权的话题总是能成为热点，我们能从《延禧攻略》中看到女权崛起带来的红利，也应该能从《武动乾坤》们的失利中看到逆势而为的危机。男性向网文改编成剧，除非将整套男权语境连根拔去，否则再怎么大投资、精品化也无法赢得女性市场。

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